然而，相對於老房客，他們隻是新人。那些血統尊崇之人，那些機緣巧合之人，早已占據在城堡之內，隨著最後一批新貴擁入，城堡的吊橋緩緩升起。
城堡外的中產，尚能望到城堡裏的燈火，而在更遠處的荒野上，在無數範雨素所在的世界中，已很少有光。
郝景芳的《北京折疊》描述了更為極端的未來世界。
畫卷頂部的人占據著更好的時間和空間，中產白領為之服務勞作，而那些難於在城市立足的人，最終被塞進茫茫夜色中。
範雨素的獨白，終究隻是夜色中的呢喃。一切重回寂靜，隻是時間問題。
三
對於畫卷頂部的人來說，家族的雛形已隱然可現。
十幾年前，馮小剛在自傳《我把青春獻給你》中，展望過這一雛形的誕生。
“現在中國的有錢人，穿的也都是名牌，住的也都是大HOUSE，開的也都是寶馬，甚至有的也一擲千金，但舉手投足還是找不著優雅的感覺，眼神裏還是透著心急火燎。仔細分析，是窮了多年養成的做派。錢是有了，但還沒有過足滿世界顯擺炫耀的癮。我估計少則十幾年，多則要等到下一代，中國的有錢人才會神情自若，才會洗盡曾是無產階級的烙印，於不經意間揮金如土。那個時候，中國就有貴族了。”
十幾年後，馮小剛預言的那一代，已走出校園。他們並不在意仇富者的評價，也甚少帶有炫富者的愚蠢。在精英教育之下，他們大多內斂謙和。他們無須冒險，故而從容。
相對於畫卷底部的人來說，他們有太高的起點。在頂級教育和富裕家庭的雙重保障下，很大概率上，他們將順利接掌和增值家族財富。
而這批孩子的孩子，也將繼續享受精英教育和稀缺資源，從而形成一個穩定又封閉的循環。
如果說，財富的積累，還存在暴發戶的偶然，那麼教育的傳承，則宣告著一個新階層的割裂與誕生。
對於畫卷中部的人來說，這是個無奈的事實，而對於畫卷底部的人來說，這是個無關緊要的事實。
一切離範雨素們太遙遠，生存的問題已足夠沉重，無暇思考更多。
走紅之後，範雨素不願再被媒體追逐，她說，她已避入深山古廟。
或許她已明白，她終將被遺忘。
如同，坐在高鐵溫暖車廂中的旅客，聽不見農田中飄蕩的哭泣；城市中步履匆匆的行人，也記不住地下通道裏消失的愁苦麵容。荒野的，終將歸於荒野。
隻是我很好奇，範雨素是否想過，將她裝訂成如此模樣的，真的是命運嗎？