我記得他有篇題名《被當作消遣品的男子》中寫：“一個男人瘋狂地愛著一個把男人當成消遣品的女子，每天不停地問，你愛我嗎？我是不是消遣品呢？”
像是他自己的追問，婚後兩人齟齬不斷，有一次他在回力球賭博中損失慘重，她一怒之下跑去香港，他追到香港，削發以示悔意，最後得到妻子原諒。穆時英在香港那段時間過得並不盡如人意，施蟄存、杜衡相繼退出《現代》編輯部後，新感覺派就此散夥，穆時英失去了投稿陣地，此後再沒寫過小說，收入銳減。仇佩佩是廣東人，他一句廣東話不會，在香港的這段日子過得十分艱難，住所很難找，去看望他的朋友發覺他屋子裏連張床鋪也沒有，他想念在上海的日子。
一個人會有什麼樣的機遇，與他自身的性格關係極大。穆時英雖為海派作家一員，與當時很多文人的氣質卻截然相反，他太像一個現代人，在烽火家國的年代裏，他關注自身的欲望，並直白地試圖破繭而出，靈與肉是他小說的核心。如果不是這麼年輕就殞命，他在民國文壇的分量不至於這麼輕，不仔細看就被翻過去了。
他在香港曾自編自導過一部電影《夜明珠》，故事與他自身經曆相似，講述一個舞女遇上一個真正愛她的男人，這段愛情不為社會所容，她最後含恨而終。
比起新月派文人的浪漫詩性，新感覺派作家是都市代言人，他們關注三教九流、七情六欲，試圖闡述一個物欲橫流的世情世界。穆時英想過以《上海的狐步舞》風格寫整個係列，後來的事打亂了他的整個人生。
嵇康裔與鄭蘋如是同學，他在很多年後自稱是穆時英的上級，穆出任《時代日報》主編的後台是中統，他是中統特工而被軍統誤殺。穆時英應劉呐鷗之邀回上海任職於汪偽旗下的報刊，是嵇康裔的一手安排，穆的身份是重慶方麵臥底的軍統特工。
特工謎團眾說紛紜，他死得撲朔迷離，至今遊走在漢奸與臥底特工之間，哪一方資料都無法完全說服對方。
穆時英1940年6月去世，他母親於同一年12月底去世，他妹妹穆麗娟當時在香港，因戴望舒與他政見不一致，穆麗娟欲返回上海奔喪得不到丈夫同意。直至兄妹倆的母親去世後，穆麗娟才從別人口中得知。她義無反顧帶著孩子回到上海，最終與戴望舒離婚。
在同僚好友們眼中，穆時英不及而立之年便遭遇意外去世，實在太年輕，對他的所作所為並未多說，他好友認為他極具“雙重人格”，思想與感情時常存在矛盾。
新感覺派受弗洛依德心理學的影響，穆時英的文字思想和時而迸發出的火花讓人覺得，他仿佛是搭乘了時光隧道抵達幾十年後的今天看了幾眼，覺得並無多大不同，便又回去了。
一個人生得魅力十足又風趣會玩，加上容貌俊氣，運氣通常不差。仿佛廢墟中孤生的一朵花，教人不忍心，又一遍遍回味悲劇的美感。