需強調的是，ACG界的後宮絕非我們傳統概念上的後宮劇或宮廷劇。
動漫中的後宮，通常是一名男主角與數名女角色糾結，而逆後宮則以一名女主角與數名男角色糾結，除了主角之外，其他配角或軟弱或低俗得不到異性的青睞，即便是主角的那些競爭對手是高富帥/白富美，那些異性也會因為各種原因甚至是毫無理由地對主角死心塌地。
因為動漫中的人物關係，類似古代帝王與其後妃的關係而故名後宮。
或許有人覺得這個設定很YY，是日本編劇的創意缺乏。那麼不妨來看看舉世聞名的後宮小說——《紅樓夢》。如果你認為類似的言情小說本就注重感情糾葛，不足以說明問題，那麼就再舉一個你意想不到的後宮大師——金庸。
把你張大的嘴閉上，把你突出的眼睛塞回去，你看，從楊過到張無忌、從段譽到韋小寶，哪個不是豎起了龐大後宮的大旗？
到了最近，大量的文學作品（不僅ACG界）中的後宮情節更是比比皆是，早已不再稀奇，或可以說是常規設定，甚至有些宅男腐女會在剛開始看某部作品時，專門吐槽預測主角會“收多少個後宮”。
雖然動漫中的後宮現象與大眾理解的後宮劇（宮廷劇）有很大區別，但這個詞畢竟是從帝王“後宮三千佳麗”演化而來，所以我們不妨先從為什麼那麼多人喜歡看宮廷局開始分析。
提到後宮不得不提到《甄嬛傳》，它的橫空出世閃瞎了無數人的眼睛。嗯，不隻是抓住，而真可以用閃瞎來形容。
綜合元素是攻心、愛情、政治、權謀、謀生、掙紮、糾結、虐心、反轉，可謂無所不用其極，把甄嬛如何從一個對愛情充滿向往、天真無邪的萌妹子長成一個工於心計把皇帝玩弄於股掌之中的“禦姐女王”的心路曆程描寫得入木三分。
想必作者是個特別深諳心理學的人，才能賦予每個人物鮮明和獨特的個性，一個心理學家可以當編劇嗎？答案是肯定的，但還要看文筆。
從語言學角度說，此人必須有很好的象征化能力，在思維方式和指向目標的過程中有條看不見的線牽引，而這線就是潛意識。我們在別的章節裏說過能指和所指的關係，當能指可以比較準確地指向所指時，一個人的心理功能差不到哪裏去。而精神分裂症患者顯然是不行的，一般他們的語言世界裏能指和所指是脫節的（如“今天我吃了一隻盤子”諸如此類的）。
為什麼要說語言學？順便說說心理學的起源，它是從哲學分支出來的，所以很多心理學家同時是哲學家，或者學著學著就去學哲學，而姐是先喜歡的哲學，怪不得學心理學不那麼費勁。
其次，做任何心理分析都離不開語言表達，它是在前台要被我們識別的信息。所以，語言學是必然要被關注的，而弗大爺沒有這個精力或者更深的意識，盡管他注意到了語誤、筆誤和失誤動作，可依然沒有繼續探索下去。後來拉康發展了它，且明確指出“無意識是像語言那樣構成的”。這句話，讓初聽的我完全愣住，不知道你看了以後啥感覺。
所以姐才會在工作中有時摳住一個詞不放，讓來訪者就此進行拓展性的探索和聯想。因為，這世界上的詞語有很多，幹嗎要用這個來形容一個感受而不是別的，顯然是有無意識需要的。
話說，一個作品你看了以後第一反應除了故事是否吸引和打動你之外，是不是也好奇作者的風格和語言習慣？反正我是這樣的。因為每個人描述一件事情的角度不一樣，不然就不會有敘事療法了，就是通過重新建構故事的開始經過結果來建構新的潛意識，有的人就是可以通過重新講一遍治病的。