①《陽春白雪》本“路”作“渡”。此句錯雜用典。一、桃葉渡，已見前辛棄疾《祝英台近》注②。二、“煙波”、“西陵”，白居易《答微之西陵驛見寄》：“煙波盡處一點白，應是西陵古驛台。”三、兼用蘇小小事。古樂府《蘇小小歌》：“何處結同心，西陵鬆柏下。”李賀《蘇小小墓》詩亦有“西陵下，風吹雨”之句。這裏借用白詩字麵，“桃葉”、“蘇小小”皆關合本事。西陵有二，如杭州之西泠橋，亦作西陵；這裏當指浙江蕭山縣西，與杭州隔江之西興。六朝唐時本稱西陵，至唐中世已有西興之名，見郎士元《送李遂之越》、施肩吾《錢塘渡口》詩中。謂為五代吳越時，以陵墓字麵不佳，改名西興，恐未確。②此句總括舊事。③三句綰合今昔。“聚別”與“重攀”對。楊鐵夫《改正夢窗詞選箋釋》卷一曰：“聚別亦非平列，蓋聚其別也。”④《廣雅》：“，風也。”潘嶽《在懷縣作》：“涼自遠集。”一本“”作“飆”。⑤“磧”，水中沙堆。⑥梁簡文帝《采蓮曲》：“桂楫蘭橈浮碧水，江花玉麵兩相似。”杜甫《哀江頭》：“江草江花豈終極。”⑦用《史記·滑稽列傳》淳於髡語：“堂上燭滅，主人留髡而送客。”陳洵《海綃說詞》：“倚亭送客者，送妾也。”恐非。⑧韓琮《春愁》詩：“水盼蘭情別來久。”⑨“素骨凝冰”，用孟昶詞語，見蘇軾《洞仙歌令》序。漢樂府《孔雀東南飛》：“指如削蔥根。”白居易《箏》：“雙眸剪秋水，十指剝春蔥。”方幹《采蓮》：“指剝春蔥腕似雪。”⑩瓜字六朝俗體可分為二八，借指女子二八年華，孫綽《情人碧玉歌》（一傳宋汝南王作）：“碧玉破瓜時。”這裏當是回憶當年分瓜情事，故曰“深意”。段成式《戲高侍禦》七首之三：“猶憐最小分瓜日，奈許迎春得藕時。”全篇疏快，這幾句較晦。意亦平常，無非酒不能消愁，夢中不相遇這類的想法，用筆卻極工細。“清尊未洗”是殘酒，“不濕行雲”是殘夢，鉤引出“漫沾殘淚”來。陳洵曰：“行雲句著一濕字，藏行雨在內，言朝來相思，至暮無夢也。”說頗傷穿鑿。沈義父《樂府指迷》：“結句須要放開，含有餘不盡之意，以景結情最好。”下引周邦彥詞為例。本篇亦是這類的寫法。
浣溪沙
門隔花深夢舊遊①，夕陽無語燕歸愁②，玉纖香動小簾鉤③。落絮無聲春墮淚，行雲有影月含羞④。春風臨夜冷於秋⑤。
【注釋】
①“門隔花深”，即舊遊之地，有“室邇人遠”意。“夢舊遊”，猶“憶舊遊”，夢魂牽繞卻比“憶”字更深一層。②“夕陽”連“燕”，用劉禹錫“烏衣巷口夕陽斜”詩意。燕子歸來，未必知愁；但人既含愁，覺燕亦然。且人有阻隔，而燕沒遮攔，與上句連；就上片結構來說，又隻似一句插筆。③此句寫人，初見時搴簾的神態，隻輕輕一點，記舊遊景況，接第一句。④寫春夜月色朦朧，楊花飛舞。柳絮無聲地飄漾，好像春在墮淚；雲彩移動，時時遮月，仿佛有影，好像月在含羞。因聯想到美人，作此比喻，懷人之感即在言外。“行雲”字麵雖出《高唐賦》，這裏既在寫景，自可作一般的解釋。⑤東風料峭，入晚添寒是實情，但春天有秋天的感覺，且似乎比秋天還要冷些，這就帶有情感移入的作用。仍以景結，而情自現。薛道衡《奉和月夜聽軍樂應詔》“月冷疑秋夜”，柳宗元《柳州二月榕葉落盡偶題》“春半如秋意轉迷”，韓偓《惜春》“節過清明卻似秋”，均可參看。
祝英台近
除夜立春
