村 姑 娘
村姑娘樸素裝，三三五五上山采茶忙，穀雨前青茶香，茶瓣嫩綠茶芽黃。香汗流，嘴幹裂，疲憊饑渴不忍自先嚐。辛辛苦苦，積少成多，瓣瓣香茶送市場。
村姑娘結伴行，姐姐妹妹入園采桑忙，穀雨前蠶兒壯，蠶兒健康絲有光。織成緞，織成紡，寒冬酷暑何自試新裝。勤勤儉儉，積尺成匹，件件輸送到市場。
村姑娘話衷腸，忙忙碌碌辛苦為茶桑，穀雨前布穀鳥，聲聲告知麥已黃。苦又苦，忙又忙，耕耘播種又為插秧忙。戰戰兢兢，不辭勞苦，為了豐收祈上蒼。
村姑娘話衷腸，匆匆忙忙轉眼已秋涼，望一望都市裏，多少美豔女紅妝。公子哥，少年郎，茶葉解渴身裹綠羅裳。安安逸逸，衣暖飯香，誰知村姑娘好淒涼。
寫愛情的歌詞，包括嚴斐灌唱片的《這回事情太稀奇》、包庸珍灌唱片的《我當初認識你》、汪淡淡灌唱片的《夜月之歌》、餘靜灌唱片的《永遠親愛》、夏佩珍灌唱片的《四時吟》和《湘江浪裏憶我君》等。在許如輝為數不多的時代曲歌詞裏，愛情題材還是占第一位。隻是他的這些詞多數寫得不夠流暢、上口，景物的描寫離題太遠，沒能廣泛流傳。
永遠親愛
我記得那年的冬天，寒風習習，白雪片片。簷前的鳥雀，寂寂靜靜，棲住在屋棟樓台，快樂安全，一陣陣地奮鬥著我的腦袋。我記得，我記得，我記得我的愛，她有秀麗的容顏，伶俐的天才，真使我陶醉地欣愛，永遠地親愛，永遠親愛，永遠親愛！
（腦袋如何奮鬥？不通。“天才”不能用“伶俐”形容，“欣愛”一詞也不通。最後邊連續說“永遠愛”，還是不知道如何愛。）
《湘江浪裏憶我君》，歌名很有詩意，歌詞如下：
當時我醉美人家，美人顏色嬌如花，今日美人棄我去，青樓珠箔天之涯，娟娟嫦娥月，三五二八盈又缺，翠眉蟬鬢生別離，一望不見心斷絕，心斷絕，覺來淚滴湘江水，湘江兩岸花木深，美人不見愁人心，含愁更奏綠綺琴，調高弦絕無知音，美人兮美人，不知為暮雨，為朝雲，相思一夜梅花發，忽到窗前疑是君。
當時飄泊在海外，美人容貌豔如花，此刻還家見美人，人去樓空淚雨灑，婷婷玉人去，叫我如何不想她，淡白衣袖多清秀，一去不回沒奈何，沒奈何，憶君猶醉湘江水，湘江流水無窮盡，美人不知愁人意，帶悲更歌白頭吟，調寄琴裏告知音，美人兮美人，不知為暮雨，為朝雲，相思一夜深夢長，湘江浪裏憶我君。
寫愛情不是許如輝的強項，他的時代曲中有兩首諷剌、批評之作，寫來卻很形象、生動。
《閣樓上的小姐》，據說這首歌是許如輝的成名曲。
閣樓上的小姐思想真希奇，高樓大廈不去住，偏要住在閣樓裏。蓬著頭，裸著體，伸一個懶腰，打一個哈欠。昏燈一盞頭旁點起，玉笛一杆吻著唇皮，一榻橫陳腳蹺起。長長長，起起起，吞雲吐霧真愜意，一品香茶，三斤生梨，連吸三筒，活現神氣。前樓嫂嫂，後樓阿姨，誰長誰短，誰是誰非，青天白日睡在夢裏，夜深人靜談天說地，青春年華虛擲萎糜，麵瘦肌黃，誰不憐惜，憐惜，憐惜，閣樓上的小姐！
閣樓上的小姐她真沒誌氣，從前多神氣，今朝赤手空著急。穿破鞋，著破衣，見不得爹娘，親不得兄弟。孤苦伶仃一敗塗地，含著羞慚鼓著勇氣，厚著麵皮妥算計。哈哈哈，嘻嘻嘻，大眾麵前做把戲，鳥樣地叫，雞樣地啼，喊破喉嚨，銅子無幾。肚子餓了，哈欠連起，抽了鴉片，肚子要餓，黑白二餐時刻著急，偶有風雨空空如也，一把眼淚一把鼻涕，此情此景，誰不歎息，歎息，歎息，閣樓上的小姐！
鄉下大姑娘
鄉下大姑娘，心想學漂亮，花露水噴噴香，生發油，明明亮，奇形怪狀真不像樣，水粉胭脂，塗滿了臉上，白的好像花粉牆，紅的好像蘋果樣，仿佛是廟宇裏的神鬼相，穿著衣服新花樣，紅紅綠綠真漂亮，鄉下大姑娘，鄉下大姑娘，請你莫費挖空思想，免得人家笑斷肚腸，想學時髦一點學不像，沒商量，沒商量，鄉下大姑娘。
鄉下大姑娘，實在真漂亮，銀耳圈拖肩亮，假玉鐲，白銀鑲，希奇古怪真新花樣，櫻桃小口，紅得如血樣，烏眉彎彎柳葉長，唇齒闊闊如門牆，好比說戲台上的醜婆娘。方方花巾扣衣上，飄飄蕩蕩真漂亮，鄉下大姑娘，鄉下大姑娘，請你莫費窮思極想，免得人家說短話長，想學時髦死也學不像，沒商量，沒商量，鄉下大姑娘。
許如輝來自鄉間，他看不慣上海十裏洋場的奇形怪狀，十分懷念田家的生活，1935年寫了一首“讚美”田園生活的歌，歌名是《田家樂》。
田家快樂沒嗟籲，數椽茅屋盡我居。春養花蠶供衣服，冬舂白米有盈餘。田家快樂真不俗，沉醉高歌自鼓腹。門前雞犬亂紛紛，地上桑麻花碌碌。雖無柏葉珍珠酒，也有清醪三五鬥。雖無豬羊大葷肴，也有魚蝦堪適口。雖無圓眼與荔枝，也有荸薺與菱藕，雖無異供好蔬菜，也有鳥鬆與嫩韭。雖無歌唱美女娘，也有村姑伴相舞。米自舂，酒自做，紡棉花，織大布。不顧小小貧，不顧大大富。沒頭船盡可渡，牛自有不須雇，且吃葷莫吃素。黃腳雞鍋裏煮，添些鹽用些醋。煨芋艿，煎豆腐，沉沉吃到日將暮，竹板床，軟草鋪，且留宿到明朝，這樣快樂真千古。
許如輝讚美的這位“田家”，生活比上不足，比下有餘，隻講吃穿，沒有其它興趣與追求，雖使用了許多生辟的詞與句，也難說這就是“詩意”。
許如輝的17首電影歌曲，有11首由他寫詞。他的電影歌曲詞作最成功的，是1937年他為“明星”影片《生龍活虎》創作的兩首插曲《村姑樂》和《月夜小曲》。
1934年許如輝已經寫過“村姑”，那一次他寫的是“村姑”的群像，語言以敘述為主；三年之後他再寫“村姑”，通篇都是形象地描寫，請看這首歌詞：
喳喳喳鳥兒在噪，喳喳喳回巢去了，啞啞啞烏鴉在鬧，啞啞啞——它說晚了。太陽下山了，晚煙也濃了，辛苦的牛大哥，也該休息了。殘道的野花微微在笑，無情的枝葉擺擺搖搖。（白）笑得我頭痛，搖得我煩惱，（唱）唉！我們的苦楚誰也不知道。種人家田，割人家稻，給人家溫，給人家飽，一年到頭總是這一套。咩咩咩羊兒吃草，咩咩咩——它說飽了。咯咯咯母雞在叫，噢噢噢我倒忘了。咯答咯答咯咯答，咯咯答，咯咯答，生下一隻蛋。小小巧巧，玲玲瓏瓏，玲玲瓏瓏，小小巧巧，一隻蛋，一隻蛋，放在籃裏明天吃個飽！
這些描寫使我們認識了一個栩栩如生的“村姑”。
