秋雨兄，從你緊鎖的雙眉裏，我仿佛看到了你那些遺落在鄉間的時光。看到你背著畫夾在晨羲或者黃昏裏走在鄉間的小道上，四周都是漸漸稀薄的被霞光所穿透的水氣，在你的視線裏，到處都是成熟的就要收獲的莊稼……秋雨兄，現在我想對你說，或許，你是那個年代裏最幸運的一個。在那個鎖國的年代裏，你起碼可以自由地支配自己的生命，當你拿起畫筆的時候，你是屬於你自己。不是嗎，秋雨兄？恰是那些轟轟烈烈的政治運動，給了你一個拿筆畫練習繪畫的機會，可以這樣說，正是這些經曆，才成就了後來作為畫家的你。
秋雨兄，你還記得嗎，我常常會在你坐過的馬紮上坐下來，看著你畫室裏那些你熟悉的一切，那些白色的畫布，那些用了一半或用癟了的油彩，那些用禿了的大號小號的油畫筆，那些五顏六色的調色板，那些用來洗筆的玻璃瓶子和肮髒的畫布。一切的一切都還散發著你的氣息。秋雨兄，我知道，你常常坐在一塊空白的畫布前沉思。當你的刷子在顏料中不停地調動時我不知道那畫布上將會出現什麼，那個時候你隻單單地考慮到空間、線條、構圖、色彩等等這些有規則的東西嗎？不，有些時候你會突然停下筆來，走到窗前，久久地立在那裏。或許那個時候你就產生了一種幻覺，那個時候，沒有任何一種東西能衝淡你對人這種動物所糾纏不清的感受，紛雜的現實世界和人們豐富多變的麵容，總能使你的思想受到振動，促使你用一些理性的規則去表現它。當你的眼睛離開畫布，目光停留在一個投影上或者一個植物上時，或者你已經感悟到了在人的獰笑與哭泣的背後隱藏著怎樣的噩運。那個時候，你就會毫不猶豫地回到你的畫架前，毅然地拿起你的畫筆。
秋雨兄，現在我依然記得那次你把你的繪畫作品整齊地排在書架前的情景。那些油畫一幅接著一幅地走進我的視線裏，我看到你在那些油畫的左上端都訂了一片小小的布條，那片布條上寫著那幅畫的名稱：
《縱欲者》、《墮落》、《死亡》……《手的十種語言》？他見過，他一定見過黃秋雨的關於《手的十種語言》的畫，那些被盜走的畫。
麵對那些作品，我的靈魂受到了極大的振動。我久久地沉溺在你的作品裏，那些畫麵所表現出的紛亂的主題，把我的大腦攪得像一盆泥漿。秋雨兄，這就是你的思想嗎？我怎樣才能理清你這複雜的思緒呢？