剪紅情，裁綠意，花信上釵股①。殘日東風，不放歲華去②。有人添燭西窗③，不眠侵曉，笑聲轉新年鶯語④。舊尊俎，玉纖曾擘黃柑⑤，柔香係幽素⑥。歸夢湖邊，還迷鏡中路⑦。可憐千點吳霜⑧，寒銷不盡，又相對落梅如雨⑨。
【注釋】
①指插戴剪彩的花朵，應立春節令。趙彥昭《奉和聖製立春日侍宴內殿出剪彩花應製》：“剪彩迎初候，攀條寫故真。花隨紅意發，葉就綠情新。”②兩句綰立春與除夕。③李商隱詩，見前史達祖《綺羅香》注。以下三句均寫“守歲”，用“有人”領下，添燭無眠蓋指那人，語笑喧嘩蓋指他人，包括中又有分疏，極渾成細膩。④杜甫《傷春》五首之二：“鶯入新年語。”上片點綴風華，泛詠本題。⑤“舊尊俎”以下就自己說。黃柑可以釀酒，亦可就酒。如蘇軾《元祐九年立春》：“臘酒寄黃柑”，辛棄疾《漢宮春》（立春日）：“渾未辦黃柑薦酒”。玉纖擘柑，意亦略同周邦彥《少年遊》詞：“纖手破新橙。”⑥此句較晦澀。“柔香”承上分柑。“幽素”指自己幽鬱的情懷。回憶當日春酒光景，有所係戀。李賀《傷心行》：“病骨傷幽素。”⑦春歸湖上，人卻未歸。如鏡湖光，若夢裏歸來，自應迷路。⑧仍應“歸夢”，又用李賀詩作結。李賀《還自會稽吟》：“吳霜點歸鬢。”⑨白發星星，梅花瓣也是白的，故曰“相對”。李煜《清平樂》：“砌下落梅如雪亂。”
風入鬆
聽風聽雨過清明，愁草瘞花銘①。樓前綠暗分攜路，一絲柳一寸柔情②。料峭③春寒中酒④，交加⑤曉夢啼鶯⑥。西園日日掃林亭，依舊賞新晴⑦。黃蜂頻撲秋千索，有當時纖手香凝⑧。惆悵雙鴛⑨不到，幽階一夜苔生⑩。
【注釋】
①借用庾信《瘞花銘》篇名，意隻是懶得草寫題詠落花的詩詞而已。②“柳”承“綠暗”，倒裝。折柳贈別本通套語，句法卻曲折。③“料峭”，寒冷貌。④“中酒”，病酒。見中卷張先《青門引》注①。⑤“交加”，見中卷秦觀《望海潮》注⑥。⑥上文“樓前”雲雲已出本題，此兩句又遙接開首風雨清明光景，分作兩層渲染。⑦言“日日”，明其非一日。風雨過後，天氣又晴和了，遊人依然在玩賞園林，而西園殆即分手之地也。不泥定自己說，亦不必撇開自己，是推開一層的寫法。⑧這兩句前人多致讚美，如譚獻評：“是癡語，是深語。”閑閑一語就兜轉了。因天色晴和，就有蜂蝶飛來。黃蜂時時碰著秋千索，原是偶然平常的事，卻疑為被當時纖手的香氣所吸引。如真在疑惑，亦未免過癡。連這幻想幻覺一並是虛的。作者另詞《浪淘沙》結句曰：“燕子不知春事改，時立秋千。”上文有“往事一潸然，莫過西園”，蓋與本篇同詠一題，句意相似，而寫法各別，刻畫便覺穠豔，渾成便覺淡遠。⑨鴛鴦成對，以比喻美人的鞋子，亦即是蹤跡。未詳所出，或即從後漢王喬之雙鳧化為履，晉鮑靚之雙燕化為履等典故，而變化用之。趙師俠《菩薩蠻》：“嬌花媚柳新妝靚，裙邊微露雙鴛並。”⑩《漢書·外戚傳》載班婕妤賦：“華殿塵兮玉階菭，中庭萋兮綠草生。”庾肩吾《詠長信宮中草》：“全由履跡少，並欲上階生。”《詞綜偶評》以為本詞結句由古詩化出。李白《長幹行》：“門前遲行跡，一一生綠苔”，亦與此詞意近。其實人去已久，似乎才過一夜，蒼苔已遮了行跡，與上“纖手香凝”，同一種穠豔氣氛，虛幻筆墨。隻就本句“一夜苔生”，亦善於形容春雨。《紅樓夢》第五十九回，寶釵“見苑中土潤苔青，原來五更時落了幾點微雨”，也正是類似的情景。