這世界龐大複雜，人的分量卻始終如一地輕如鴻毛，所以每個人都需要被打上種種烙印，才能夠被辨識、歸類、放置，才有了重量。
科內爾?懷爾德（Cornel Wilde）在1966年拍過一部電影，講述一個落單的美國人在非洲的遭遇，電影名叫《裸殺萬裏追》。
故事主人公和來自大都市的同伴一起，在非洲狩獵，眾人聚在一起，盡情吹噓著自己的勇猛。就在此時，他們遭遇了土著居民，因為溝通不暢，土著居民將他們抓了起來，挨個處死，有的砍頭，有的糊上泥巴放在火上烤，主人公則在獵殺遊戲中僥幸逃生，在茫茫非洲草原上展開逃亡，身後是一群始終不肯放棄追殺的土著。
盡管它的主旨，仍是展示主人公的勇敢和多謀，比如他的野外求生技能、他的無畏精神，基調仍是對美國精神的頌揚。但當主人公赤身裸體在荒原上奔逃的時候，我還是覺得無比恐慌，那一刻的無援無助是真實的，那一刻的恐懼也是真實的，在那樣一個時間地點，隻要落了單，隻要溝通失效，隻要他原本的社會身份被剝離，每個看似無懈可擊的人，都會被謫返荒原，成為人海孤鴻，乃至被獵殺的對象。
這世界龐大複雜，人的分量卻始終如一地輕如鴻毛，所以每個人都需要被打上種種烙印，才能夠被辨識、歸類、放置，才有了重量。我們並不是我們，而是一堆號碼、證件、檔案的附庸，被它們錨在某個位置上，我們的屬性不是天然就擁有，而是被外界賦予，一旦離開可以提供給我們這些身份烙印的環境，一旦落了單，我們立刻成了荒原上的裸人。
如果華爾街的金融決策人漂流到食人部落出沒的荒島上，他不過是人家的一頓晚餐，掌握再多的金融戰術也於事無補；如果我在某個火車站遭遇小偷，丟失了所有的證件和錢物，在親戚朋友趕來救助之前，我不過是“火車站廣場上那個撿汽水瓶子的小夥子”。
這種打擊隨時隨地都有可能到來，“身份”所能提供的保護隨時都有可能出現縫隙：被送進醫院，成為醫療事故的受害者，在街上被車撞倒，無人施以救援的刹那，那荒原立刻出現在了身邊。而當某位明星在風光無限的舞台上突然遭遇暴力的時候，一篇最切中要害的評論中說：“她也是一個人海孤伶。”
所以每個人都要伸出自己比章魚還多的觸須，努力和這個世界產生盡可能多的聯係，讓“所有能發生的關係都要發生”，每個人都要牢牢抓住可以抓住的一切，作為自己的坐標、支點、標記，謹防丟失。
《裸殺萬裏追》的最後，主人公又回到了美國人築起的小城堡，追在他身後的土著們，看著他被救走，露出了悻悻的表情，但即便他回到他的世界，他仍有可能，在某個時間，成為人海孤鴻。