你那封信在我們是有曆史意義的，在我替你編錄的“學習經過”和“國外音樂報導”（這是我把你的信分成的類別，用兩本簿子抄下來的），是極重要的材料。我早已決定，我和你見了麵，每次長談過後，我一定要把你談話的要點記下來。為了青年朋友們的學習，為了中國這麼一個處在音樂萌芽時代的國家，我作這些筆記是有很大的意義的。所以這次你長信的失落，逼得我留下一大段空白，怎麼辦呢？
可是事情不是沒有挽回的。我們為了丟失那封信，二十多天的精神痛苦，不能不算是付了很大的代價；現在可不可以要求你也付些代價呢？隻要你每天花一小時的功夫，連續三四天，補寫一封長信給我們，事情就給補救了。而且你離開比賽時間久一些，也許你一切的觀感倒反客觀一些。我們極需要知道你對自己的演出的評價，對別人的評價，——尤其是對於上四五名的。我一向希望你多發表些藝術感想，甚至對你彈的Chopin[蕭邦]某幾個曲子的感想。我每次信裏都談些藝術問題，或是報告你國內樂壇消息，無非想引起你的回響，同時也使你經常了解國內的情形。
你說要回來，馬先生信中說文化部同意（三月三十日信）你回來一次表演幾場；但你這次（四月九日）的信和馬先生的信，都叫人看不出究竟是你要求的呢？還是文化部主動的？我認為以你的學習而論，回來是大大的浪費。但若你需要休息，同時你絕對有把握耽擱三四個月下會影響你的學習，那末你可以相信，我和你媽媽未有不歡迎的！在感情的自私上，我們最好每年能見你一麵呢！
至於學習問題，我並非根本不讚成你去蘇聯；隻是覺得你在波蘭還可以多耽二三年，從波蘭轉蘇聯，極方便；再要從蘇聯轉波蘭，就不容易了！這是你應當考慮的。但若你認為在波蘭學習環境不好，或者傑老師對你不相宜，那末我沒有話說，你自己決定就是了。但決定以前，必須極鄭重、極冷靜，從多方麵、從遠處大處想周到。
你去年十一月中還說：“希望比賽快快過去，好專攻古典和近代作品。傑老師教出來的古典真叫人佩服。”難道這幾個月內你這方麵的意見完全改變了嗎？
倘說技巧問題，我敢擔保，以你的根基而論，從去年八月到今年二月的成就，無論你跟世界上哪一位大師哪一個學派學習，都不可能超出這次比賽的成績！你的才具，你的苦功，這一次都已發揮到最高度，老師教你也施展出他所有的本領和耐性！你可曾研究過program[節目單]上人家的學曆嗎？我是都仔細看過了的；我敢說所有參加比賽的人，除了非洲來的以外，沒有一個人的學曆像你這樣可憐的，——換句話說，跟到名師隻有六七個月的競選人，你是獨一無二的例外！所以我在三月二十一日（第28號）信上就說拿你的根基來說，你的第三名實際是遠超過了第三名。說得再明白些，你想：Harasiewicz[哈拉謝維茲]①，Askenasi[阿希肯納齊]②，Ringeissen[林格森]③，這幾位，假如過去學琴的情形和你一樣，隻有十——十二歲半的時候，跟到一個Paci[百器]，十七——十八歲跟到一個Bronstein[勃隆斯丹]，再到比賽前七個月跟到一個傑維茨基，你敢說，他們能獲得第三名和Mazurka[瑪祖卡]獎嗎？
我說這樣的話，絕對不是鼓勵你自高自大，而是提醒你過去六七個月，你已經盡了最大的努力，傑老師也盡了最大的努力。假如你以為換一個sc