而在此時，愛森斯坦的父親做出了他自己的決定，支持反革命。而年輕的愛森斯坦盡管在政治上沒有清楚的看法，但他知道他應該站在人民的一邊。人民政權獲勝了，愛森斯坦父親就逃到德國去了。
內戰結束後，政府頒布了讓那些支援過紅軍的大學生複員的命令。為了回報他們的貢獻，他們可以享受公費回到大學學習的待遇，並可以在他們喜歡的大學裏學習他們願意學習的任何科目。
在這種情況下，愛森斯坦這個獲得在莫斯科大學攻讀日文的機會，因為那時他對日文很感興趣。而在俄國，當時惟一教授日文的地方隻有莫斯科大學，為此，愛森斯坦感到非常慶幸。
開始藝術生涯
大學畢業後，愛森斯坦到莫斯科第一無產階級文化協會工人劇院工作。艾森斯坦把自己浸入莫斯科的劇場世界中，在尼古拉·弗瑞格的研習班研習即興喜劇的技巧，又在紅軍的劇場授課，並在普羅特克特組織一個活動密集的研習班。
當時，愛森斯坦參與的戲劇製作不下二十出，其中最值得注意的是《墨西哥人》，這是他與波瑞斯·阿瓦托夫和史密雪耶夫一起在1921年為普羅特克特所導的戲。
這出戲中有一場拳擊賽，舞台上的觀眾為冠軍拳手歡呼，劇場內真正的觀眾，站在革命中的下風者這邊。艾森斯坦稍後記憶鮮明地回想到“拳擊手套打在緊繃的皮膚和堅硬的肌肉上。”
這出戲能立即激起觀眾的情緒，遂成為艾森斯坦朝“鼓動吸引力劇場”邁進的第一步，接下來三年，他一直致力於這方麵的發展。
1921年秋天，梅耶侯德開辦國立高等導演研習班，艾森斯坦在那裏研習了梅耶侯德的表演和製作方法，並協助演員訓練，同時為《心碎之屋》做舞台和服裝設計。
一年多以後，梅耶侯德取消了這個年輕人的學籍。這不是因為愛森斯坦太笨或者不愛學習，而是梅耶侯德認為愛森斯坦已經沒有什麼東西可學了。但艾森斯坦繼續和梅耶侯德一起工作，擔任助理導演。
1922年，年輕的愛森斯坦在《左翼藝術戰線》雜誌上發表了第一篇綱領性的美學宣言《雜耍蒙太奇》。這篇文章在當時，引起了長期的爭論，並對整個電影藝術的發展產生了深遠的影響。
1922年秋，愛森斯坦以導演身份回到了無產階級文化協會劇院，他成了該劇院最富有發展前途的人物。愛森斯坦在無產階級文化協會劇院傳播他自己的觀點。第二年由愛森斯坦自己導演和設計的《智者》在無產階級文化協會劇院的活動舞台上首次上演。
在接下來的工作中，愛森斯坦又推出了戲劇《防毒麵具》，這出戲帶有德國表現主義的色彩，但表演空間是一處真實的地點：莫斯科煤氣廠。在表演時，觀眾坐在長板凳上，四周是各種機件，還被工廠的景象、聲音和氣味所包圍，看著演員在渦輪機之間爬行，並在信道上追逐。
而在此時，愛森斯坦的父親做出了他自己的決定，支持反革命。而年輕的愛森斯坦盡管在政治上沒有清楚的看法，但他知道他應該站在人民的一邊。人民政權獲勝了，愛森斯坦父親就逃到德國去了。
內戰結束後，政府頒布了讓那些支援過紅軍的大學生複員的命令。為了回報他們的貢獻，他們可以享受公費回到大學學習的待遇，並可以在他們喜歡的大學裏學習他們願意學習的任何科目。
在這種情況下，愛森斯坦這個獲得在莫斯科大學攻讀日文的機會，因為那時他對日文很感興趣。而在俄國，當時惟一教授日文的地方隻有莫斯科大學，為此，愛森斯坦感到非常慶幸。
開始藝術生涯
大學畢業後，愛森斯坦到莫斯科第一無產階級文化協會工人劇院工作。艾森斯坦把自己浸入莫斯科的劇場世界中，在尼古拉·弗瑞格的研習班研習即興喜劇的技巧，又在紅軍的劇場授課，並在普羅特克特組織一個活動密集的研習班。
當時，愛森斯坦參與的戲劇製作不下二十出，其中最值得注意的是《墨西哥人》，這是他與波瑞斯·阿瓦托夫和史密雪耶夫一起在1921年為普羅特克特所導的戲。
這出戲中有一場拳擊賽，舞台上的觀眾為冠軍拳手歡呼，劇場內真正的觀眾，站在革命中的下風者這邊。艾森斯坦稍後記憶鮮明地回想到“拳擊手套打在緊繃的皮膚和堅硬的肌肉上。”
這出戲能立即激起觀眾的情緒，遂成為艾森斯坦朝“鼓動吸引力劇場”邁進的第一步，接下來三年，他一直致力於這方麵的發展。
1921年秋天，梅耶侯德開辦國立高等導演研習班，艾森斯坦在那裏研習了梅耶侯德的表演和製作方法，並協助演員訓練，同時為《心碎之屋》做舞台和服裝設計。
一年多以後，梅耶侯德取消了這個年輕人的學籍。這不是因為愛森斯坦太笨或者不愛學習，而是梅耶侯德認為愛森斯坦已經沒有什麼東西可學了。但艾森斯坦繼續和梅耶侯德一起工作，擔任助理導演。
1922年，年輕的愛森斯坦在《左翼藝術戰線》雜誌上發表了第一篇綱領性的美學宣言《雜耍蒙太奇》。這篇文章在當時，引起了長期的爭論，並對整個電影藝術的發展產生了深遠的影響。
1922年秋，愛森斯坦以導演身份回到了無產階級文化協會劇院，他成了該劇院最富有發展前途的人物。愛森斯坦在無產階級文化協會劇院傳播他自己的觀點。第二年由愛森斯坦自己導演和設計的《智者》在無產階級文化協會劇院的活動舞台上首次上演。
在接下來的工作中，愛森斯坦又推出了戲劇《防毒麵具》，這出戲帶有德國表現主義的色彩，但表演空間是一處真實的地點：莫斯科煤氣廠。在表演時，觀眾坐在長板凳上，四周是各種機件，還被工廠的景象、聲音和氣味所包圍，看著演員在渦輪機之間爬行，並在信道上追逐。