我當時有點兒小激動，我當時就和我的太太和女兒說了，我下一部小說，就寫駁船上的故事。這也是我唯一一次實現昭告天下的小說。
當然，對於河岸這部小說，你可有有很多解釋，都是可以的，關於河與岸，關於人性的掙紮，關於放逐，關於救贖，關於罪惡，關於解脫，關於文革，關於七十年代，關於父子關係……許許多多的關於，都可以解釋。
我唯一覺得比較珍惜的點是：我以前都是借用一個少年人的眼睛看人生，這一次我同樣借用一個少年人的眼睛，除了看人生，還要看社會，看世界……
我自己更喜歡的是，人在河流之上的那種無盡的來回、穿梭的這麼一個意象，這個意象是值得我追尋、渲染的。
對於這部小說的評價，我自己不好說，畢竟它所描述的是二十世紀七十年代的事情，對於現在的年輕人來說，會覺得比較隔膜，確實是有一種恍若隔世的感覺。不過如果有興趣的話，我覺得會讓你觸摸上上個世紀七十年代這個世界，這個時代的清明上河圖的一角，我覺得是清明上河圖的一角，這個一角寫的怎麼樣，當然是要留給大家評價，我唯一可以肯定的是這部小說是離我心目中的長篇小說最近的一次。我曾打過一個比方，一個作家看自己的作品，就像看自己的孩子一樣，盡管孩子都一樣，但總有一個孩子你會覺得他是最有出息的，我看《河岸》就是這樣。
談網絡文學
關於網絡文學的問題，我經常碰到，在網絡時代，這是必須要談的問題。對於網絡文學，我其實不是很了解，我最多接觸80後90後，這些比我更小的年輕人，我這個正在向叔叔伯伯邁進的人，自己雖然還覺得很年輕，但是很多時候真的我和他們站在一起的時候，才發現我已經不再是青年作家了。
對於網絡文學，我覺得就好像中學生小學生的必須課一樣，所以網絡也好，網絡作品也好，我是在這種情況下去看的。我看完了結果總是證明了我一貫的判斷，我從來不相信族群這一說，不相信什麼80後，90後之類那種群體的概念，沒有你們是怎麼一回事，隻有你是怎麼一回事。我每幾年都要去上海萌芽的新概念作文大賽，有時候在很多作品突然發現兩三篇我特別喜歡的作品，有可能隻是兩三千字，你會發現他寫的往往非常非常的傳統，非常非常的古典，一點兒也沒有所謂90後的那種奇裝異服式的修飾，沒有你想想中的那些東西。還有一種，不管他的思維方式也好，行文習慣也好，比如說那個囧字，我們就不明白，為什麼要寫成這樣？
我的一個清醒的認識，我覺得這些年輕人，在35歲之後會有一個分流，就像我們這一代的人，在大學裏都是一樣的文學青年，但是幾年過去後大多數都各奔東西了。文學從來留不住很多人，網絡文學也是，現在的網絡文學就像一種生產，它來的很突兀，形成了一個高潮，但是它消散的可能也會同樣突兀。這是我的一個判斷。
另外一個判斷就是人群的疏散，不管是什麼行業，必然會有一個人群的疏散。這是一個必然，是一種分流。也許現在的網絡作家、人氣作家在未來可能會出現不同的結果，有可能他出書以後非常火爆，也有可能他從此就不寫了。這是我的另一個判斷。
◎說明提示：
蘇童，作家。1980年考入北京師範大學中文係，現為中國作家協會江蘇分會駐會專業作家。1983年開始發表小說，迄今有作品百十萬字，代表作包括《園藝》、《紅粉》、《妻妾成群》、《已婚男人》和《離婚指南》等。中篇小說《妻妾成群》被張藝謀改編成電影《大紅燈籠高高掛》，蜚聲海內外。