這當兒，原口先生突然從幕間走出來，同與次郎並肩站在一起，不住地向觀眾
席上窺探著，想來嘴也是不停地動吧。野野宮君對他表示會意地點點頭。其時，原
口先生從後麵用手拍拍與次郎的脊背，與次郎猛然轉過身，鑽進布幕底下，不知到
哪裏去了。原口先生走下舞台，穿過人群，走到野野宮君身旁。野野宮君站起來，◆思◆兔◆網◆文◆檔◆共◆享◆與◆在◆線◆閱◆讀◆
讓原口先生通過。原口一個縱身跳進人群，隨即消失在美禰子和良子這一邊。
三四郎注意這夥人的一舉一動，比看演出還有興致。此時他忽然羨慕起原口的
作為來了。他絲毫未想到，原口竟能用簡便的方法去接近人家，自己也想照樣效法
一下。不過，這樣的念頭哪裏還有勇氣實行？況且那裏也許早巳擠滿了人，很難再
插進去了。因此他依然坐在原來的位置上，一動未動。
這期間，幕拉開了，哈姆雷特出場。三四郎曾經在廣田先生家裏看到過西洋一
位名優扮演哈姆雷特的劇照。如今，出現在他眼前的哈姆雷特，穿著和那照片大體
相同的服裝。不僅服裝，就連臉型也相似，額上都描著“八”字。
這個哈姆雷特，動作輕捷，情緒開朗。舞姿大起大落，能主宰整個舞台。這同
富有“能樂”特色的入鹿那場戲比起來，意趣完全不同。特別是有時候，有的場合，
演員站在舞台中央，伸展雙臂仰望天空的那個動作，給人以強烈的感染，使全場的
觀眾再也無暇顧及其它的一切了。
台詞使用的是日語，是從西洋語翻譯過來的日語，語調抑揚合度而有節奏感，
有的地方語言流暢而富有雄辯力。文字也很優美，但缺乏撼人的力量。三四郎認為，
哈姆雷特的形象再稍微日本化一些就好了。當他念到：“母親，這樣做不是對不起
父親了嗎？”這時突然迸出“阿波羅①”之類的詞兒，就使氣氛驟然和緩下來了。
可是在這當兒，母子倆的神情都象是哭泣。三四郎隻是朦朧地感到這種矛盾，他絕
沒有勇氣斷定這是敗筆。
①希臘神話中的太陽之神。哈姆雷特以此比喻自己勇武的父親。
因此，當三四郎對哈姆雷特發膩的時候，就去看美禰子，當美禰子躲在人影裏
看不見的時候，再去看哈姆雷特。
當戲演到哈姆雷特對莪菲利婭說“到修道院去，到修道院去”的時候，三四郎
不由地想起了廣田先生。因為廣田先生說過：“象哈姆雷特這樣的人怎麼能結婚
呢？”可不是，閱讀劇本時是有此種感覺的，但是看戲的時候覺得未嚐不可以結婚。
細想起來，“到修道院去”這種說法未免欠妥，被規勸到修道院去的莪菲利婭絲毫
引不起觀眾的同情，便是一個證據。
幕又落了。美禰子和良子離開了座位。三四郎也跟著站起來，他走到走廊一看，
她倆站在廊子中央，正同一個男子談話。那人站在從走廓通向左側的入口處，露出
半個身子。三四郎一看這個男子的側影就轉身往回走，他沒有返回座席，而是取出
木屐到外麵去了。
夜本來就很黑，三四郎走過被人為的燈火照亮的地方，發現似乎在下雨，風吹
著樹枝發出了響聲。三四郎急急忙忙趕回寓所。
半夜裏下起雨來了。三四郎躺在床上聽著雨聲，想起了“到修道院去”這