劉海粟沒有立即從桌子上將手槍取走，耽心傅雷搶奪中發生意外。他溫和地同他講話，細問著原因。說話中間，劉海粟向張韻士使使眼色，暗示她趕快把桌子上的手槍收起來。
“你為什麼生這麼大的氣？”
“瑪德琳好像又有了男朋友，她變了！”
“隨她去好了，不用生這麼大的氣！”
“不能！我大痛苦了！”
那天，劉抗也在劉海粟家裏。倆人商量後，由劉抗去把瑪德琳叫來，進行一番勸說。他們的想法是：即使愛情破裂，友誼應當存在；不能由冤家變成了仇家。瑪德琳來到以後，傅雷又和她吵鬧了一陣。一個哭著，一個流著眼淚，倆人都沒有和好如初的誠意。
劉海粟和劉抗從旁觀察，發現這對年輕人之間，雖不能說沒有感情，但更有強烈的個性衝突，在阻隔著他們，和好如初的可能性已經不大了。
勸說無效，劉海粟夫婦和劉抗陪著他們一起去吃了飯、喝了咖啡。從飯館中出來，傅雷和瑪德琳各奔東西了瑪德琳離去以後，劉海粟夫婦又拉著傅雷到塞納河畔去散步，繼續勸說和安慰著他。
劉海粟坦率和誠懇地對他說：“難道你就為她活著嗎？這又何苦呢？當初是她追你的，你盡可以處之泰然。再說，建築在沙灘上的愛情本來就沒有什麼基礎，崩潰是必然的，垮台越晚，痛苦越多。所以說，這種沒有前途的愛情，被浪濤衝毀並不是什麼壞事。你何必自找許多無價值的痛苦，妨害身心和事業呢？”
開始，傅雷還在用愛恨交加的口吻呼喊著瑪德琳的名字，慢慢地，他的情緒平複安定了下來。他道出了使他痛苦不堪的症結所在。他說：“我是在自討苦吃，誰也不怨，們心自問，沒有對不起瑪德琳的地方。我之所以想自殺，隻因為上次的信給母親的打擊太重了。當時太糊塗，如果表妹尋死，老人家還活得成麼？”
“傅先生，你別著急，當時海粟並沒有……”張韻士想說那封信並沒有寄走，但又猶豫起來，用詢問的目光凝視著劉海粟。
劉海粟說：“如果你死了，你母親不是更痛苦嗎？”說話中間，把出門前揣在懷中的那封信掏了出來：喏，你的信在這裏，當初我就沒給你寄出去。”
傅雷接過信件，激動地感謝著劉海粟的考慮周詳。並表示不能辜負了海粟的一片苦心與熱忱，從今以後，他要與朱梅馥永遠在一起。接著，他又痛哭著說：“我究竟寫了這麼一封信啊，我對不起她們！”
劉海粟夫婦又安慰了他一番，並說，相信他經過這次波折之後，他和朱梅馥的感情一定會更加牢固起來。以後一段時間，劉海粟和劉抗等朋友，為了寬慰失戀中的傅雷，陪他飽覽了巴黎、瑞士等地的名勝古跡，拜訪了眾多藝術界名流，瞻仰了不少文化名人的故居墓地；去得最勤的還是盧佛爾宮等藝術館所。在那裏，他們反複地觀賞、研究著大量稀世珍藏。
傅雷是文學翻譯家
他的譯作達34部之多，其中多是法國文豪巴爾紮克和羅曼·羅蘭的名著。煌煌15卷《傅雷譯文集》，洋洋五百餘萬言，成為中國翻譯史上空前的偉構。他的譯筆“行文流暢，用字豐富，色彩變化”，文字如行雲流水，朗朗上口，清麗可誦，堪稱我國翻譯的典範。°本°作°品°由°思°兔°在°線°閱°讀°網°友°整°理°上°傳°
傅雷是美術批評家。錢鍾書曾注意到，傅雷的名片自署“美術批評家”，而不是翻譯家。1927年他自費赴法國留學，主攻西方藝術史，24歲就譯出了《羅丹藝術論》這樣不朽的名著。26歲的傅雷在“上海美專”講課時，寫出了《世界美術名作二十講》這樣的大作，他不單是分析了一些繪畫、雕塑名作，更觸及了哲學、文學、音樂、社會經濟和曆史背景等等，其知識之淵博，議論之宏富，即使在今天，也足令美術史家效法。對於美術批評，傅雷不但熱情依然，而且獨具慧眼。 1944年，傅雷為80歲的大畫家黃賓虹舉辦首次個人畫展，此前黃老無所知名。是傅雷第一個把他的藝術價值挖掘出來公諸世間的：“以我數十年看畫的水平來說：近代名家除白石賓虹二公外，餘皆欺世盜名……我認為在綜合方麵，石濤以後，賓翁一人而已。”