傍晚時分，辛勤勞作一天的村姑，走在回家的路上。鳥在噪，鴉在鬧，夕陽西下，炊煙升起……一幅有聲有色的晚歸圖，村姑向我們走來了。路邊的野花、搖擺的樹枝，使她思緒翻卷，想到了自己一年到頭為人家忙碌的苦楚，不禁輕輕地歎息了。然而，羊兒的叫聲，母雞生下的蛋寶寶，都使她欣慰。既有煩惱又熱愛生活，樂觀豁達的村姑，在自言自語般的旋律中，完成了音樂形象的塑造。
這首歌詞才是許如輝的田園詩。
《月夜小曲》是許如輝抒情歌曲中最受歡迎，流傳最廣的一首歌。
2000年已73歲的虞慕蓉女士和75歲的崔明山老先生，都可以一字不差地演唱這首歌：
我愛天上的雲，雲裏的星，星旁的月兒明。我恨它隻能照著我的身，照不了我的心，明月啊，這使我無限地傷悲，分外地痛心。
我愛山邊的河，河中的水，水中的人兒影。我恨它隻能照著她的身，照不了她的心，流水啊，這使我無限地傷悲、分外的痛心。
短短的兩段詞，通篇沒一個“愛”字，卻是許如輝寫得最好的愛情歌曲，含蓄、流暢、情真意切，作者終於找到了感覺。
虞慕蓉大姐告訴我，40年代她在沈陽（當時稱“奉天”）城南國民優級學校讀書時，同學們都喜歡唱《月夜小曲》。有人還用這首歌的曲譜填了另外的詞：“我有熱誠的心，心中的人，人間的愛之深。我愛你黑黑的眼睛紅紅的唇，又美麗又天真。妹妹呀，知道嗎？我為你奮鬥，我為你競爭。”
當時，《月夜小曲》的原詞和這首不知是誰填寫的詞，一起在沈陽流傳。
姚敏時代曲歌詞的蜜意情懷
《蜜意情懷》是姚敏1940年撰寫的第一首歌詞，這首歌名可以說是姚敏多數歌詞的“基調”。
莫把相思害，洗盡愁滿懷，管什麼酸苦難奈，但願這春常在。我們倆相關，共甘又同難，永不受任何摧殘，永不受任何阻攔。
桃李為春開，春為桃李來，引動了狂蜂浪蝶，慶賀這春常在，我們兩相親，生死要同心，永不被任何所侵，永遠都快樂歡欣。願春常在，願花常開，讓我們融合在一起。好花不常開，青春何處買，我們要相親相愛，才不負蜜意情懷。
姚敏寫這首歌詞時22歲。他17歲開始在大同歌劇社擔任樂師，讀的書不多，文化水平不高，使用的詞彙多有不通。這首歌詞對一個初學者隻能說是，“還可以吧！”
姚敏絕頂聰明，作樂師、作曲他都是無師自通、自學成材，寫歌詞他也努力學習，勇於實踐，接下來的一首《雷夢娜》，就有了很大進步。
雷夢娜，聽力瓦河畔歌著愛之音，我和你多甜蜜。雷夢娜，看明月團圓照著彩河濱，雷夢娜，我愛你。雷夢娜，願情愛甜蜜青春常隨你，我和你永不離。雷夢娜，願往事舊情可別再追憶，雷夢娜，我愛你。我時常地安慰著你，你是多麼美麗。還記得我伴著你，攜手共遊百花徑。雷夢娜，聽力瓦河畔歌著愛之音，雷夢娜，我愛你。雷夢娜，看明月團圓照著彩河濱，雷夢娜，我愛你！
這首《雷夢娜》，經姚莉為勝利唱片公司灌錄唱片後十分走紅。
1942年，李香蘭來到上海，姚敏應陳歌辛之邀為他寫給李香蘭的歌詞譜曲。他自己也給李香蘭寫了一首歌，歌名是《花香為情郎》，詞如下：
春天裏百花芬芳，一陣陣透心房，采一朵送情郎，願花香情也長。人生似孤舟逐浪，萬事你莫彷徨，任風雨猖狂，那彼岸在前方。
看，蜂蝶忙，正為著花香，甜蜜常依戀，那花芬芳，也為著狂蜂浪蝶常留連。春天裏百花齊放，花兒紅柳絲長，蜜蜂兒為花忙，那花香為情郎。
這首也是寫郎情妹意的詞，與姚敏此前寫的此類題材的歌詞相比，不同的是有了人生的感悟和意境，這是姚敏詞作的新高度。
姚敏的歌詞1946年以後開始有了詩的語言，從以下兩首歌可以看出他的變化和提高：
寒夜琴聲
寒夜靜，小庭空，小庭裏飄著微微風，誰遣微風送琴韻？送到伊人的幽夢中。叮叮咚咚，訴不盡的相思，了不盡的夢。
寒夜靜，小樓空，小樓上飄著微微風，誰遣微風送琴韻？送到寂寞的小樓中。叮叮咚咚，撩動我的愁懷，驚醒我的夢。
鴛 鴦 夢
東風陣陣送輕煙，楊柳條條垂簾前，枝頭黃鶯歌不歇，天涯良人路幾千。哎呀呀，哎呀，天涯良人路幾千。
月到中秋分外明，深閨寂寞冷清清。狼煙摧殘鴛鴦夢，儂心愁苦有誰知。哎呀呀，哎呀，儂心愁苦有誰知。
雪花飄揚冷冰冰，癡等苦待無音訊，年年相思複年年，望斷天涯泣不盡。哎呀呀，哎呀，望斷天涯泣不盡。
姚敏的時代曲歌詞以《蜜意情懷》開篇，1948年，他又以《郎情妹意》為題寫了一首歌詞，似在進一步闡明他的時代曲的主題。
郎情妹意
（女）月亮光，月亮光，月亮光光照妹房，照上小妹的象牙床，多個枕頭少一個郎。
（合）朗格裏格朗，朗格裏格朗。
（女）天上雲多月不明，池裏魚多水不清，地上山多路不平，妹是情多心不定。
（合）朗格裏格朗，朗格裏格朗，朗格裏格朗格裏格朗。
（男）想情妹，想情妹，想妹如同隔重山，重重高山容易過，妹想成雙多困難。
（合）朗格裏格朗，朗格裏格朗。
（男）早知情妹許心願，情哥哥那會不心歡，但願嫦娥能下凡，做個媒娘成良緣。
（合）朗格裏格朗，朗格裏格朗，朗格裏格朗格裏格朗。
這首歌由他自己譜曲，由他和著名影歌雙棲明星李麗華對唱，當時很受歡迎。
姚敏的歌詞，也有不寫“郎情妹意”，而是借讚美和描寫名貴的花卉、飛翔的鳥，寄托某種情懷的。這樣的作品雖不多，當年卻很受歡迎，其中的《薔薇花》成為白虹的名曲，至今被人稱讚。
薔 薇 花
滿園薔薇處處栽，薔薇處處栽，隻要一夜東風，滿園朵朵花開。和風陣陣吹來，春光透過園外，滿園春色關不住，薔薇處處花開。春色撩人人欲醉，蜂蝶翩翩將花采，好花盛開幾何時，莫等花落空悲懷。滿園薔薇處處開，薔薇處處開，若是一夜狂風，好花飛落塵埃。
鶯 兒 飛
看，鶯兒飛呀，鶯兒飛，他自由地在長空飛翔；看，鶯兒飛呀，鶯兒飛，他愉快地在雲中留連；看，鶯兒飛呀，鶯兒飛，他勇敢地去飛越山巔；看，鶯兒飛呀，鶯兒飛，他驕傲地去跨過海麵。我們要引吭高唱，長空萬裏晴朗；我們要引吭高唱，歌頌一片春光。看，鶯兒飛呀，鶯兒飛，他自由地在長空飛翔；看，鶯兒飛呀，鶯兒飛，他愉快地直上藍天。
