在北京臨時的寓所中，在西堂子胡同中，他為傅春姍構築了一所愛巢，名作“宜春堂”。她遵從夫君，款款而來，恬恬而居，隨身依舊攜帶著那枚鐫著“暖紅室主”的印信，好像她仍然住在過往的那間老宅裏。無論身在何地，夫君給她居室取的第一個名字“暖紅室”，始終是她最鍾意，也是最執著的所向所在。
這一年，她繼續在那些有精美版畫的古籍中找尋慰藉，那些夫君的寵物也成為她的最愛。她甚至模仿著夫君做學問時的口吻，談論這些古籍和版畫，儼然已是一副版本學家的模樣。她在那一年的一個冬日裏，摹繪完四十一幅《牡丹亭還魂記》傳奇中的版畫時寫道：右十行本圖四十、冰絲館改本圖一都四十一圖。蓋冰本刻圖皆橅此本而去款字，世皆以為冰絲館所重畫者。夢鳳樓主今刻四夢，其圖皆橅臧晉叔原本，以歸一律。餘又重橅此圖，弁之卷首，可以知冰本之圖所由來。益以見餘二人之好事矣。戊申仲冬既望，暖紅室主人淑仙劉傅春姍並識。
原來，劉世珩除了雅好藏書、讀書之外，更喜刻書。凡收藏一種珍貴的古籍，就希望照著它的原樣重新刻版，再印出一套全新的、便於廣為傳播和研究的“準原本”來。早在八年前（1900年），劉世珩意外的得到一冊《董解元西廂記》，他認為是現存最古老的《西廂記》原本，後來看到並熟知的“金聖歎評第六才子書《西廂記》”已經是刪改得一塌糊塗的通行本了。他是一個肯鑽研、愛探究的人，於是把手頭收藏的各類《西廂記》版本統統考證了一遍，寫成一篇考證文章。
他在考證查閱各種版本時，一套明崇禎十三年庚辰（1640）由湖州刻書家閔齊伋主持刊印的彩色套印本《西廂記》，給他留下了極深刻的印象，妻子傅春姍也連連說好。顧玄緯著《會真記雜錄》附有一幅崔鶯鶯的宋人畫像，還有“河中普救寺西廂圖”，妻子也每每流連，說以往隻知道西廂故事，未睹其人真容也不知道具體地理位置，看這兩幅圖一目了然。為此，傅春姍將這些古籍中的珍貴版畫一一描摹了副本，留作自我欣賞的同時，也頗得夫君劉世珩的讚賞。從這一部《董解元西廂記》開始，將古籍的原文、他的考證和夫人的摹本版畫一起製版刷印，成為劉世珩除卻官差之外的一份兼差，他樂此不疲，也頗有成就感。他甚至力圖以這種方法和印製模式，出一套規模龐大的、格調高雅的、版本珍稀的、校勘水平極高的、足以為後人稱頌的古代戲劇戲曲叢刊，他將其命名為“暖紅室彙刻傳劇”。
三、1912年之前：忽雷雙奏宜春堂
1909年，劉世珩仕途順利，已經任職度支部左參議。這一年他接到友人的一封重要來信，時任江楚編譯官局總纂繆荃孫寄到京師的《小忽雷傳奇》抄本。雖然也是劉世珩感興趣的古典戲劇劇本之一種，但劇本中透露出的一個曆史信息，更令他心馳神往。
原來，這個劇本是大名鼎鼎的《桃花扇傳奇》作者孔尚任與友人合作的一個作品，劇本內容講的是孔尚任如何傳奇般地得到唐代名琴“小忽雷”以及他想象中的關於這把琴在唐代的種種經曆。
通過劇本以及多方考證，劉世珩了解到，所謂“忽雷”，是唐代宮廷樂器中的一種胡琴，體似琵琶、兩弦彈奏。除卻“小忽雷”之外，尚有“大忽雷”。自唐代製作出來，曆來皆為一對兒，孔尚任後來也收藏到了那把“大忽雷”，並且也為之創作過“大忽雷雜劇”。
這雙忽雷琴，係晚唐德宗時，由江淮轉運使晉國公韓滉（723-787）精心製作進獻給宮廷的。唐文宗時，它被列為宮闈禁物，鄭重寶藏。
據說清代畫家桂馥（1736-1805）曾經親眼目睹過這把寶琴，並為之專門撰寫了《小忽雷記》一文，文中描述了小忽雷的形狀，說琴之首為龍頭狀，胸部為鳳凰形，腹部以鱷魚皮蒙成；琴柱上有雙弦，從龍口中吐出，由頜下一龍珠將兩弦分開。其上有篆書“臣滉手製恭獻建中辛酉春正書”的嵌銀字項。劉世珩查閱的各種相關資料越多，對“小忽雷”和“大忽雷”的向往則愈發的癡迷起來，仿佛睡夢中都依偎懷抱著這稀世奇珍。
這一年，傅春姍又為夫君描摹了十幅《紅拂記》中的明代版畫，在落有年款的那幅圖上，精細的描繪著柳枝、小徑、築於河邊的樓閣和樓閣中的靜坐案前、若有所思的女子。版畫的配文是一段小生的唱詞，曲牌為“不是路”的曲詞曰：金勒絲韁，柳外垂韁指短牆。停驂望，依然流水繞村莊。小生唱完曲詞後的自言自語是，此間是了，不免扣門則個，開門開門。也許，當年傅春姍在暖紅室中、宜春堂裏也是這樣靜候悵望，切盼著夫君扣門的聲響罷。
1910年，功夫不負有心人，在劉世珩的苦心搜求之下，“小忽雷”終於率先浮出水麵。1910年春，劉氏聽到原籍江蘇太倉的陸應庵說，華陽（陝西商縣）有個卓文端住在京都，家藏小忽雷和兩本樂譜。聯想到康熙辛未（1691），孔尚任也是在北京街市上購得小忽雷，這一次三百年後的再度現身，劉氏當然不會放過天賜機緣。
費盡心力、財力之後，劉氏終得遺珍的故事，在毫無懸念中繼續展開。在兩把唐代寶貝皆納入囊中的同時，“味經書屋”校抄的《小忽雷傳奇》和《大忽雷雜劇》也隨之為劉世珩所笑納。
這一年，劉世珩在暖紅室中，與傅春姍把玩奇珍，“大小忽雷”亦成為眾多玩物之一種。《小忽雷傳奇》和《大忽雷雜劇》因為同樣的珍罕，也將納入“暖紅室彙刻劇曲”叢書之中。隻不過由於沒有現成的版畫可以描摹，劉世珩將另請刻版高手重新創作版畫。而妻子也沒有閑著，二十幅明代《西廂記》的版畫又描摹完工，也令夫君欣悅不已。