村裏並不熱鬧，實際走了這一小段，我們還沒見著壯年人。家家戶戶的門多半是開著，看進去見不到人，隻有一戶裏坐著個戴小帽的老頭，定定看著我們走過，也不說話。旁邊小澗中有兩個孩子在開闊處玩水，除此之外，沒有瞧見其它人了。
或許村子裏的羅布人還保留一些傳統，或許已經完全同化，反正我們這樣走馬觀花是絕計看不出什麼門道來的。
我在土路上緩步而行，現在還是新疆穿短袖的時節，但我竟然覺得有些許冷。這純粹是一種心理感覺，這村子……空落落的像座鬼村。當然其實它並不空，不說剛才見到的老頭和孩童，那些土磚砌起來的二層房子裏，也一定有婦女在做手工。然而我說的是感覺，一種陰冷的、空空蕩蕩魂魄無所依的感覺。作為一個慣寫殺人故事，呆在殺人現場會有別樣興奮感的變態懸疑小說家，有這樣的感覺，是很不正常的。我想，這和我的不舒服有關係。
這不舒服是從什麼時候開始的呢，回想起來，似乎剛才那戴瓜皮小帽老人定定看著我的時候，不適感就產生了。
那仿佛是一種聲音，一種非但無形，甚至無聲的聲音，曲曲折折徘徊在這路上，從敞開著門的院子裏來，從身後老人定定的目光裏來，從土牆上的裂隙裏來，一層一層把我纏起來。那是嗡嗡嗡嗡窸窸窣窣又嘰嘰喳喳的，從左耳進從右耳出，卻留了身體在我的腦子裏，而我同時又非常清楚，並不真的有什麼聲音。
這真不是個讓人喜歡的村子，我有些後悔來這裏了。
我試著讓自己把注意力集中到陳愛玲身上。
我們在聊犯罪，說殺人。
和她談論美劇的時候，就感覺她對這些東西有一種別樣的熱情，每每說到現場、屍檢、殺人動機剖析，就像打了雞血，眼睛倍兒亮。我觀察到她的瞳孔在這時都有放大現象，這是無法作偽的由情緒而引起的生理反應，聯想到她那兩次抽煙的時機，我確信這是突破口。
我不信她生來就喜歡殺人的事兒，那一定有舊日陰影。把它挖出來，對陳愛玲的擾動就能輕易達成。
“所以說側寫這種事情，實際上有很大的局限和不確定性，就像微表情一樣，電視劇為了效果把它放大了。人心理的複雜性，遠遠不是側寫師能夠掌握的，他們頂多能梳理幾條大的脈絡，就這還常出錯。”
“那你呢，你判斷人頭掛在城牆上，還有女兒的死因，這感覺很像經過了側寫。要照你這麼說……”
“我不一樣。”我打斷她：“我那更多靠的是嗅覺。”
我指了指自己的鼻子：“對變態殺人的嗅覺，這不是來自一板一眼的側寫，而更多來自直覺。”
“難道直覺更可靠嗎？”
“那就像是靈光一閃，就像是你進入了另一個人的軀體，附了身。這是一種天賦，如果說犯罪現場還留存著犯罪者的思維頻率，那麼直覺就像是正好切入頻率後的所得。在我看來，直覺是更高一層次的把握，對所有顯性的隱性的細節和線索電光石火間的綜合考慮，比側寫高級。”
陳愛玲皺著眉頭想我的話。這種似真似假的胡扯，最能把人帶進溝裏了。
我也皺著眉頭，忍受著新一波的不適。