托爾斯泰已深切地預感到婚姻給他帶來的甜蜜溫馨，以及困擾與痛苦，但婚姻確實解救了他。托爾斯泰此時已經身心疲憊，疾病纏身了。他開始厭惡自己，並厭惡自己所做的一切努力。繼最初的作品獲得了巨大成功之後，隨之而來的是批評界的沉默和群眾的淡漠，他驕傲地假裝對此很滿意：
“我的作品已經喪失了群眾基礎，這使我感到不快。不過現在，我放心了，我知道我有話要說，而且有大聲說出來的力量。至於群眾，隨便他們怎樣想吧！”
這不過是他的驕傲而已，在他的內心裏，他對自己的藝術似乎也沒有了把握。托爾斯泰的確能主宰他的文學工具，但他不知該用來做什麼。正如他在談到《波利庫什卡》時所說的：“這是一個執筆的人抓著一個題目亂說一通罷了。”他的社會事業也流產了，1862年，他辭去了地方仲裁人的職務。同年，警務當局來到亞斯納亞·波利亞納大肆搜查，把他創辦的學校查封了。當時托爾斯泰不在家。因為疲勞過度，他擔心自己染上了肺病。
“仲裁事件的糾紛讓我感到十分難堪，學校的工作也是毫無頭緒，我想著教育別人，但又不想讓別人知道自己根本不懂得該教授些什麼，這一切都使我感到萬分痛苦，導致我現在病倒了。如果不是此時我成立了自己的家庭，也許我早已陷入15年後所陷入的那種絕望中了。”
剛開始，他盡情享受著美滿的家庭生活，並且付出了很高的熱情，就像他說的，“我整個人都陶醉在家庭的幸福中了”，“我多麼幸福，我那樣愛她”！
托爾斯泰伯爵夫人對他的藝術產生了非常重要的影響。她在文學方麵也頗有天賦，曾寫過幾篇短篇小說。就像她自己所說的那樣，她是“一個真正的作家夫人”，她總是十分關心丈夫的作品。她經常和托爾斯泰一起工作，把他口述的記錄下來，為他謄寫草稿。
當托爾斯泰受到宗教這個魔鬼的騷擾，打算放棄藝術時，也是她在保護著他，鼓勵他繼續藝術創作。她還努力勸說托爾斯泰放棄了社會事業，重新點燃了他創造天才的火花，還進一步用她女性的心靈使這位天才獲得了新的創造源泉。
除了《童年時代》與《少年時代》中若幹美麗的形象之外，托爾斯泰初期作品中幾乎沒有女人的地位，即使有，也隻是次要的人物。在索菲婭·別爾斯的愛情感召之下，托爾斯泰寫成了《夫婦間的幸福》，這部作品中出現了女人。在他以後的作品中，少女與婦人的形象也越來越多，而且她們不再是次要、單薄的形象，她們都擁有豐富熱烈的生活，其程度甚至超過了男性。我們可以相信，托爾斯泰伯爵夫人，不僅僅是他創造的模型，如《戰爭與和平》中的娜塔莎和《安娜·卡列尼娜》中的基蒂，而且她還提出她自己的個人意見和看法，幫助托爾斯泰完成作品。《安娜·卡列尼娜》中有若幹篇幅，似乎是出自一個女子的手筆。比如書中的多莉在鄉間別墅的屋內擺設，還有許多關於化妝的精細描寫，如果沒有一個女子的指點，即使再具有天才的智慧，也是不能如此準確地描述的。
托爾斯泰已深切地預感到婚姻給他帶來的甜蜜溫馨，以及困擾與痛苦，但婚姻確實解救了他。托爾斯泰此時已經身心疲憊，疾病纏身了。他開始厭惡自己，並厭惡自己所做的一切努力。繼最初的作品獲得了巨大成功之後，隨之而來的是批評界的沉默和群眾的淡漠，他驕傲地假裝對此很滿意：
“我的作品已經喪失了群眾基礎，這使我感到不快。不過現在，我放心了，我知道我有話要說，而且有大聲說出來的力量。至於群眾，隨便他們怎樣想吧！”
這不過是他的驕傲而已，在他的內心裏，他對自己的藝術似乎也沒有了把握。托爾斯泰的確能主宰他的文學工具，但他不知該用來做什麼。正如他在談到《波利庫什卡》時所說的：“這是一個執筆的人抓著一個題目亂說一通罷了。”他的社會事業也流產了，1862年，他辭去了地方仲裁人的職務。同年，警務當局來到亞斯納亞·波利亞納大肆搜查，把他創辦的學校查封了。當時托爾斯泰不在家。因為疲勞過度，他擔心自己染上了肺病。
“仲裁事件的糾紛讓我感到十分難堪，學校的工作也是毫無頭緒，我想著教育別人，但又不想讓別人知道自己根本不懂得該教授些什麼，這一切都使我感到萬分痛苦，導致我現在病倒了。如果不是此時我成立了自己的家庭，也許我早已陷入15年後所陷入的那種絕望中了。”
剛開始，他盡情享受著美滿的家庭生活，並且付出了很高的熱情，就像他說的，“我整個人都陶醉在家庭的幸福中了”，“我多麼幸福，我那樣愛她”！
托爾斯泰伯爵夫人對他的藝術產生了非常重要的影響。她在文學方麵也頗有天賦，曾寫過幾篇短篇小說。就像她自己所說的那樣，她是“一個真正的作家夫人”，她總是十分關心丈夫的作品。她經常和托爾斯泰一起工作，把他口述的記錄下來，為他謄寫草稿。
當托爾斯泰受到宗教這個魔鬼的騷擾，打算放棄藝術時，也是她在保護著他，鼓勵他繼續藝術創作。她還努力勸說托爾斯泰放棄了社會事業，重新點燃了他創造天才的火花，還進一步用她女性的心靈使這位天才獲得了新的創造源泉。
除了《童年時代》與《少年時代》中若幹美麗的形象之外，托爾斯泰初期作品中幾乎沒有女人的地位，即使有，也隻是次要的人物。在索菲婭·別爾斯的愛情感召之下，托爾斯泰寫成了《夫婦間的幸福》，這部作品中出現了女人。在他以後的作品中，少女與婦人的形象也越來越多，而且她們不再是次要、單薄的形象，她們都擁有豐富熱烈的生活，其程度甚至超過了男性。我們可以相信，托爾斯泰伯爵夫人，不僅僅是他創造的模型，如《戰爭與和平》中的娜塔莎和《安娜·卡列尼娜》中的基蒂，而且她還提出她自己的個人意見和看法，幫助托爾斯泰完成作品。《安娜·卡列尼娜》中有若幹篇幅，似乎是出自一個女子的手筆。比如書中的多莉在鄉間別墅的屋內擺設，還有許多關於化妝的精細描寫，如果沒有一個女子的指點，即使再具有天才的智慧，也是不能如此準確地描述的。