然而黃巢的菊花卻是霸道的，他的一首“我花開後百花殺”頓使高潔的菊花一洗低調隱逸之風，變得殺氣騰騰，成了大唐的送葬之花。
真不知是不是為了這個原因，後世才把送人菊花視為不吉的。
（二）
出現在詩中頻率最高的花還有桃花，最著名的莫過於崔護的“人麵桃花相映紅”，再就是各種與陶淵明的桃花源遙遙呼應的詩作。
然而搶占春機而獨樹一幟的，則要屬梅花。
梅花詩最著名的是宋人王安石的“牆角數枝梅，淩寒獨自開”和林和靖的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”。
唐人詠梅傑作不多，廣為流傳的要屬崔道融的《梅花》：
數萼初含雪，孤標畫本難。
香中別有韻，清極不知寒。
橫笛和愁聽，斜枝倚病看。
朔風如解意，容易莫摧殘。
這首詩字字落在梅花上，無一語旁言，而又無一字不是別有蘊意。
首聯“數萼初含雪”寫出梅之形象，“孤標畫本難”寫出梅之標格。胡蘭成寫桃花，文起第一句便是：“桃花難畫，因要畫得它靜。”
而梅花的難畫，則在於要畫得它傲。
“香中別有韻，清極不知寒”兩句，寫盡梅之風骨；“橫笛和愁聽，斜枝倚病看”落到自身，橫笛一句似旁逸一筆，而斜枝二字卻又拉回到梅花，即使在病中，也不忘臥看梅花，自憐憐卿，因此道出尾聯佳句：“朔風如解意，容易莫摧殘。”
梅花香自苦寒來，然而朔風倘若是梅花知己，就別這麼肆虐，不要再摧殘嬌嫩的梅花了。
梅花寫得好的，還有晚唐詩僧齊己（863—937）的《早梅》：
萬木凍欲折，孤根暖獨回。
前村深雪裏，昨夜一枝開。
風遞幽香去，禽窺素豔來。
明年如應律，先發映春台。
此詩頷聯最初版本為：“前村深雪裏，昨夜數枝開。”齊己以此詩向鄭穀請教，鄭穀閱後，笑說：“‘數枝’非早，不如‘一枝’更佳。”遂改為“昨夜一枝開”。
齊己因此對鄭穀頂禮膜拜，說：“先生真是貧僧的一字師啊。”
這便是“一字之師”的典故由來。
齊己是長沙人，因為酷愛讀書，和李密一樣邊放牛邊吟讀，有了靈感，就在牛背上寫出來收進背兜。被同慶寺的僧人們聽說了，就勸他出家，招進寺院做和尚，“壯其山門”。
後來，齊己果然成了著名詩僧，他有一首《劍客》特別有趣：
拔劍繞殘樽，歌終便出門。
西風滿天雪，何處報人恩。
勇死尋常事，輕讎不足論。
翻嫌易水上，細碎動離魂。
齊己明明是出家人，卻整天惦記著幫誰去報恩複仇，而且連荊軻的易水送別都覺得瑣碎，不夠痛快淋漓。還真是個急脾氣的暴躁和尚。
和他一樣暴脾氣也一樣著名的和尚還有一位晚唐詩僧貫休。
貫休（832—912），俗家姓薑，能詩善畫，尤其擅畫羅漢，有《十六羅漢圖》存世，梵相獨特。
然而黃巢的菊花卻是霸道的，他的一首“我花開後百花殺”頓使高潔的菊花一洗低調隱逸之風，變得殺氣騰騰，成了大唐的送葬之花。
真不知是不是為了這個原因，後世才把送人菊花視為不吉的。
（二）
出現在詩中頻率最高的花還有桃花，最著名的莫過於崔護的“人麵桃花相映紅”，再就是各種與陶淵明的桃花源遙遙呼應的詩作。
然而搶占春機而獨樹一幟的，則要屬梅花。
梅花詩最著名的是宋人王安石的“牆角數枝梅，淩寒獨自開”和林和靖的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”。
唐人詠梅傑作不多，廣為流傳的要屬崔道融的《梅花》：
數萼初含雪，孤標畫本難。
香中別有韻，清極不知寒。
橫笛和愁聽，斜枝倚病看。
朔風如解意，容易莫摧殘。
這首詩字字落在梅花上，無一語旁言，而又無一字不是別有蘊意。
首聯“數萼初含雪”寫出梅之形象，“孤標畫本難”寫出梅之標格。胡蘭成寫桃花，文起第一句便是：“桃花難畫，因要畫得它靜。”
而梅花的難畫，則在於要畫得它傲。
“香中別有韻，清極不知寒”兩句，寫盡梅之風骨；“橫笛和愁聽，斜枝倚病看”落到自身，橫笛一句似旁逸一筆，而斜枝二字卻又拉回到梅花，即使在病中，也不忘臥看梅花，自憐憐卿，因此道出尾聯佳句：“朔風如解意，容易莫摧殘。”
梅花香自苦寒來，然而朔風倘若是梅花知己，就別這麼肆虐，不要再摧殘嬌嫩的梅花了。
梅花寫得好的，還有晚唐詩僧齊己（863—937）的《早梅》：
萬木凍欲折，孤根暖獨回。
前村深雪裏，昨夜一枝開。
風遞幽香去，禽窺素豔來。
明年如應律，先發映春台。
此詩頷聯最初版本為：“前村深雪裏，昨夜數枝開。”齊己以此詩向鄭穀請教，鄭穀閱後，笑說：“‘數枝’非早，不如‘一枝’更佳。”遂改為“昨夜一枝開”。
齊己因此對鄭穀頂禮膜拜，說：“先生真是貧僧的一字師啊。”
這便是“一字之師”的典故由來。
齊己是長沙人，因為酷愛讀書，和李密一樣邊放牛邊吟讀，有了靈感，就在牛背上寫出來收進背兜。被同慶寺的僧人們聽說了，就勸他出家，招進寺院做和尚，“壯其山門”。
後來，齊己果然成了著名詩僧，他有一首《劍客》特別有趣：
拔劍繞殘樽，歌終便出門。
西風滿天雪，何處報人恩。
勇死尋常事，輕讎不足論。
翻嫌易水上，細碎動離魂。
齊己明明是出家人，卻整天惦記著幫誰去報恩複仇，而且連荊軻的易水送別都覺得瑣碎，不夠痛快淋漓。還真是個急脾氣的暴躁和尚。
和他一樣暴脾氣也一樣著名的和尚還有一位晚唐詩僧貫休。
貫休（832—912），俗家姓薑，能詩善畫，尤其擅畫羅漢，有《十六羅漢圖》存世，梵相獨特。