實，她們的意§
當晚，古諾指揮的是《木偶娃娃葬行曲》，雷耶是《西古爾序曲》，聖桑是《死神之舞》和《東方之夢》，馬斯涅則指揮了一段尚未發表的《匈牙利進行曲》，吉洛指揮的是《狂歡節》，德裏布是《西爾維啞的慢華爾茲》。克洛斯小姐和德裏絲·布洛茲小姐則分別演唱了《西西裏晚禱》中的《波雷洛舞曲》及《路克蕾絲·波爾加》中的《飲酒歌》。
這些名師的作品盡管精湛，但籍籍無名的克裏斯汀娜的演唱卻有有過之而無不及之勢。她首先唱了《羅米歐和朱麗葉》，這是她第一次演出古諾大師的作品。這部戲自卡爾瓦羅夫人在“老歌劇院”首演之後、僅又在“戲劇院”上演過一次，而在“巴黎歌劇院”，這還是頭一回。如果沒有聽過克裏斯汀娜演唱的朱麗葉，沒有領悟過她那種自然流露的優雅，沒有為她天籟般的聲音所震驚，沒有感覺自己的靈魂跟隨著她的歌聲在戀人的墓塚上空飄蕩，真是莫大的遺憾！
不過，朱麗葉一角，也隻是個前奏而已，最受欣賞的還是她臨時替代卡爾羅塔在《浮士德》中的精彩演出。尤其是監獄一幕及最後一幕的三重唱，那簡直是人們從未聽過的天使才有的聲音！
克裏斯汀娜讓瑪格麗特一角展現出前所未有的光彩和魅力。而至此，人們尚未對這種不可思議的天才表演產生過任何懷疑。全場觀眾因著難以言喻的感動，掌聲經久不斷。克裏斯汀娜激動地放聲哭泣，昏倒在同伴的懷裏，不得不被抬回房間，仿佛她在演出中獻出了自己的靈魂。
著名評論家聖維在題為“新瑪格麗特”的一篇專欄裏，記下了那永難忘懷的精彩瞬間。作為一名資深藝術家，他認為這位溫柔而美麗的女孩當晚的演出不僅僅是藝術技巧的演繹，而是心靈的徹底投入。熟悉克裏斯汀娜的朋友都知道她的內心非常純潔。聖維是這樣評述的：“要想弄明白克裏斯汀娜究竟是怎樣創造奇跡的，隻能把她想象成初戀中的少女。這樣說未免有些不妥，但是，唯有愛情的力量才能使一個女孩產生如此令人震驚的轉變。我們知道，在音樂戲劇學院兩年前的那場入學考試中，克裏斯汀娜已經嶄露頭角。而今日她這種登峰造極的歌藝又如何解釋呢？倘若它不是乘著愛情天使的翅膀一起從天而降，就是克裏斯汀娜和奧斯特狄根一樣把自己的靈魂出賣給魔鬼以換回這獨具魔力的誘人歌聲。沒聽過克裏斯汀娜在《浮士德》中最後一幕的三重唱，就不算真的聽過《浮士德》。她的歌聲中不僅蘊含著一股醉人的激情，更有一顆純淨的靈魂。”
然而，一些觀眾卻對此表示不滿。如果克裏斯汀娜真是一塊耀眼的瑰寶，劇院為何不予以重用呢？在此之前，她隻是飾演瑪格麗特身邊一個毫不起眼的小角色西爾貝。說起來，這還得歸功於卡爾羅塔當晚原因不明的臨時缺席，克裏斯汀娜才有機會走上舞台，扮演這原本專屬於西班牙著名女歌唱家卡爾羅塔的角色。但是，德比恩和伯裏尼怎會讓克裏斯汀娜頂替卡爾羅塔呢？難道他們早已發現她潛在的才華？既然如此，為什麼要將她閑置至今呢？而她自己又為何一直甘於沉寂呢？更奇怪的是，居然沒人知道她現在的指導老師是誰。她曾一再重申今後要自行苦練。凡此種種都疑雲重重。