尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、曉來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
《聲聲慢·尋尋覓覓》李清照
唐宋時期，古文家都以散文為賦，而那些倚聲家都習慣以慢詞為賦。慢詞通常具備賦的鋪敘特點，非常蘊借流利，勻齊而又富有變化，絕對算得上“賦之餘”。李清照的這首《聲聲慢》，是一首膾炙人口、流傳數百年的佳作，就其內容來說，根本就是一篇悲秋賦。也隻有以賦體讀之，才能悟得其中奧妙。
這首詞的開頭一句一連用了七組迭詞確是不太尋常，不僅在填詞領域罕見，在詩賦曲領域也不見先例。但是好處不止這些，這些迭詞還非常具備音樂美。當時宋詞是用於演唱的，所以音調和諧是一項舉足輕重的環節。李清照是音律控製的高手，因此所有的這些迭詞一起朗讀起來，就產生了一種“大珠小珠落玉盤”的感覺。隻感覺齒舌音來回地反複吟唱，婉轉淒楚，徘徊低迷，就像是聽到一個極度傷心的人在進行心靈的傾吐，然而她還沒有開口就已經感覺能使聽眾領會到她的那些憂傷，而等她真正說完了，但是那些憂傷的情感也沒有消失，而是在心裏和空氣中彌漫著一種莫名其妙的愁緒，久久不能逝去，值得人們揣摩回味。
糟糕的心情，再遇到這種乍暖還寒的天氣，使作者又一次不能入睡。如果能夠深深入夢，那麼還能逃避現實中的痛苦，但是無論怎麼想睡卻總是不盡如人意，所以作者就非常自然地想起去世的丈夫來。所以拿起一件衣服披著，起身來到桌前，喝一點酒暖一下身子。但是寒冷都是孤獨惹的禍，飲酒與飲茶差不多，都是在獨酌的時候感到更加淒涼。
在這個天黑雲低、冷風強勁的時節，端來一杯淡酒，而此時卻突然聽到有一聲孤雁的悲鳴，這個悲涼聲音直刺蒼穹，當然也再次啄開了詞人還未愈合的傷口，頭白鴛鴦痛失伴飛。詞人不禁發出這樣感歎：唉，我可憐的大雁兒，你為什麼發出這樣幽怨淒涼的叫聲，莫非你也跟我一樣，失去伴侶了嗎？難道你也跟我一樣，注定後半生要自己獨自一人跋山涉水嗎？胡思亂想之下，淚眼朦朧之中，突然感覺那隻孤雁就是過去為自己捎遞情書的那一隻。真是無可奈何花落去，似曾相識雁歸來。往日情書信使依舊在，但是秋娘與蕭郎卻永遠不能再相會，因為他們已是人鬼殊途，物是人非事事休，欲語淚先流。正是這樣的一個奇思妙想蘊藏著無限不能夠用語言表達的苦衷。
在這個時候又看到那些菊花，頓時發現這些花已經失去了往日的生機，變得異常無精打采，落英滿地，再也沒有當年那種“東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖”的感覺了。作者想，過去和丈夫朝夕相處的日子是多麼地美好，吟詩作唱，談論典籍，好不愜意，而現在呢？偌大的房間隻有自己孤零零地受著煎熬。眼前的事物沒有改變，改變的是沒有了深愛的丈夫。“舊時天氣舊時衣，隻有情懷，不得似往時。”獨對著孤雁殘菊，更感淒涼。手托粉腮，熱淚盈眶。懼傍晚，恐白晝。麵對這陰沉的天，孤單的自己如何才能熬到頭呢？漫長與孤獨讓人更加懼怕。獨自一人，感覺連時間也慢了下來。
黃昏終於到來了，但黃昏還叫來了同伴：雨。點點滴滴，淅淅瀝瀝，沒完沒了的雨讓人更加心煩。轉眼望見屋外的兩棵梧桐樹，它們都在風雨中相互攙扶，一起對抗著大雨，再看看孤零零的自己，實在是太淒涼了。
暴風雨、殘菊、孤雁、梧桐，詞人看著麵前的所有這些，頓時生出很多哀怨，直到無以複加，想破腦袋也表達不出來，所以詞人再也不用什麼對比、渲染，賦比興了，非常直接地說：“這次第，怎一個愁字了得？”簡單直白，反而更顯得神秘，更加具有韻味，更值得去咀嚼。相比看來，連李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”也風光不再，因為就算是一江無窮無盡的春水，還是可以形容出來的。在這裏，詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。
曆史上，人們在論述這首詞的特色的時候，多概括為詞開頭的三句用一連串迭字，非常特別。但是僅注意到這一點，肯定失之皮相。詞中寫主人公終日的悲苦心情，卻從“尋尋覓覓”開始寫起，看來她從一起床就無他事，若有所失，所以老是東看看、西瞅瞅，好像在大洋中漂浮的人要抓到點什麼才能得救似的，希望找到點什麼來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”道出了“尋尋覓覓”的結果，不但沒有收獲，反而被一種孤寂清冷的氣氛籠罩，讓自己頓時感到淒慘憂戚。所以隨後再跟上一句“淒淒慘慘戚戚”。僅用這三個句子，便讓由愁慘而淒厲的氛圍已遍布全篇，讓所有讀者都不禁為之屏住呼吸。這乃是百感交織在一起，肯定是不吐不快，所謂“欲罷不能”的結果。