我的一個來訪者D總結說，他發現感受力和行動力似乎是一對矛盾，當他對別人的感受特別敏感時，他的行動力就變得差了很多，但當他對別人的感受完全不在乎時，他做事的效率就高了很多。
卡夫卡和K，都是感受力極高的男子，他們被困在了這個迷局中，但行動力極高的人，一樣也會被困住，甚至，他們的行動力都可能源自於這個迷局。
亞曆山大大帝是曆史上最偉大的征服者之一，他率領數萬馬其頓士兵，征服了從希臘到印度的廣袤疆土。
他為什麼要去征服，他的動力何在？在電影《亞曆山大大帝》中，你可以看到，他去征服的一個巨大動力，是遠離他的媽媽奧林匹亞斯王後。
與K一樣，亞曆山大大帝的媽媽將兒子視為唯一，她討厭自己的丈夫馬其頓老國王，甚至對兒子說：“他不是你的父親，你的父親是太陽神阿波羅。”這種討厭，在電影中給出的原因似乎是他瞎了一隻眼，而在曆史中，至少同等重要的另一個原因是他好色成性。那樣一來，丈夫就不再是情感上的伴侶，於是女人就容易將自己的兒子變成自己情感上的伴侶。
電影著力描繪了亞曆山大與媽媽關係的曖昧之處，很多時候，他們表現得更像是一對戀人，而不是一對母子。
這種曖昧會給兒子造成很多困惑：一方麵，這是他想要的，他渴望與媽媽親近，甚至渴望媽媽在乎自己遠勝於在乎父親；但另一方麵，這又會讓他對父親有內疚，甚至還會恐懼父親懲罰他。
不僅如此，當媽媽和兒子的關係過於緊密時，兒子就感覺自己被吞噬了，有窒息感，於是就要和這種窒息感對抗。
K徹底淹沒在這種窒息感中，所以他有了那樣的愛情，所以他的世界極其狹小：他是絕對的宅男，除了媽媽、妻子之外，他似乎什麼都沒有。
相反，亞曆山大成功地找到了和這種窒息感對抗的辦法，那就是去征服遙遠的地方，越遙遠越好，而他征服得越是遙遠，他的母後就越抓狂。在電影中，當奧林匹亞斯王後在王宮裏讀到兒子寫來的信時，她會在空曠的王宮裏大聲斥責兒子。看起來，她有種種斥責的原因，而她真正想斥責的是：你為什麼遠離我！但是，她不能理直氣壯地這樣指責兒子，畢竟，作為一個國王，有誰比亞曆山大做得更好嗎？！
同時，亞曆山大也很心安，他做了一個國王最應該做的事情，同時，他似乎又可以不必內疚。
內疚，是有嚴重被吞沒創傷的人的共同情感。K說，一次看電影，他覺得自己似乎可以孤身一人去電影描繪的那種金礦做工人，他可以承受那些苦，可以專心地去采金礦，那種投入做事的感覺很好。但電影看完後，他又覺得，自己不能這樣做，因為那樣一來就太內疚了，自己怎麼可以背叛媽媽呢?怎麼可以逃離妻子呢?
那該怎麼辦呢？他想到了一個完美的解決辦法——靈魂出竅。更準確的說法是擁有身外身，一個靈魂和一個身體一起去金礦，而一個靈魂和一個身體留在家裏陪媽媽與妻子。
完全的親密會害怕被吞沒
有過被吞沒創傷的人總想逃離，理解了這一點，就可以理解男人與女人的眾多不同之處。
譬如在性愛中，很多女人並不享受性愛本身，但絕大多數女人都特別享受性愛前後的那種溫存，最好有充足的前戲，而性愛後再好好抱一會兒。
但是，偏偏有很多男人，既不願意有前戲，也不願意性愛後擁抱。尤其是對性愛後的擁抱，很多男人在感覺上會非常抵觸。
性愛後不擁抱，會讓女人很受傷，她們會想這個男人是不是把她們當作了性工具，而根本沒有情感。但在男人看來，他們內心一個隱秘的聲音是，如果是完全的親密，自己就會被吞沒，自己就會消失。
我的一個來訪者即是如此，他每次和妻子做愛後，都不願意擁抱，要麼是坐一會兒，要麼是站起來走走，反正就是不願意繼續親密地抱在一起。對此，他解釋說：“我不敢和妻子太親密，那樣一來好像就得背負一個重擔。”
但當我讓他多談談重擔時，他第一個想到的重擔是媽媽。與K一樣，他也覺得媽媽把他當成了唯一，也與亞曆山大一樣，他的媽媽也是不斷在他麵前詆毀他的爸爸。
男人為了性而情，女人為了情而性；
男人沒有身體，女人沒有靈魂；
男人是自由的動物，女人是關係的動物；
男人是事業的動物，女人是情感的動物；
……
像以上這些關於男人與女人的說法，其實原因都可以歸結為一點，男人主要遭受的是被吞沒的創傷，而女人主要遭受的是被拋棄的創傷。因為怕被吞沒，所以男人要逃離親密；因為怕被拋棄，所以女人要追求親密。
逃離親密的男人總有一個安慰他的對象，亞曆山大的是征服世界，卡夫卡的是寫小說。而多數男人很容易迷上一個事物，很容易有一個愛好，逃離親密至少是一個重要原因。
最糟糕的是，男人要逃到另外一個女人那裏。在我參加的瓦蘇老師的“愛的關係”工作坊中，三角戀成了一個主題，在場的許多學員都陷在三角戀迷局中，其中還有好多學員是夫妻兩人一起來上課，想處理好這個迷局的。結果發現，追逐夢想和自由（其實是逃離親密），是有婚外戀的男人的一個普遍聲音。
譬如一個學員說：“我最多願拿出50%的心給太太，此外我有很多夢想，為了實現我的夢想，我甚至會撒謊騙老婆，就是為了得到自己的夢想和空間。”
他還說：“我小時候媽媽比較孤獨，特別是我很小的時候，我幾歲時，常常一覺醒來發現被媽媽緊緊抱著哭。”