“我想你們對割肉之類的細節未必感興趣，比如一共多少刀，切得多細，嗬嗬，就省略了。基本上，關於這宗案件的大致情況就是這樣，和嘉峪關戲台案一樣，至今未破。沒破的一個重要原因，就是找不到動機。戲台案可以根據種種跡象認為殺人者是在複仇，但在這裏發生的案子裏，殺人的手段更殘酷，但是動機卻完全找不到。”
“是公安找不到，還是您也一樣找不到？”陳愛玲忽然開口問我。
“是公安找不到。”我笑了，看著她的眼睛。她的眼睛裏有一種渴望，一種期盼。這是和其它人的好奇心全然不同的另一種情緒。
她在期待我能把這案子破了嗎，真有意思。
“死亡自有其魅力，生命是最最奇妙的東西，而生命最絢爛的時刻，一是出生，一是死亡。出生的美，大家都懂得欣賞，但死亡之美，那黑暗中的惡之花，卻不是誰都有膽量直視。為什麼懸疑小說有這麼多的讀者，因為它提供了一種間接的安全的方式來釋放死亡的誘惑。直麵它太危險，那需要一顆赤摞的心，當然在一般語義裏，那意味著極端變態的心靈。所以，對絕大多數人來說，殺死一個人需要一些外在的理由，比如情仇，比如財富。但對少數人來說，死亡本身就是理由，就是動機。好比一個人看到美食時的吞咽口水，不是因為餓，僅僅是他想吃。”
“你是說，殺人者的動機就是殺人，因為他喜歡殺人？”
“是的，實際上，我的小說裏也會有這樣的謀殺案。這是最難以偵破的，因為傳統動機的缺失，這樣的殺手殺人，多半隻是興之所至。死亡本身能給他帶來愉悅。對比這宗，難道不是這樣嗎，一切跡象，都顯示他是突然起意。可能是看見了女兒，可能是看見了狗，可能是夜空的月亮，也可能是腦袋裏臆想出的一個形象，讓他忽然之間抵抗不了殺人的誘惑，選擇動手。並不是說，因為沒有抓到人，搞不清動機，我就說他沒動機，就是喜歡殺人。而是之後他做的事情，也符合一個沉溺於殺人本身筷感的殺手的軌跡。”
陳愛玲狠狠地抽煙，她這時開始看我了，很認真地看著我。
“所有此類殺手都是鎮定冷靜的，他們的神經就像是鋼絲，這讓他們有足夠的心理承受力遊走在危險之間，並享受其筷感。他以殺狗開局，然後用換人質的方式，最終控製住了父女二人。而他也沒有忘記把車停在一個隱蔽的地方，以免被過路車看見。這說明他是想到會有車路過的，但他還是選擇了在露天在野外，並且把這次死亡延展出一個極漫長的過程。這矛盾嗎，不，這符合他的心理邏輯。他認為一般情況下，沒人會停車繞到屋後看看是誰在生火，同時也做好了意外情況發生時殺死目擊者的準備。而這種‘也許會被發現’的危險，更刺激了他腎上腺素的分泌，令他分外陶醉。就像我剛才說的，遊走在危險之間，在雷區裏跳舞。這隻是第一道佐料。”
想象那名殺手的狀態，讓我也不禁吞咽了一下口水。不管我寫出過多少變態的謀殺故事，但看，生活永遠是老師。
“第二道佐料，是在女兒的麵前殺死父親。父親是因為女兒才甘心受脅迫，而女兒也是因為父親才不能獨自逃走。我不知道具體的情況，但我相信他一定營造出了上述的情境，這是多麼糾結多麼有張力的情境啊。而用上了這兩道佐料的主菜是什麼呢，一場漫長的淩遲！隻有一個享受過程本身的人，才會做出這樣的事情啊。”
“你居然用佐料和主菜來形容這樣