吳梅的“逸史”說，也並不充分。《板橋雜記》中並沒有提到過李十娘的住所叫“暖香樓”，隻有《桃花扇》裏的李香君居所名為“媚香樓”，似乎與此比較接近而已。吳梅自序中提過一句“暖香樓，蓋即李十娘所居也”，完全是一筆而過的交代，根本沒有線索可循。或許，類似於妓樓之所，都可以叫做“X香樓”的吧。
盡管讀者尚有諸多疑問，這個吳梅花一天時間就完稿的《暖香樓》雜劇，第二年即在好友黃摩西主辦的《小說林》雜誌第一期中刊登了出來。刊登出來的反響應該不錯，引來一些報刊的轉載。當年《小說林》第三期刊載有一則維權“特別廣告”：“本社所有小說，無論長篇短著，皆購有版權，早經存案，不許翻印轉載。乃有囗囗報館將本社所出《小說林》日報第二期《地方自治》短篇，改名《二十文》更換排登；近又見囗囗報館將第一期《暖香樓傳奇》直鈔登載，於本社版權大有妨礙。除由本社派人直接交涉外，如有不顧體麵，再行轉載者，定行送官，照章罰辦，毋得自取其辱。特此廣告。”
可想而知，《暖香樓》雜劇當年的受歡迎程度。雖然故事內容簡單，但因事涉香豔，讀者涉奇獵豔之心還是被調動了起來。從開始寫《暖香樓》那一年（1906）開始，吳梅給自己的書房取了一個古怪的名字，“奢摩他室”。“奢摩他”是一個梵語詞彙，在佛教經典中意為“止”。
吳梅在這一年想“中止”或者“停止”什麼呢？在他那間書房中，他真的想心若止水，就此了斷什麼樣的事物呢？他在《暖香樓》序言中提到的“杜門不出”，難道與佛家修煉有關？在序言中談到一大堆前朝舊事、人情傷懷之類的話語之後，吳梅接著又以一種隱晦的憂怨筆調寫道：
餘自甲辰以來，頹唐抑鬱，江郎才盡矣。今以兒女之事，乃複盜我筆墨。馮婦下車，劉伶賭酒，豈故朝遺事大足以醫我懶耶。然而寄托如斯，亦足自傷。或者謂天不為人惡寒而輟其冬，人亦不為窮困而劫其才。吾輩生於斯世，正賴絲竹陶寫，步兵隱於酒，秘演隱於浮屠，湯若士亦謂其次致曲。而子反以為憂夫子，猶有蓬之心乎。嗟乎，人世之事，猶桴鼓也。擊之則聲，勿擊則平。餘不知何所感慨而為此言情之書也。抑亦有托而然也。
吳梅所說的甲辰之年，即1904年，時年二十一歲的他正以飽滿的熱情，花了整整一年時間創作了傳奇劇本《風洞山》，為什麼會“頹唐抑鬱，江郎才盡”？也許是長時間的寫作，心生厭倦？“今以兒女之事，乃複盜我筆墨”句中的那個“複”字，說明在此之前，還有因“兒女之事”付諸筆墨的？最後的那句感歎，“嗟乎，人世之事，猶桴鼓也。擊之則聲，勿擊則平”是否說明在此之前，吳梅遭遇了某種“不平”之事，而再操筆墨，以抒心中塊壘？最後的那句欲說還休，“餘不知何所感慨而為此言情之書也。抑亦有托而然也”，基本上已經否定了《暖香樓》是一本借兒女情長抒寫王朝興亡的曆史劇，而又回到了托物言誌、借景傷情的個人心路上來。那麼，一部短短的《暖香樓》，究竟寄托了吳梅怎樣的情懷呢？
吳梅的“逸史”說，也並不充分。《板橋雜記》中並沒有提到過李十娘的住所叫“暖香樓”，隻有《桃花扇》裏的李香君居所名為“媚香樓”，似乎與此比較接近而已。吳梅自序中提過一句“暖香樓，蓋即李十娘所居也”，完全是一筆而過的交代，根本沒有線索可循。或許，類似於妓樓之所，都可以叫做“X香樓”的吧。
盡管讀者尚有諸多疑問，這個吳梅花一天時間就完稿的《暖香樓》雜劇，第二年即在好友黃摩西主辦的《小說林》雜誌第一期中刊登了出來。刊登出來的反響應該不錯，引來一些報刊的轉載。當年《小說林》第三期刊載有一則維權“特別廣告”：“本社所有小說，無論長篇短著，皆購有版權，早經存案，不許翻印轉載。乃有囗囗報館將本社所出《小說林》日報第二期《地方自治》短篇，改名《二十文》更換排登；近又見囗囗報館將第一期《暖香樓傳奇》直鈔登載，於本社版權大有妨礙。除由本社派人直接交涉外，如有不顧體麵，再行轉載者，定行送官，照章罰辦，毋得自取其辱。特此廣告。”
可想而知，《暖香樓》雜劇當年的受歡迎程度。雖然故事內容簡單，但因事涉香豔，讀者涉奇獵豔之心還是被調動了起來。從開始寫《暖香樓》那一年（1906）開始，吳梅給自己的書房取了一個古怪的名字，“奢摩他室”。“奢摩他”是一個梵語詞彙，在佛教經典中意為“止”。
吳梅在這一年想“中止”或者“停止”什麼呢？在他那間書房中，他真的想心若止水，就此了斷什麼樣的事物呢？他在《暖香樓》序言中提到的“杜門不出”，難道與佛家修煉有關？在序言中談到一大堆前朝舊事、人情傷懷之類的話語之後，吳梅接著又以一種隱晦的憂怨筆調寫道：
餘自甲辰以來，頹唐抑鬱，江郎才盡矣。今以兒女之事，乃複盜我筆墨。馮婦下車，劉伶賭酒，豈故朝遺事大足以醫我懶耶。然而寄托如斯，亦足自傷。或者謂天不為人惡寒而輟其冬，人亦不為窮困而劫其才。吾輩生於斯世，正賴絲竹陶寫，步兵隱於酒，秘演隱於浮屠，湯若士亦謂其次致曲。而子反以為憂夫子，猶有蓬之心乎。嗟乎，人世之事，猶桴鼓也。擊之則聲，勿擊則平。餘不知何所感慨而為此言情之書也。抑亦有托而然也。
吳梅所說的甲辰之年，即1904年，時年二十一歲的他正以飽滿的熱情，花了整整一年時間創作了傳奇劇本《風洞山》，為什麼會“頹唐抑鬱，江郎才盡”？也許是長時間的寫作，心生厭倦？“今以兒女之事，乃複盜我筆墨”句中的那個“複”字，說明在此之前，還有因“兒女之事”付諸筆墨的？最後的那句感歎，“嗟乎，人世之事，猶桴鼓也。擊之則聲，勿擊則平”是否說明在此之前，吳梅遭遇了某種“不平”之事，而再操筆墨，以抒心中塊壘？最後的那句欲說還休，“餘不知何所感慨而為此言情之書也。抑亦有托而然也”，基本上已經否定了《暖香樓》是一本借兒女情長抒寫王朝興亡的曆史劇，而又回到了托物言誌、借景傷情的個人心路上來。那麼，一部短短的《暖香樓》，究竟寄托了吳梅怎樣的情懷呢？