姚敏原本是一個有思想的人，40年代初他曾寫了一首歌，形象地反映上海社會貧富懸殊的真實景象，“有錢人揮金如土無憂煩，窮苦人一生忙碌永不安”，歌名叫做《如此上海》，由他自己演唱，當時曾十分走紅。到了1947年，他把這首歌改名為《黑天堂》，由他的妹妹姚莉為百代公司重錄了唱片。
如此上海
摩登的Miss And Gentleman，個個都時髦華麗巧裝扮。萍水相逢一見恨太晚，願我倆共結同心永相愛。高樓和大廈還嫌住不慣，倒不如公寓旅館少麻煩。每日裏燈紅酒綠常安排，花幾千用幾百也不礙。誰知道遍地血淚哀號，窮苦人家破人亡。忍饑寒徘徊街頭彷徨，生活淒慘流浪。暮煙漫漫滿布大上海，黑暗重重淹沒大上海，有錢人揮金如土無憂煩，窮苦人一生忙碌永不安！
1946年，姚敏又寫了一首《海戀》，表達了他追求自由的願望和願望不能實現時的惆悵，由白虹演唱，百代公司錄了唱片。1947年左右，姚敏又把這首歌以《我願學做海水》為名在當時出版的歌集上發表。遺憾的是，姚敏此類題材的歌詞很少。也許是環境使然，他隻能去唱“相思調”吧！
海 戀
我願學海水自由地蕩漾，我願學海燕愉快地飛翔。那茫茫的海水洗不盡愁腸，願和暖的陽光帶來一點歡暢。我不能不想，我不能不想，這一片蒼茫，何處是歸宿，何處是溫暖，慰我的心願。我願學海水自由地蕩漾，我願學海燕愉快地飛翔。
陳歌辛歌詞的成就與不足
陳歌辛是以電影歌曲走紅流行歌壇的，他的詞作也是從寫電影歌曲的歌詞開始。最早的兩首是1938年他為影片《三星伴月》寫的兩首詞—《三星》和《工廠》。《三星》隻有短短的五句：“掀起輕煙的紗帳，披上微微的衣裳。夜色明如水，星波正蕩漾，且向人間撒下萬裏銀光。”這首詞有些不知所雲，“微微的衣裳”不知何意。另外一首《工廠》，是寫生產肥皂時的情形的，“你拿一桶牛油，他拿一桶豬油……”由周璿、馬陋芬、關宏達演唱，是給勞動添一點輕鬆和喜劇效果的。這兩首歌詞是陳歌辛24歲時的習作，在他的創作曆史上沒有份量和地位，當時沒有灌錄唱片，沒有流行。
1939年，陳歌辛為“國華”影片《紅粉飄零》的插曲《四季情歌》寫了歌詞，也由他譜曲，路明演唱，沒有灌錄唱片。
1942年，陳歌辛為“中聯”影片《薔薇處處開》寫了三首歌詞，也由他譜曲成歌，其中的《夢中人》寫的最好。情景交融，情意纏綿，“鬆風為之哀訴，夜鶯為之痛哭”，把一位思念、尋找“夢中人”的歌者那種憂傷、哀怨，表達到了極致。經龔秋霞演唱，勝利唱片公司錄了唱片，迅速走紅歌壇。這是他第一首走紅的歌詞，也是他電影歌曲詞作最成功的作品。
從1938年到1945年，陳歌辛為電影歌曲寫的歌詞，已查到14首（“中聯”、“華影”時期的作品11首）。《夢中人》之後，他先後為《水性楊花》、《千裏哀鴻》、《萬紫千紅》、《戀之火》、《神秘千裏眼》、《自由魂》、《霓裳恨》和《美人關》等八部影片的插曲寫過歌詞，走紅的是《美人關》中的插曲《我要你》。《夢中人》和《我要你》，風格、基調十分相近，讀過這兩首歌詞，就可以了解這段時間陳歌辛歌詞的主要風貌了。
夢 中 人
月色那樣模糊，大地籠上夜霧。我的夢中的人兒呀，你在何處？遠聽海潮起伏，鬆風正在哀訴，我的夢中的人兒呀，你在何處？沒有薔薇的春天，好像豎琴斷了弦，活在沒有愛的人間，過一日好像過一年。夜鶯林間痛哭，草上濺著淚珠，我的夢中的人兒呀，你在何處？
我 要 你
我要你伴在我身邊，廝守著黑夜，直到明天。我要你伴在我身邊，忘去了煩憂，互相慰安。夜長漫漫，人間淒寒，隻有你能來給我一點溫暖。我要你常在我身邊，廝守著黑夜，直到明天！
1946年到1950年，陳歌辛為電影歌曲寫的歌詞，共查到5首，分別是：1947年香港“大中華”影片《四美圖》插曲《荒唐浪子》、《幸福的船》、《歌的歌》，“大中華”影片《天網恢恢》插曲《春之頌》和1949年上海“新時代”影片《殺人夜》插曲《等待著》，這幾首歌未見走紅。
從1939年到1945年，陳歌辛的時代曲歌詞共查到17首，1946年到1950年創作的共查到23首，這40首時代曲歌詞，寫得最成功的是陳歌辛對某位女士動了真情時創作的作品，最被人稱道的是他那首《恨不相逢未嫁時》—
冬夜裏吹來一陣春風，心底死水起了波動。雖然那溫暖片刻無蹤，誰能忘卻了失去的夢。你為我留下一篇春的詩，卻教我年年寂寞過春時。直到我作新娘的日子，才開始不提你的名字。可是命運偏好作弄，又使我們無意間相逢，我們隻淡淡地招呼一聲，多少的甜蜜、辛酸、失望、苦痛盡在不言中。
2002年4月上海辭書出版社出版的《上海老歌名典》的編者，在介紹這首歌時說：“據說此歌是陳歌辛根據自己的一段感情經曆演繹而成……”陳歌辛的這段感情經曆，美籍華人作家水晶先生，在他1986年出版的《流行歌曲滄桑記》裏麵，曾有如下記述：“這首歌是姚敏作的曲，當時陳歌辛跟某一個女演員叫李紅的要好，但是陳早已結婚了，孩子也有兩個了，李紅後來也結婚了，也蠻好，但是她對陳歌辛始終有好感，什麼地方可以證明呢？李紅出嫁以後，在上海帶了女傭人買菜，遇見陳歌辛家裏女傭人也買菜，總要問：你家大少爺好不好，現在怎麼樣？有一個時期，李紅有錢，她講‘陳歌辛要做點生意，我可以投資給他’。這個給陳的太太曉得了，就大鬧。這首歌的詞是陳歌辛寫的，還有傳說曲子也是陳歌辛寫的，當時，怕他太太曉得，所以對唱片公司當局咬咬耳朵……。這首歌詞作得特別好，因為陳歌辛、李紅當真在路上遇到，大家隻是淡淡地點點頭，無限的甜蜜、辛酸、失望、苦痛……一點不錯，如果沒有真的感情，寫不出那麼好……因為情真意摯，畫裏真真，呼之欲出……”
水晶先生的記述，讓我們了解這首歌問世的背景及他對這首詞的評價。
陳歌辛當年與李紅的戀情，圈裏人都知道。陳歌辛之子陳鋼，在他編著的《玫瑰玫瑰我愛你》一書中向讀者透露，陳歌辛與李紅的戀情，始於1937年藝華影業公司拍攝影片《初戀》時，“三阿姨對我說，當時她住在兆豐別墅，對麵就是李紅的家。爸爸一打開三阿姨家的窗就可以看到李紅。據說，在一次打開窗子後，就寫下了這首不朽的情歌。”
