春
綠色的火焰在草上搖曳，
他渴求著擁抱你，花朵。
反抗著土地，花朵伸出來，
當暖風吹來煩惱，或者歡樂。
如果你是醒了，推開窗子，
看這滿園的欲望多麼美麗。
藍天下，為永遠的謎迷惑著的
是我們二十歲的緊閉的肉體，
一如那泥土做成的鳥的歌，
你們被點燃，卻無處歸依。
嗬，光，影，聲，色，都已經赤裸，
痛苦著，等待伸入新的組合。
1942年2月
（選自《穆旦詩集（1939—1945）》，人民文學出版社，2001年)
穆旦的同窗好友，也是穆旦詩歌的權威評論者王佐良在《一個中國詩人》一文中這樣說：“他總給人那麼一點肉體的感覺，這感覺，所以存在，是因為他不僅用頭腦思想，他還‘用身體思想’。”《春》就帶有這樣的味道。
詩的第一節描寫的是大自然的春，他是從生機與欲望覺醒的角度來描繪春天的。“搖曳”“渴求”“反抗”“伸出”幾個動詞的使用以及“他渴求著擁抱你”“反抗著土地”這種主動的句式，將春天到來生命力勃發的景象寫得十分動人，充滿動感和力感。與一切舊的傷春、詠春詩不一樣的，穆旦在這裏以現代人的情懷，坦然讚美了欲望：“看這滿園的欲望多麼美麗。”其實生機與欲望是一體的，沒有欲望，哪來的生機？
如果說詩的上半部分寫的是自然界的春天，那麼下半部分轉而描寫的就是人生的春天了。詩人描寫的是剛剛成熟、剛剛飽滿的青春身體，“二十歲的緊閉的肉體”，滿蓄著生命的活力與欲望，卻尚未找到釋放的機會和途徑。詩人用了一連串新鮮的比喻和意象來描寫這種生命的臨界狀態——蓄勢待發的狀態，完美地表達了這種歡樂與痛苦（煩惱）二者兼備的青春體驗。
戴望舒
戴望舒（1905—1950年），20世紀30年代現代詩派的領袖人物。出生於杭州。1923年在上海震旦大學學習法文時，開始受魏爾倫、耶麥等象征派詩人的影響。1926年加入共青團和國民黨，大革命失敗後逐漸疏離了政治。1928年發表成名作《雨巷》，是新月派向象征派過渡的風格。1929年的《我底記憶》則拋棄了《雨巷》式的形式美和音韻美，而注重內在的情緒的律動，即“詩的情緒的抑揚頓挫”，因此這首詩被看做現代詩派的起點。1932年施蟄存主編《現代》雜誌，戴是主要的參與者與作者之一。1932—1935年留學法國，抗戰後遷往香港，從事抗日文藝活動，香港淪陷後一度被日寇逮捕入獄，堅貞不屈，在獄中及之後所寫的詩又有變化，是愛國主義的重要詩篇。從數量上說，戴望舒一生所寫詩歌並不多，共90餘首（收錄在他的詩集《我底記憶》《望舒草》《望舒詩稿》和《災難的歲月》中），但在藝術上苦心孤詣，屢有新變，成為溝通中西詩藝的一位卓然大家。
春
綠色的火焰在草上搖曳，
他渴求著擁抱你，花朵。
反抗著土地，花朵伸出來，
當暖風吹來煩惱，或者歡樂。
如果你是醒了，推開窗子，
看這滿園的欲望多麼美麗。
藍天下，為永遠的謎迷惑著的
是我們二十歲的緊閉的肉體，
一如那泥土做成的鳥的歌，
你們被點燃，卻無處歸依。
嗬，光，影，聲，色，都已經赤裸，
痛苦著，等待伸入新的組合。
1942年2月
（選自《穆旦詩集（1939—1945）》，人民文學出版社，2001年)
穆旦的同窗好友，也是穆旦詩歌的權威評論者王佐良在《一個中國詩人》一文中這樣說：“他總給人那麼一點肉體的感覺，這感覺，所以存在，是因為他不僅用頭腦思想，他還‘用身體思想’。”《春》就帶有這樣的味道。
詩的第一節描寫的是大自然的春，他是從生機與欲望覺醒的角度來描繪春天的。“搖曳”“渴求”“反抗”“伸出”幾個動詞的使用以及“他渴求著擁抱你”“反抗著土地”這種主動的句式，將春天到來生命力勃發的景象寫得十分動人，充滿動感和力感。與一切舊的傷春、詠春詩不一樣的，穆旦在這裏以現代人的情懷，坦然讚美了欲望：“看這滿園的欲望多麼美麗。”其實生機與欲望是一體的，沒有欲望，哪來的生機？
如果說詩的上半部分寫的是自然界的春天，那麼下半部分轉而描寫的就是人生的春天了。詩人描寫的是剛剛成熟、剛剛飽滿的青春身體，“二十歲的緊閉的肉體”，滿蓄著生命的活力與欲望，卻尚未找到釋放的機會和途徑。詩人用了一連串新鮮的比喻和意象來描寫這種生命的臨界狀態——蓄勢待發的狀態，完美地表達了這種歡樂與痛苦（煩惱）二者兼備的青春體驗。
戴望舒
戴望舒（1905—1950年），20世紀30年代現代詩派的領袖人物。出生於杭州。1923年在上海震旦大學學習法文時，開始受魏爾倫、耶麥等象征派詩人的影響。1926年加入共青團和國民黨，大革命失敗後逐漸疏離了政治。1928年發表成名作《雨巷》，是新月派向象征派過渡的風格。1929年的《我底記憶》則拋棄了《雨巷》式的形式美和音韻美，而注重內在的情緒的律動，即“詩的情緒的抑揚頓挫”，因此這首詩被看做現代詩派的起點。1932年施蟄存主編《現代》雜誌，戴是主要的參與者與作者之一。1932—1935年留學法國，抗戰後遷往香港，從事抗日文藝活動，香港淪陷後一度被日寇逮捕入獄，堅貞不屈，在獄中及之後所寫的詩又有變化，是愛國主義的重要詩篇。從數量上說，戴望舒一生所寫詩歌並不多，共90餘首（收錄在他的詩集《我底記憶》《望舒草》《望舒詩稿》和《災難的歲月》中），但在藝術上苦心孤詣，屢有新變，成為溝通中西詩藝的一位卓然大家。
雨巷
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在這寂寥的雨巷，
撐著油紙傘