不過，我覺得這並非身為美國“公知”的邁克個人身上的毛病，可能也是很多國家的“公知”們的習慣性做法。而且，實際上，美國一直有一種把事物戲劇化的“癖好”。這種戲劇化，不僅針對美國之外的世界，更多的是癡迷於自我的戲劇化。至於這種戲劇化的手段則多種多樣，它不僅通過各種新聞媒體進行製作與加工，而且也通過廣告，電影以及電視等影像來傳達。在美國肥皂劇《生活大爆炸》第五季第四集中，在洛杉磯蹉跎多年連個女朋友也沒撈到的印度小夥子若伊充滿委屈地抱怨說，他之所以如此孤獨，怪就怪美國的電影和電視劇太騙人了，因為在這些影視劇中，好像滿大街都是大胸脯的金發美女，言下之意，就是這些美女才把他誑到了加州理工。可倒黴的是他來了美國才知道，根本沒這回事。我認為他說的完全是事實，你就是在好萊塢的星光大道上來回兜個半天也見不到一個這樣的姑娘，當然並不是完全不可以一親芳澤，她們的手印倒是有很多，可遺憾的是，這是真正的遺憾，她們的真人不是死了就是在電影裏。顯然，像若伊這樣上美國電影電視當的人遠不止他一個。其實，現實生活中的例子比《生活大爆炸》中若伊的遭遇更加具有戲劇性。2011年5月3日，當奧巴馬坐在白宮辦公室觀看海豹突擊隊刺殺本.拉登的現場視頻的實況直播時，這種戲劇性可以說是達到了有史以來的頂峰。因為這幕大戲甚至沒有任何鋪墊就直接進入了衝突最為激烈的高潮部分，並且，很快，美國還把奧巴馬在白宮觀戰的這一幕向全世界的觀眾進行播放。而這一幕充分表現了美國的戲劇性所在，它首先將世界戲劇化，然後再將戲劇化的世界再次戲劇化並發還給世界，由此所產生的力量可想而知。
當然，美國自我戲劇化和戲劇化世界的最強有力的手段或者影響最大的還是好萊塢這個造夢工廠的所生產的無數的影像作品。這一點，隻要你步入好萊塢的“心髒”即“環球影城”（Universal Studio）就會明確的體驗到。尤其是當你乘上寬敞的電瓶車踏上四十多分鍾的“影城之旅”（Studio Tour），從環球公司所製作的一部部電影的場景中展開一場分不清楚到底是現實還是夢幻的穿越時，這種強烈的將世界戲劇化的感覺就更加會不期而至。這裏的一切，從高樓林立的大都市紐約，突然下雨的西部小鎮，到凶猛的大白鯊，孤零零的汽車旅館，郊區的一幢幢漂亮的別墅，電火花亂濺扭曲變形的地鐵隧道，以及煙霧飛揚牆倒屋塌的飛機失事現場，乃至於汪洋大海，全都是真的，可卻又全都是假的。說其真，是因為真的有這樣的“場景”存在，說其假，因為這些場景並不是真的“存在”。
不過，我覺得這並非身為美國“公知”的邁克個人身上的毛病，可能也是很多國家的“公知”們的習慣性做法。而且，實際上，美國一直有一種把事物戲劇化的“癖好”。這種戲劇化，不僅針對美國之外的世界，更多的是癡迷於自我的戲劇化。至於這種戲劇化的手段則多種多樣，它不僅通過各種新聞媒體進行製作與加工，而且也通過廣告，電影以及電視等影像來傳達。在美國肥皂劇《生活大爆炸》第五季第四集中，在洛杉磯蹉跎多年連個女朋友也沒撈到的印度小夥子若伊充滿委屈地抱怨說，他之所以如此孤獨，怪就怪美國的電影和電視劇太騙人了，因為在這些影視劇中，好像滿大街都是大胸脯的金發美女，言下之意，就是這些美女才把他誑到了加州理工。可倒黴的是他來了美國才知道，根本沒這回事。我認為他說的完全是事實，你就是在好萊塢的星光大道上來回兜個半天也見不到一個這樣的姑娘，當然並不是完全不可以一親芳澤，她們的手印倒是有很多，可遺憾的是，這是真正的遺憾，她們的真人不是死了就是在電影裏。顯然，像若伊這樣上美國電影電視當的人遠不止他一個。其實，現實生活中的例子比《生活大爆炸》中若伊的遭遇更加具有戲劇性。2011年5月3日，當奧巴馬坐在白宮辦公室觀看海豹突擊隊刺殺本.拉登的現場視頻的實況直播時，這種戲劇性可以說是達到了有史以來的頂峰。因為這幕大戲甚至沒有任何鋪墊就直接進入了衝突最為激烈的高潮部分，並且，很快，美國還把奧巴馬在白宮觀戰的這一幕向全世界的觀眾進行播放。而這一幕充分表現了美國的戲劇性所在，它首先將世界戲劇化，然後再將戲劇化的世界再次戲劇化並發還給世界，由此所產生的力量可想而知。