陳鋼所說的“不朽的情歌”指的是《初戀》的主題歌《初戀女》。李紅在這部影片中出演女二號，片內片外這首歌都和她無關。人們傳說中的陳歌辛向李紅表達情意的是《恨不相逢未嫁時》，而不是《初戀女》。陳鋼搞錯了。
1942年，李香蘭來到上海，陳歌辛又和李香蘭相愛了，而且愛得很熱烈。1942年11月李香蘭為“百代”灌錄了《恨不相逢未嫁時》的模版，1943年3月“百代”出版了這首歌的唱片。此期間陳歌辛連續為李香蘭寫歌，他自己既寫詞又譜曲的有《海燕》和《忘憂草》，他寫了詞交姚敏譜曲的是《第二夢》。《忘憂草》和《第二夢》的歌詞最能說明他對李香蘭的熱戀之情—
忘 憂 草
愛人喲，天上疏星零落，有你在身邊，我便不知道寂寞。愛人喲，世界已經入夢，有你在心中，我便不覺得空虛。我在泥中默念著你的名字，忘去這煩憂的日子。愛人喲，雖然那似水流年無情，有你在夢裏，我的葉便常青。
第 二 夢
你說過忘了我，忘了我吧，為什麼又回到我的夢中來？恨隻恨夢幾無憑，醒來時空留淚滿腮。你說過忘了我，忘了我吧，為什麼又回到我的夢中來？仿佛又是個夕暮，和你挽著手兒漫步，忘卻了來處和去處。走著走著走不盡的路。你說過忘了我，忘了我吧，為什麼又回到我的夢中來？恨隻恨夢兒無憑，醒來時空留淚滿腮。你說過忘了我，忘了我吧，為什麼又回到我的夢中來？
陳歌辛寫給李紅的《恨不相逢未嫁時》是寫實的，他寫給李香蘭的《忘憂草》和《第二夢》卻是虛幻的、朦朧的，也許一開始他就意識到了，他和李香蘭的戀情隻能是一場“夢”吧！
1945年，李香蘭被政府關押，1946年3月末被遣送回日本，此時的陳歌辛心境如何，沒有史料記載。據陳鋼在《玫瑰玫瑰我愛你》一書中披露，1946年，又一位女性和陳歌辛有了不同尋常的交往。他引用了他的弟弟陳東在《爸爸回家來—紅磡拾憶》一文中的一段話：“從未見過麵的姚莉阿姨，特意為我綻放了她多年未開的銀嗓子，在我耳邊一首首、一遍遍地哼唱著當年她首唱的爸爸的歌。‘夜，留下一片寂寞，世上隻有我們兩個’，她哼起了《蘇州河邊》，當年，她還是一個純真的姑娘，爸爸不時地和她在蘇州河邊漫步……”
“不時地”，就是不止一次。陳歌辛像歌詞中所寫的那樣，和姚莉在蘇州河邊“你挽著我，我挽著你，在暗的河邊來回走著……”是他在以此排遣對李香蘭的思念，還是他已忘記了李香蘭？
陳東的文章還說：……姚莉阿姨委婉、動情的歌喉和含淚的細訴，引領我來到四十年前的一個沒有情節的故事之中—“那時的他，彈著琴，我唱著歌，隻有那雙令人難忘的眼睛，傾訴著歌曲中深藏著的含義。”她仰望著上蒼，又低垂下沉重的眼簾：“許多年來我一直在祈禱，祈禱萬能的主啊，能讓你的父親聽到我那未能向他坦露的心底的秘密。”
多麼癡情的姚莉！
李香蘭是否一直記得她和陳歌辛那段“不平凡的、有激情的上海之戀”，不得而知，隻知道她早已記不得陳歌辛寫給她的那首《忘憂草》。
姚莉所說的，陳歌辛“那雙令人難忘的眼睛，傾訴著歌曲中深藏的含義”的那首歌，陳歌辛的歌詞寫了些什麼？下麵就是這首歌詞：
蘇州河邊
（女）夜留下一片寂寞，河邊不見人影一個，我挽著你，你挽著我，暗的街上來往走著。夜留下一片寂寞，河邊隻有我們兩個，星星在笑，風兒在妒，輕輕吹起我的衣角。我們走著迷失了方向，盡在暗的河邊彷徨，不知是世界離棄了我們，還是我們把它遺忘。夜留下一片寂寞，世上隻有我們兩個，我望著你，你望著我，千言萬語變作沉默。
（男）我們走著迷失了方向，盡在暗的河邊彷徨，不知是世界離棄了我們，還是我們把它遺忘。啊……！啊……！你望著我，我望著你，千言萬語變作沉默。
陳歌辛寫給李紅、李香蘭和姚莉的這幾首歌，都是她真情實感的流露，歌詞寫得很成功，他的“真情”推動了他的創作，而這種“真情”，是否值得讚美，讀者自然會“仁者見仁，智者見智”。
在愛情的荒原上到處流浪的陳歌辛，在李紅早已嫁人、李香蘭走了、姚莉也結婚了的1946年，不知他是有了反悔之意，還是又有了“真情實感”，動筆為自己的妻子金嬌麗寫了一首《永遠的微笑》—
心上的人兒，有笑的臉龐，她曾在深秋給我春光。心上的人兒，有多少寶藏，她能在黑夜給我太陽。我不能夠給誰奪走僅有的春光，我不能夠讓誰吹熄胸中的太陽。心上的人兒，你不要悲傷，願你的笑容，永遠那樣。
讀過這首詞感慨良多，陳歌辛要妻子“永遠微笑”，她能笑得出來嗎？
陳歌辛沒有寫過，他也寫不出黎錦光、嚴華、嚴折西筆下那種健康、明快、積極進取又充滿真情實感和生活氣息的愛情，他寫的愛情纏綿、憂怨又無奈，這也是他本人情感曆程的“真情實感”吧！
離開了“真情實感”，陳歌辛的一些詞作落差很大，使人搞不清他寫詞的真實水平，有難辨真偽之感。
1943年，陳歌辛寫了一首題目叫《牧羊》的歌詞，原詞是：
群山正沐著晨光，滿林的小鳥喧嚷，來吧我的小羔羊，跟我到草地上。我們的牧場寬廣，野百合吐露芬芳。我為你吹動短笛，和遠山合起了回響。群山正沐著晨光，滿林的小鳥喧嚷，來吧，我的小羔羊，跟我到草地上。且等待黃昏來到，河上的明月高照，我們在河邊小坐，聽我心中的春潮。你要比朝陽美好，你要比晨星窈窕，來吧，我的小戀人，叫我多麼心焦。
1998年，我在選編三四十年代流行歌曲集《解語花》續集時，鑒於陳歌辛難得有這樣一首描寫自然風光的作品，決定選用。但歌詞很不理想，文理不通、用詞不當、比喻不準確的地方很多，最後一句還流於庸俗，擔心送審時通不過審查（當時出版這些歌曲，出版社覺得是擔風險的事情），就從頭至尾對歌詞進行了修飾、潤色，下麵是我修飾後的歌詞：
群山沐浴著晨光，林中的小鳥在唱。來吧，我的小羔羊，跟我到草地上。我們的牧場多麼寬廣，野百合吐露芬芳，我為你吹響短笛，遠山的回聲飄蕩。群山沐浴著晨光，林中的小鳥在唱，來吧，我的小羔羊，看草原多寬廣。
群山沐浴著晨光，林中的小鳥在唱。來吧，我的小羔羊，跟我到草地上。待等到黃昏俏俏來臨，河上的月色清朗，我們在河邊小坐，可聽見我的心潮激蕩。你比那明月皎潔，你比那星光明亮，來吧，我的姑娘，我的心多歡暢。
