本詞蘊藉深沉，峭拔高邁，實得婉約與豪放兩家之長，是難得的佳作。
天仙子
【原文】
《水調》數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。
沙上並禽池上瞑，雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。
【譯文】
手持酒杯細聽那《水調》聲聲，午間醉酒雖醒愁卻沒有醒。送走了春天，春天何時再回來？臨近傍晚照鏡，感傷逝去的年景，如煙往事在日後空自讓人沉吟。
黃昏後鴛鴦在池邊並眠，花枝在月光下舞弄自己倩影。一重重簾幕密密地遮住燈光，風兒還沒有停，人聲已經安靜，明日落花定然鋪滿徑。
【鑒賞】
這是一首感歎時光流逝、青春不再的詞作，作於仁宗慶曆元年（1041）。當時張先在嘉禾（今浙江嘉興市）做判官，因重病在身，未赴府宴，於是發出了流年易逝的嗟歎。
上片寫傷春情懷。放歌縱酒、臥榻酣眠原本是逍遙自在的，但對此時的詞人來說，卻是反添愁緒，以至於酒醒而愁不醒，這樣的哀愁是何等的沉重！“送春春去幾時回”，“春”字連用，春華與春逝兩相對比，充分表達了詞人對往昔的留戀。然而歲月流轉，鏡中青絲變白發，又有誰能奈何？“晚”字乃是雙指，亦鏡亦人，“空”字則盡顯落寞無奈之情。
下片寫景，景中含情。“沙上並禽池上瞑，雲破月來花弄影”，這是純美之景，為與下文殘破之景的對比埋下伏筆。其中“破”、“弄”兩個字動感十足、輕靈俊秀，把花和雲的形態刻畫得惟妙惟肖，曆曆如在眼前。
至“重重簾幕密遮燈”一句時，詞人已傷情滿懷，“明日落紅應滿徑”是他對花朵命運的推測。是啊，花朵是這樣美好，卻又開得如此短暫，怎不叫人哀歎。詞人睹物思人，傷感湧上心頭。
本詞情景交融，把傷春之情與人生之慨巧妙地結合在一起，用詞精準、老到。“雲破月來花弄影”一句，被人們反複詠吟，反映了張詞空靈俊美的特質，是難得的佳句。
一叢花令
【原文】
傷高懷遠幾時窮？無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌①、飛絮濛濛。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認郎蹤？
雙鴛池沼水溶溶②，南北小橈通。梯橫畫閣黃昏後，又還是、斜月簾櫳。沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。
【注釋】
①東陌：東邊的路，這裏指分手的地方。
②溶溶：池水輕輕搖蕩，波光粼粼的樣子。
【譯文】
登高懷遠，心中的傷痛何時能了，世間萬物沒有什麼比情還濃的。離愁就像那千萬枝柳條隨風亂舞，還有那東街紛揚的飛絮一片迷蒙。嘶叫的馬兒漸漸遠去，揚起的塵土綿綿不斷，到哪裏去尋覓情郎的行蹤？
池塘裏春水溶溶，一雙鴛鴦縱情嬉戲，池中小船兒往來於南北兩岸。黃昏後我走下畫閣收起梯子，又看見一彎斜月照進簾櫳。滿懷著幽恨細細想來，真不如那桃花杏花，還知道及時嫁給東風。
本詞蘊藉深沉，峭拔高邁，實得婉約與豪放兩家之長，是難得的佳作。
天仙子
【原文】
《水調》數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。
沙上並禽池上瞑，雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。
【譯文】
手持酒杯細聽那《水調》聲聲，午間醉酒雖醒愁卻沒有醒。送走了春天，春天何時再回來？臨近傍晚照鏡，感傷逝去的年景，如煙往事在日後空自讓人沉吟。
黃昏後鴛鴦在池邊並眠，花枝在月光下舞弄自己倩影。一重重簾幕密密地遮住燈光，風兒還沒有停，人聲已經安靜，明日落花定然鋪滿徑。