辭賦，乃古文體之文，為中國文學之獨特文體，堪稱中華國粹。曆史悠久，曾幾度興盛，又幾度衰落。自五四以降，沉寂近百年，幾乎銷聲匿跡。至鄧公小平開創“小平盛世”，古之辭賦又呈方興未艾，正趨複興繁盛。因荒蕪已久，研創者乏，其定義及優劣之品鑒，尚缺眾家認知與共識之論。尤其在諸多辭賦征文評審中，爭議甚眾，歧義甚廣。從曆代賦家論述，可擇其經典要素以為品評之資，筆者就此試談幾點淺見，以求教各位方家。
一、語體甚宜。
凡辭賦作品，就語體而言，皆類歸於文言文也。姚鼐《古文辭類纂序》雲：“辭賦類者，風雅之變體也。”漢賦乃辭賦之正宗，以至創新之駢文，或律賦，皆為文言文體。自白話運動至今，在文學創作中，語體已發展變化，白話文受眾更廣。但是，辭賦乃高雅之文，古為宮廷文學或貴族文學，宜於高層次文化修養之人群欣賞。非鴻儒不識賦理，不善辭賦。如劉熙載所說：“詩側重於試靈性，賦偏向於考博學。”隨著時代變遷，新辭賦應有更廣泛之受眾。倡導新辭賦大眾化，但並非低俗化或庸俗化，可以文言為主，半文半白。但有人提倡辭賦“散文化”，絕不可取，應予堅定否決。即使非常優美之散文，也隻能是散文，或稱散文詩，而決不能算為辭賦。語體恰當與否，應為新辭賦評審品鑒之首要元素。
二、鋪陳適度。
劉勰《文心雕龍·詮賦》雲：“賦者，鋪也。鋪采摛文，體物寫誌也。”劉熙載《藝概·賦概》雲：“賦起於情事雜遝，詩不能馭，故為賦以鋪陳之，斯於千態萬狀，層見疊出者，吐無不暢，暢無不竭。”鋪乃辭賦之重要特征。凡新辭賦作品，也必以鋪陳誇飾，揚聲逸情，縱橫激蕩，雍容揄揚，而至文風強勁，氣勢磅礴，結構恢弘，濃墨重彩。即使抒情小賦，亦以鋪而顯瑰秀奇麗，溫雅皎朗。陳則適度，以鋪而采，當為新辭賦之佳品。
三、語詞麗雅。
班固《漢書·藝文誌》曰：“不歌而誦謂之賦”。“賦者，古詩之流也。”辭賦，源於詩，介乎文。半詩半文，亦詩亦文，而有別於詩、文，超越於詩與文。正如劉熙載說：“賦起於情事雜遝，詩不能馭”；康熙《曆代賦彙序》也說：“故賦之於詩，功尤為獨多”。但賦與詩，共同之點便是語詞華麗而精美，典雅而厚重。大凡優秀賦作，必是文辭絕豔，藻飾豐華，瑰秀奇瑋。但辭賦作品，也切忌各種華麗詞彙的胡堆亂砌，雜而無序。
四、體物寫誌。
劉勰所言“體物寫誌也”，即謂辭賦之作，應有感而發，勿言之無物，要表達作者情感、意誌或意圖，即今人所謂主題思想。學者王鍾陵說：“所謂賦，既有感物造端之意，又有微言相感之義。”人們常將好的文學作品稱為“精神食糧”，讚為“功於當代，利在千秋”。一篇辭賦作品，其意境高遠，內涵深厚，應是成為佳作之必備要素。辭賦之作，最忌大而空，說得天花亂墜，雲飄霧繞，而寡然乏味，虛浮淺薄。
五、對仗工整。
曆代之駢文，最講求對仗工整，應是辭賦之上乘境界。駢文為辭賦之一種。一篇辭賦作品，不一定皆為駢偶句，但盡可用駢偶句，且力求對仗工整。對仗是否工整，應為評審或品鑒辭賦的一個基本要素。尤其是“四六體”句式，必須對仗工整。新辭賦創作，即使非“四六體”句式，也應講求對仗工整。一篇辭賦中，多為駢儷之句，對偶之章，必能助其氣勢，彰其風華，添其靈秀，增其光豔。
六、音韻和諧。
有關辭賦之韻，爭議甚多。有人說，辭賦乃韻文，固當有韻。但駁者說，古人某些優秀賦作亦無韻。吾以為，聲韻之學，源於南北朝齊梁間，此後賦家方始追求音韻，而且用韻要求極其嚴格。對於新辭賦之作，無韻也可，有韻更好。駢散結合，韻散相間，應是新辭賦發展的一條路子。音韻和諧之作，可為新辭賦最優之作的一個要素。
七、用典妥帖。
寫辭賦必用典故，似乎已成慣例。或直用典故，或化用典故。用典可使文字更精練，內涵更厚重，寓意更深刻，應予提倡。但用典必須妥帖，當用則用，可用則用。典故用得妥否，可為新辭賦品評的一個要素。
總之，新辭賦創作及其品評，應做到形式與內容之統一，藝術性與思想性之統一。以上述“七要素論”或“七標準論”，輔之以細則，定能分辨新辭賦作品之優劣或等次。