2002年4月出版的《上海老歌名典》，陳鋼一字未動地用了我潤色、修飾後的一稿，他在簡短介紹此歌時說：“陳歌辛生前曾談及此歌，他說，他寫這首歌詞，是讚美大自然、讚美人生，其主題落在結尾上：‘我的小羔羊，看草原多寬廣。’”
這一介紹實在出人意料，兩段詞的結尾，都是我修改後的句子，我修改的時間是1998年，陳歌辛1961年逝世，他生前是不可能用我37年後寫的詞句來介紹他這首歌的主題的。陳歌辛當年寫這首歌詞時，雖有對自然景物、氛圍的描寫，也很難說他是在讚美大自然、讚美人生。如果說他的主題落在結尾上，隻能說他是帶著小戀人，跑到牧場解決“心焦”去了。
1946年，歐陽飛鶯因演唱黎錦光的《香格裏拉》走紅歌壇後，陳歌辛為她寫了一首《湖上春》—
春色無邊，春花鮮豔，湖上的春風拂麵。心兒暗許，相對無言，兩顆合成了一片。春光不停留，春花要殘，我們常相守，相守著始終不變。願你記住，永遠記住，這最難忘的一天。
華影時期，陳歌辛寫了一首《蘇州之夜》，由日本作曲家仁木他喜雄譜曲。周璿為“百代”灌錄了唱片，唱片編號是35594。這首歌的八句詞，語言還算通順，隻是最後一句“山河處處錦繡”是在讚美侵略者的“王道樂土”。
夜深人靜時，長空月如鉤，鉤起遊子鄉心，歸夢到蘇州。
白蘆高長岸上，紅葉遍開山頭，月下洞庭泛舟，山河處處錦繡。
也在“華影”時期，由陳歌辛作詞，梁樂音譜曲的《姊妹進行曲》，也存在歌詞不太準確的問題—
我們眼中沒有黑暗，山河如錦，百花爭豔。姊妹們一同走出閨房……過去的別留戀，未來的正無限光明燦爛……
1945年8月15日日本無條件投降，陳歌辛寫了多首歡慶勝利的歌，有趙丹、陶金演唱的《迎戰士》，周璿演唱的《勝利建國歌》等。這段時間他寫的《又一春》、《風花雪》和《愛的歌》格調比較昂揚向上；《東風落桃葉》和《江邊月》則比較低沉。1946年—1949年，沒見他有時代曲歌詞的成功之作問世。
李厚襄時代曲歌詞的詩情畫意
李厚襄1940年登上流行歌壇就開始自己寫歌詞，從這時開始到1950年，他的歌詞已查到的超過50首。他把詩的語言和時代曲通俗、流暢的特色融為一體，寫起來從容不迫，沒有“生造的形容詞之類”的詞彙，讀起來輕鬆，唱起來上口，在時代曲詞作家裏麵，他也是一位才子。
李厚襄的第一首歌詞《丁香樹下》，寫得比較短，“記得丁香樹下，可戀的良辰，嫩紅的溪畔，一聲別了……”這幾句已可看出他寫歌詞就是在寫詩。他的第二首歌詞《可愛的秋天》，就充分展示了他寫歌詞既通俗又有詩意的特點。
冬天的風雪實在凶，吹在你臉上叫你痛。哪能比秋晨絲絲雨，哪能比秋晚片片風。秋天呀秋天最情濃。
也不愛春景太無知，寒氣又未退花開遲。禁不住和風一陣吹，滿地的落紅難收拾。秋天呀秋天最相思。
夏天的太陽愛搗蛋，走一步叫人一頭汗。哪能比秋雲霧朦朦（蒙蒙），哪能比秋月意懶懶。秋天呀秋天最可戀。
就隻有秋景動我心，村邊的楓葉紅又嫩。密密的草上滴露珠，淡淡的月下花入夢。秋天呀秋天最有情。
李厚襄用冬、春、夏和秋天作對比，說明秋天的可愛，使用的語言是“秋晨絲絲雨，秋晚片片風”、“秋雲霧朦朦（蒙蒙），秋月意懶懶”、“村邊的楓葉紅又嫩，密密的草上滴露珠，淡淡的月下花如夢”，這樣的描寫有詩情也有畫意，難怪這首歌一問世就十分走紅。
接下來的《郎是春日風》，李厚襄把詩情融入戀情，寫來更加自由灑脫—
郎是春日風，儂是桃花瓣，但等郎吹來，儂心才燦爛。郎是春日風，儂是冰河水，但等郎吹來，束縛才粉碎。過不盡的冬日，訴不盡的愁苦，了不清的孽債，穿不起的淚珠，等郎來數一數。郎是春日風，儂是靜空雲，但等郎吹來，跟郎一同奔。
很快，李厚襄又寫出一首《浮雲》，他把天上的雲比作戀人，把自己比做一口“古井”，豐富的想象，形象的比喻，顯示了李厚襄的詩人氣質。
人間是灰色的天空，你是浮雲一片，桃色的、桃色的雲呀，那樣明潔，那樣鮮豔。我是口寂寞的古井，過著多少愁年，夜數著零落的星星，朝看著靜默無言的天。你在天上靜靜飄過，把影子投入我心坎，我恨不能隨你飄去，心裏一片苦痛，一片心酸、辛酸！暴風是那樣的殘忍，無情地把你吹散，可愛的夢兒斷了，我心底空留著依戀。
1946年—1950年，李厚襄的詞作頻頻問世，題材廣泛，五彩紛呈，隻有他詩情畫意的風格不變，而且越寫越好。
“八年離亂”，造成多少人飽嚐離別之苦，這一曆史的滄桑和生活的現實，給李厚襄打下了深深的烙印，他有多首歌詞反映了這一題材的生活和人們內心的感受。
流浪之歌
夕陽已沉，浮雲隨風飄蕩，淒涼景色，激動了我創傷。人生漂泊沒有一絲溫暖，海角天涯流浪呀流浪。看人世的悲痛，憑添熱淚重重，花一般的希望，毀滅在烽火中！夜霧蒙蒙，大地慘淡無光，長夜茫茫，怎不叫我淒惶！
香島風月
香島月，月朦朧，夜色淒清，愁重重。潮水落，沙灘空，心緒枯寂與海同。流浪任西東，漂零何時終！遙望家鄉恨不能乘風去和他相逢。夜風吹，夜霧濃，長夜漫漫難成夢。
金陵之夜
煙霧迷漫，茫茫河山，號角悲鳴，夜色慘淡，江河上歸雁啼數聲，遙望雲天，何處鄉關。街頭巷尾，景物淒涼，狼煙馬蹄，觸景情傷，是何處麗歌聲悠揚，梅花零落，紫金山上。下關鍾聲，撩人淒惶，江邊明月，使人惆悵，怕問那浦口歸來人，萬種悲痛，絞斷肝腸。
江頭殘月
殘月孤星掛在天上，露珠浸濕衣裳，難忘毀滅了的舊夢，好像江麵波浪。舊夢是美麗的詩篇，可恨烽火驅入西東。舊情是糖般的甜蜜，如今隻剩下了空虛。黑夜是漫漫悠長，殘月照人流浪，無數同病人的眼淚，灑入江水飄蕩。
李厚襄這些描寫因戰爭的烽火造成與親人離散的歌詞，寫得都很含蓄，使人在詩的意境中體味那種離別之苦。
“相思恨綿綿”，是時代曲永恒的主題，李厚襄把不同人物和不同環境下的相思調都寫得既美麗又動人。
荔 枝 紅
