大家如此熱情挽留，薛聆諾完全沒有了推辭的理由。
為了這出戲的配樂，當初鄭濤很是下過一番功夫。他挑的曲目自然大多是自己原就已經熟悉了的，饒是如此，最開始他也還是用了一個星期的時間，專門練習。
而薛聆諾是在毫無準備的情況下突然接手的，基本上沒有練習的餘地，而定下來的那些曲目，也有好些是和《似曾相識》一樣，她以前並沒有彈過。
能夠即時上手，不代表她就完全不會出錯。她也會錯音，或者偶爾反應得慢。然而她就是有那種本領，讓錯的地方仿佛也錯得很有道理。因為每一套和弦都自得其理，並且不拘於唯一，憑著她的樂感，那些彈錯的地方，基本上都是其實本來也和得上的，隻不過原譜采用了另一種搭配而已。
所以她手下的錯音，都並不突兀刺耳，更像是在原基礎上別出心裁的變奏，或是自成一格的詮釋。
至於樂譜比較複雜因而會讓她不得不稍事猶疑的地方，她總能把放慢的速度處理得自然，令人聽起來不覺得她是拿不定主意，而是情緒到了此處就應該緩一緩，奏出來的效果，往往讓人心裏也跟著緩緩地頓一頓，像是心跳累了需要休息一瞬，像是換一番情緒之前體貼的喘熄。
總之，很舒服。
而所有這些狀況，也隻是出在最開始的一兩天。此後她就對所有曲目都完全純熟，得心應手得宛若呼吸。
隨同鋼琴伴奏一職移交到她手上的還有一些附帶的權力，其中最重要的一項就是修改和調整配樂。
薛聆諾是謙和低調的女孩子，鄭濤先前的配樂大體都好，她並沒有改動太多，隻在一些片斷稍微變奏增刪，或者在一些空白的地方補充配樂。
尹嘯卿驚喜地發現，這麼一來，整出戲的效果又有所改善。過去的配樂，全部是現成的世界名曲，配得工工整整合情合理，就是那種會讓人心裏暗暗點頭的套路：嗯，我也是覺得應該在這裏配這段音樂。
而這種想法，也可以翻譯成另一種措辭：這個配樂的想法也不過爾爾嘛！換成是我，我也能做得到。
老實說，因為這部戲內容情節本身就沒有很創新很個性的亮點，可供發掘的空間非常有限，整個排下來，窮盡導演的能力，也至多是讓人覺得他們演得很好，除此之外不會有更多別的印象。
而經過薛聆諾的整改之後，整套配樂，帶動著戲劇本身，都煥然一新出塵脫俗起來。
因為還在試效果，大家便經常能夠聽到一些原先沒有想到的音樂。這些音樂也許算不上世界名曲，但曾經在某部影視劇裏畫龍點睛過；或者有些片段，你覺得自己仿佛是聽過的，可又實在想不起來到底是在哪裏聽過，隻好在心裏嘖嘖稱奇。
他們甚至能聽到一些肯定從沒聽過的樂句，不由暗暗感歎相比之下，鄭濤隻是個老老實實中規中矩的業餘樂手，而薛聆諾才是博聞強識眼界寬闊的專業伴奏師。
第5章 第四章 天生的伴奏師
在排練時可以隨意走動的隻有一個人，就是導演尹嘯卿，所以他比其他人更加了解薛聆諾的秘密。他常常看見她趁著演奏空隙，用鉛筆在一個本子上寫著什麼。
他好奇地走到她身後，發現那是一個五線譜本，而她正在往上麵熟練地畫著一個一個形態各異的小蝌蚪。
“你在自己作曲？”尹嘯卿驚訝地問。
薛聆諾停下來看了他一眼，臉上一派坦然平和自然隨性的神情，分明已經體會到他的激賞，卻並不因讚而驕，也不會忸怩作態。
她一邊繼續寫完那個樂句，一邊回答道：“嗯。有時候心裏有了一些音符，就順手把它們記下來而已。”