荔枝紅，小庭中，年年迎熏風，人未歸，負佳期，愁緒千萬種。荔枝紅，小橋東，水流聲淙淙，橋畔誓，今成空，心苦黃連同。空相思，空相憶，癡盼重相逢，淚兒流，眼兒腫，獨對荔枝紅。荔枝紅，小樓空，路遠訊不通，相見短，別離長，魂斷小橋東。
邊疆情歌
塞上夕陽影依稀，情哥在那裏？書信封封何處寄，獨自咽淚泣。塞上夕陽影依稀，情哥在那裏？長空蒼雁婉轉啼，寒衣難投遞。征程遙遠路萬裏，要去也難覓。朝思暮想等候你，何日能相依？塞上夕陽影依稀，情哥在那裏？走上山坡抬頭望，草原風淒淒。
李厚襄筆下充滿歡快和幸福的愛情，也寫得與眾不同。
40年代上半葉，李厚襄為周璿寫了《你真美麗》這首歌，當時的歌名是《你太美麗》。可能是周璿的風格不適於演唱這種歌曲，沒有錄唱片。1948年，李厚襄安排張露灌錄唱片，歌名改為《你真美麗》。張露的台風活潑、俏皮，無論是她在舞廳伴唱還是她的唱片都極受歡迎，《你真美麗》成為張露的一首名曲。
你真美麗
你你你你你你你你真美麗，我我我我我我我我太歡喜；看看看看蜜蜂要采蜜，叫我怎不歡喜你！那是因為你生得真美麗，引得我心裏也歡喜。啊呀呀呀呀你真美麗，我太歡喜，你真美麗，我太歡喜，你真美麗。
《祝婚曲》，這是李厚襄寫的婚禮曲，唱給舉行婚禮的年輕人。1947年百代唱片，也由張露灌錄：
祝 婚 曲
洞房花燭夜，春銷芙蓉帳，新郎歡欣在心上，恩愛溫柔鄉。高堂朝暮盼望，今天如願償，賓主同賀好時光。
良宵花弄月，錦衾暗香透，新娘頰紅未減羞，喜上眉梢頭。合家歡樂悠悠，融洽長相守，一對佳侶結良儔。
隨著歲月流逝，李厚襄對人生的滄桑之感在他的歌詞中表現得淋漓盡致。
魂縈舊夢
（唱）花落水流，春去無蹤，隻剩下遍地醉人東風。桃花時節，露滴梧桐，那正是深閨話長情濃。青春一去永不重逢，海角天涯，無影無蹤。燕飛蝶舞，各分西東，滿眼是春色酥人心胸。
（白）花落水流，春去無蹤，隻剩下遍地醉人的東風。玫瑰般的美麗，夜鶯似的歌聲，都隨著無情的年華消逝。啊，我到哪兒尋找我往日的舊夢。隻剩下滿腹的辛酸，無限的苦痛。
（唱）青春一去永不重逢，海角天涯，無影無蹤。斷無信息，石榴殷紅，卻偏是昨夜魂縈舊夢。
這首歌1948年8月由白光演唱，百代公司出版了唱片。
李厚襄的為人，不張狂，不自誇卻有原則，他的時代曲的歌詞《牆頭草》，使我們看到了他作人的準則。
牆頭一棵小草，它的希望很少，隻要今天安逸，便不擔憂明朝。東風吹來也好，西風吹來也好，自己沒有主張，隨風左右亂飄。春風是多麼溫柔，秋風就要猖狂，你若順著風兒倒，他就要把你吹掉。牆頭一棵小草，不要隨風亂飄，自己要沒有主張，怎能快樂逍遙！
當年，李厚襄被稱為百代公司五大作曲家之一。他和他的家人在他生前和身後都保持低調，以致不能使我們了解更多有關他的故事。
為時代曲寫歌詞的詞作家和詞作者
由於時代曲的作曲家都能寫歌詞，在這個領域為詞作家留下的發展的空間很小，因寫時代曲歌詞取得驕人業績的人不多，值得寫進曆史的人屈指可數。
時代曲高產詞作家陳棟蓀
1939年，一位在電料行工作的年輕人，不知經過什麼樣的渠道，把他寫的四首時代曲歌詞送到了嚴華手中，這位年輕人姓陳名棟蓀。
嚴華當時已經是上海灘著名的歌星、作曲家和詞作家，他對陳棟蓀的詞很賞識，立即親自譜寫了《金絲鳥》、《怨情郎》和《少女的心》三首歌，另一首《相思淚》則交給他的學生姚敏譜了曲。《金絲鳥》和《相思淚》由百代公司以“麗歌”商標出版唱片，灌錄在一張唱片的AB麵，演唱者是姚莉。《怨情郎》由周潔演唱，也灌錄了唱片。在嚴華的幫助下，陳棟蓀就此登上了時代曲的詞壇，開始了他長達十多年的詞作生涯。
解放後陳棟蓀沒有離開大陸，但他此後的情況卻不得而知。
下麵是陳棟蓀歌詞譜曲後成為名曲的作品：
金 絲 鳥
金絲籠中金絲鳥，錦衣玉食養得嬌。掛在繡樓閑逗主人笑，隔簾細語啁啾不知春已到。問小鳥枉自聰明，為何常守籠牢？
你不見郊外春光好，桃李爭妍新裝嬌，楊柳絲絲迎風飄。不如振翅衝破黃金籠，海闊天高任逍遙。
金絲籠中金絲鳥，清水美食吃得飽。懸在畫簷長日太無聊，隔簾空自嗟歎束縛太苦惱。問小鳥枉自伶俐，為何不想飛逃？
你不見園中春色嬌，黃鶯競織柳柔條，蝴蝶雙雙舞輕飄。不如振翅掙脫黃金籠，自然天地樂逍遙。
相 思 淚
情郎一去不回來，丟奴在香閨。人不回你也該帶封書信來。為情郎，受盡淒涼苦千萬，郎不歸，朝思暮想把憂擔。
情郎一去不回頭，丟奴在繡樓。不知道，知心的人兒幾時才歸樓。為情郎，舊怨新愁掛心頭，害得奴，常把相思淚兒流。
情郎一去各東西，丟奴在家裏。問蒼天，既許相逢何必又分離。為情郎，含怨帶愁到如今，害得奴，滿懷心事對誰提。
情郎一去無音信，丟奴一個人。你叫我，天南地北何處去找尋。為情郎，拋灑無數相思淚，人難尋，夢難成，惟有君知情。
月下佳人
冰輪乍升放寒光，月下佳人暗嗟傷，
怨恨爹娘狠心腸，把奴終身撇一旁。
玉兔半露映清光，月下佳人暗思量，
男大當婚女當嫁，二八姑娘沒有郎。
蟾華雲間透銀光，月下佳人意淒惶，
莫非月老太荒唐，姻緣冊上把奴忘。
玉盤高懸射皓光，月下佳人愁恨長，
自歎命薄如秋霜，不知何日配成雙。
人隔萬重山
相見難，淚偷彈，長倚畫欄終日盼，望穿秋水空呼喚，人隔萬重山。
怨東風，吹不散，一腔愁思難排遣，隻因情深忘也難，人隔萬重山。記否當年事，月下盟誓常相伴，何故違誓言，難道已忘懷？音訊無，腸寸斷，舊時情意成夢幻，遠去他鄉石沉海，人隔萬重山。
三年離別又相逢
別離三年重又相逢，你那含怨的眼睛，勾起我心底的創痛，默默相望，欲言無從，你那緊鎖的眉尖，告訴我難言的苦衷。還記得那年的初冬，我們倆情正濃，又誰知平地起風波，離別你流浪西東。別離三年，重又相逢，回憶往日的甜蜜，更添無限的苦痛！
“明月”出身的詞作家包乙
包乙，本名鮑誌超，筆名魯旭，1935年進“明月歌劇社”，參加過歌舞劇《花生米》、《公平交易》的演出。1936年隨“大中華歌舞團”赴南洋群島巡回演出，1937年回上海，開始撰寫時代曲歌詞。
包乙的歌詞，已經搜集到的20首，有19首是他和“明月”出身的作曲家合作推出的。1937年和嚴華合作，以一曲《賣相思》捧紅了姚莉。1938年他和黎錦光合作，又以一曲《滿場飛》捧紅了張帆。他和黎錦光合作的《蘇三》，也在此期間火爆走紅。這段時間他和嚴華合作的《花花姑娘》、《花開等郎來》、《哪一天》，特別是《百鳥朝鳳》，當年都十分走紅。他和嚴折西合作的《栗子大王》、《花容歎》也很流行，他還和嚴折西合作，為“國華影業公司”1939年拍攝的影片《夜明珠》寫過一首電影歌曲《月暗花殘》。
1942年—1945年，沒見有包乙的歌詞問世，直到1946年他才寫了一首《要靠自己》，由姚敏譜曲，此後他就退出了歌壇。
賣 相 思
我這心裏一大塊，左推右推推不開，怕生病偏偏又把病兒害，無奈何隻好請個醫生來。
醫生與奴看罷脈，說了一聲不礙，不是病來可也不是災，不是病來可也不是災。
這就是你的多情人，留給你的相思債，敝醫生庸庸無法把方兒開，且讓你隻好把那相思害。
從今不把相思害，猛然害起相思來，怕相思偏偏入了相思寨，無奈何隻好把這相思賣。
大街過去小巷來，叫了一聲相思賣，誰肯來買我相思去害，誰肯來買我相思去害。
這首歌是姚莉的成名曲。
滿 場 飛
香檳酒氣滿場飛，釵光鬢影晃來回，jazz jazz樂聲響，對對滿場飛。嗨！勾肩搭背，進進退退，步也徘徊，愛也徘徊。你這樣對我眉眼亂飛，害我今晚不得安睡。他們跳來我也會，我跳得比他更夠味。jazz jazz樂聲響，對對滿場飛。
蘇 三
（男）啊蘇三！為什麼淚漣漣？為什麼不喜歡？莫不是，臘梅和水仙，不芬芳又清淡，使你添愁添悶又心煩，哦呀，真可憐！
（女）啊爸爸，花兒清淡我倒很喜歡，花兒鮮豔我也不討厭，我煩的是，花兒開不了幾天已枯殘。啊爸爸，花兒開不了幾天，已枯殘。
（男）啊蘇三！為什麼淚漣漣？為什麼不喜歡？莫不是，布褲和布衫，不愛穿又難看，使你添愁添悶又心煩，哦呀，真可憐！
（女）啊爸爸，布褲布衫我倒很喜歡，綾羅綢緞我也不討厭，我煩的是衫兒胸前一天小一天。啊爸爸，衫兒胸前一天小一天。
（男）啊蘇三！你東又心煩？你西又心煩？我給你，嫁個男子漢，到鄉下去種田，使你勞力勞心無空閑，倒看你煩不煩！
（女）啊爸爸，鄉下男子漢我也不討厭，勞力勞心我想試試看，您說的這話兒正合我心眼，我情願。啊爸爸，話兒正合我心眼，我情願。
這首歌是姚敏、姚莉灌錄的第一張對唱歌曲唱片，十分走紅。
花開等郎來
滿園鮮花開，不得開懷，郎君一去不回來，花容兒憔悴，懶倚梳妝台，人兒啊今何在，花兒為誰開？
薄命傷情懷，盼想郎來，低頭慢步下瓊階，秋風兒悠悠，北雁又飛來，風常來，雨常來，郎兒信不來。
孤影苦難挨，金釵懶戴，無限淒涼傷心懷，淚珠兒簌簌，點點掛香腮，青山在，綠水在，郎兒今何在？
鮮花朵朵開，明月常來，月媚花嬌惹人愛，鮮花兒豔麗，隻怕不常在，花兒啊莫開敗，郎兒會回來。
栗子大王
甜又香，糖炒栗子甜又香。栗子大王產在良鄉，想起了良鄉栗子大王。放糖炒咪咪甜，熱氣烘烘香，香味繞回腸，賽過了人參湯，燕窩味道比不上。五分錢嚐一嚐，最經濟，現錢交易絕不賒賬。先惠賬，後請嚐，栗子大王，男女老幼稱讚蓋世無雙。小姐們嚐一嚐，櫻桃滿口香，容顏生榮光，誰都愛你漂亮。漂亮姑娘想嫁郎，嫁個郎兒開銀行，樂洋洋，養個兒郎銀行大王；男子漢，嚐一嚐，風流倜儻健壯，多少的嬌嬌女常把你來想；公公婆婆嚐一嚐，福壽康健，變成了少年郎，樂滿堂，幸福無疆，合家歡暢。
哪 一 天
淚珠兒常掛兩腮邊，肺腑的心事對著誰言。哪一天才能雙飛燕，哪一天才能兩下團圓。哪一天才重相見，哪一天才重相見。哪一天得見你的芙蓉麵，哪一天消滅我相思烈焰。
不住的相思淚流漣漣，解不開滿懷的新愁舊怨。哪一天才能完心願，哪一天才能你我陪伴。哪一天才稱心願，哪一天才稱心願。哪一天得見我的情人麵，哪一天才將我的哀怨遣。
百鳥朝鳳
（女）喂！有什麼可說的？（男）有什麼可唱的？（女）有說有唱，（男）那就來唱吧！（女）說吧！
（女）鳳凰得病在山中，百鳥前來問吉凶，十姊妹雙雙來看病，八哥兒忙著請郎中，（男）請了天鵝來診脈，氣壞了鷂子向天衝，畫眉在籠中幹著急，鸚哥在架上不寬鬆。
（男）孔雀彈琴在山中，（女）烏鴉前來報病凶，（男）杜鵑鳥哀哀來哭叫，（女）黃鶯兒報告駕已崩，（男）鷺鷥急忙來穿孝，（女）哭壞了年老的白頭翁。（合）請來些念經的沙和尚，盡念著鴛鴦再難逢。
……
1936年黎錦暉離開上海後，“明月”出身的作曲家和詞作家，用他們的作品，使30年代下半葉的流行歌壇，保持了“黎派音樂”的統治地位和輝煌，包乙的歌詞在這一時期是作出了貢獻的。盡管他留下的詞作數量上沒有陳棟蓀的作品多，但他確是一位著名的詞作家。
殷憶秋和《采檳榔》
殷憶秋是“梅花歌舞團”的編導，能寫詞能譜曲，在“梅花”他寫過多首時代曲，由團裏的歌舞演員演唱並灌錄唱片。為周璿寫的《采檳榔》，是他和黎錦光成功的合作，一經問世就火爆走紅，迅速走出國門，成為周璿紅遍世界的名曲，至今曆久彌新。
高高的樹上結檳榔，誰先爬上誰先嚐，誰先爬上我替誰先裝。少年郎呀采檳榔，小妹妹提籃抬頭望，低頭又想呀，他又美，他又壯，誰能比他強！趕忙來叫聲我的郎呀，青山高呀流水長，那太陽已殘，那歸鳥兒在唱，教我倆趕快回家鄉。
任慕雲和《銀花飛》
任慕雲的出身經曆，史料沒有任何記載，隻有他和嚴華合作的兩首歌留了下來。1939年，任慕雲為影片《七重天》插曲《歌女淚》寫過一首歌詞，1940年，他的時代曲歌詞《銀花飛》也由嚴華譜曲，是周璿唱紅的一首名曲，歌詞寫得很精彩。
銀花飛，銀花飛，銀光穿透了繡羅帷。張燈賞雪紅樓裏，淺斟低酌，羊羔美酒，不等到桃花流水就鱖魚肥。誰知道哀鴻遍野，冰天雪地，無食又無衣。
銀花飛，銀花飛，銀光催放那小梅開。胭脂軟點朱唇際，人麵花容，爭妍鬥麗，更襯出紅紅白白正好春歸。誰知道流離辛苦，冰天雪地，無食又無衣。
銀花飛，銀花飛，銀光閃爍到鳳頭鞋。纖纖細步爛銀地，搏雪成球，撲雪流痕，歸來也融融一室把砂爐圍。誰知道嗷嗷待哺，冰天雪地，無食又無衣。
伊麗和《五月的風》
1942年，周璿灌錄了一首《五月的風》的唱片，詞作者伊麗，至今未見到有關她的史料，她寫的歌詞也隻有這一首，可能她是一位不願“在江湖上走動”的高人，給歌迷們留下了永遠無法解開的“謎”。
《五月的風》，通俗流暢卻又意境深邃，作者的無限滄桑之感，寄托給五月的風吹動的花兒、鳥兒和雲兒，構思精巧，詩意、內涵盡在娓娓道來的敘述中，給曲作者和唱者、聽者，留下了思考，也留下了想象的空間，是一首難得的好詞。
五月的風吹在花上，朵朵的花兒吐露芬芳，假如呀花兒確有知，懂得人海的滄桑，它該低下頭來哭斷了肝腸。
五月的風吹在樹上，枝頭的鳥兒發出歌唱，假如呀鳥兒確有知，懂得日月的消長，它該歇下歌喉羞慚地躲藏。
五月的風吹在天上，朵朵的雲兒顏色金黃，假如呀雲兒確有知，懂得人間的興亡，它該掉過頭去離開這地方。
江濤和《西湖春》
江濤1940年寫了一首《處處吻》，由陳歌辛譜曲，周璿為百代灌錄了唱片，沒有走紅。長時間裏，把時代曲都說成是“黃色歌曲”的人們，經常用這首歌作為“論證”，以證明時代曲如何之“黃”。其實，江濤隻不過是以“吻”為題，寫遍了自然界和人類，從地麵到天空，從陸地到水下，世間萬物都在“吻”的情形，雖然作為歌詞沒什麼意境和內涵，很多人也不喜歡這樣的歌詞，但也不能給它戴“黃色”的帽子。
不知是江濤對時代曲的理解有偏差，還是他有意要“闖禁區”，他還有兩首歌詞也有用詞不雅的問題，這些歌當年都沒有流行起來，今天也沒必要去分析它了。
江濤1943年寫了一首《西湖春》，證明了他文學上的修養和寫歌詞的功力。
西 湖 春
春風吹，春燕歸，桃杏多嬌媚。儂把舵來郎搖槳，劃破西湖水。春意濃，春心暖，無力柳葉垂，眼兒相望心相印，儂為郎陶醉。春意濃，春心暖，無力柳葉垂，眼兒相望心相印，儂為郎陶醉。
春風吹，春燕歸，遠山多青翠。湖上鴛鴦花間蝶，雙棲又雙飛。情切切，意綿綿，無言癡相對，但聞遠處歌聲傳，春日最陶醉。情切切，意綿綿，無言癡相對，但聞遠處歌聲傳，春日最陶醉。
洪菲的《憶良人》
洪菲，1938年用中國民謠填詞寫了一首《白蓮花》，這是他的第一首歌詞，由“百代”灌錄唱片，龔秋霞演唱。1939年他自己寫詞譜曲推出的《四季問答》，也由“百代”錄了唱片，由嚴華、龔秋霞對唱，兩位紅歌星演唱他的歌，使這首歌有一定影響。1940年他開始和李厚襄合作，先後為周璿寫了四首歌詞，最走紅的是他為周璿寫的第一首歌詞—《憶良人》，經李厚襄譜曲後成為周璿紅極一時的名曲，這是洪菲最成功的詞作。
憶 良 人
春風吹，桃花朵朵紅，池邊的細柳垂水中。移步向窗前抬頭望，銀色的淒涼已無蹤。我的良人在長征的途上，我的良人是開路的先鋒。願春風傳送我的心意，願春風助他永樂無窮！
洪菲的身世、經曆沒有史料記載，“洪菲”也許是別人的筆名。1946年以後再沒見到洪菲的名字。
漫影、徐淑岑和梅君
漫影，40年代上半葉開始寫歌詞，一直寫到1949年。她的詞寫的很美，很有文學色彩。她的歌詞雖然隻有十幾首，但當時的紅歌星周璿、吳鶯音、張帆都灌錄過由她寫詞的唱片。早期的紅歌星王人美1946年從大後方回到上海，也灌錄了一首由漫影寫詞的唱片—《洞庭月》。王人美是湖南人，很小就離開家鄉，在上海成名風光一時後，1938年為躲避日本侵略者的迫害，輾轉到了重慶。後來回到上海時，她和金焰的婚姻已破裂。這首詞雖沒有直接講述王人美的故事，卻表達了王人美的心境。
洞 庭 月
碧海月圓，波光瀅瀅，憑欄遠眺，湘水如鏡。洞庭月夜，分外淒清，孤舟飄泊傷客心。歎十年流亡，此恨何時休。期望付流水，流水長悠悠。明月鄉愁，黯然傷情，飄泊無依淚沾襟。
徐淑岑，1943年左右開始有詞作問世，一直寫到40年代末，龔秋霞、黃飛然、周璿、姚莉、吳鶯音、張帆、白虹都灌錄過淑岑寫詞的唱片。周璿的《秋風》、姚莉的《西江夜》、《重重相思債》、吳鶯音的《恨不鍾情在當年》、白虹的《失去的周末》、張帆的《歡樂今宵》，都流行一時。下麵這首《秋風》，可以看出淑岑詞作的風格和水平。
秋 風
秋風起，秋葉黃，八月枝頭桂花香，心如冰，意如霜，秋色蕭條太淒涼，誰知你一去無音訊，相思苦斷腸，隻見桂花不見郎。
秋風起，秋風涼，心頭恨事與天長，秋葉落，滿地黃，獨對窗前明月光，我的郎離鄉走四方，天蒼蒼，海茫茫，何日才能返故鄉。
秋風起，秋風寒，深閨寂寞倚欄杆，心上人，幾時歸，天涯遙遙路漫漫，望長空寄語南歸燕，千般情，萬種願，盼君早日返家園。
梅君，約在1943年，李厚襄推出了一首《幽情曲》，詞作者是梅君，梅君也是隻見到一首歌詞的作者，身世不詳。
幽 情 曲
這是南國的良夜，月光吻著海水，波光連著遠天，真夠使人陶醉。今夜月光如水，到處一片青翠，伊人呀何處？蕉影伴人徘徊。潮落風蕭蕭，夜深人寂寂，望眼欲穿處，影動人杳杳。枝頭杜鵑淒泣，海上晚風頻吹，徘徊岸頭期待，伊人不見我心碎。
漫影、淑岑和梅君是時代曲詞作者中難得的女性作者，她們寫詞的水平令人折服。
為吳鶯音寫歌詞的張生
張生本名張準，因為崇拜吳鶯音，就以張生為筆名為吳鶯音寫了三首歌詞，寓意《西廂記》裏張生對鶯鶯的仰慕之情。這三首詞經嚴折西、李厚襄和陳瑞楨譜曲後，都成為吳鶯音的名曲。現將這三首歌詞都介紹給大家欣賞—
斷 腸 紅
陣陣的春風吹開了斷腸紅，片片的甜蜜記憶重回到我心中。陣陣的春風撩起了舊時夢，喚回那逝去青春，隻有這斷腸紅。以前的衣香鬢影，如今是一片淒清，憑眺那春花如錦，隻剩下寂寞空庭。陣陣的春風撩起了舊時夢，喚回那逝去青春，隻有這斷腸紅。
聽我細訴
我有訴不完的衷情，不敢向你傾吐，隻有在夢中把真情流露。如今咫尺天涯，一別竟成陌路，這悠長歲月教我相思苦。多少次夢裏相逢，我已模糊。幾時你到我身邊聽我細訴，我有訴不完的衷情，不敢向你傾吐，隻有在夢中把真情流露。