二十世紀初期卻來了一個抒情詩歌的全盛時代；自然，這又是依據於詩歌上的現代傾向的輸入，小說方麵的發展卻反陷入一種停滯的狀態。這種停滯狀態一直到大戰前後才開始恢複；於是，這次的恢複便在變化繁多的西班牙小說的流派上又加了許多新的傾向，一直到今日，還在繼續發展之中。
因此，敘述西班牙近代小說不是一件可以依照了年代的進展而進行的工作，它是必須被當作一個平麵似的來處置的。下麵，我想努力把這些繁雜的流派，各以它們的代表作家，來作一個簡明的述要。
二 地方主義的小說——貝雷達
在荷賽·馬利裏·德·貝雷達（Jo Moria de Pereda）的青年時代，那個曾經產生了吉訶德先生的國土的小說卻正回複到了極幼稚的時期去。正當十九世紀中葉，過去的已成為過去，未來的卻還是未來。西班牙的書業市場上所發售的小說，雖然不是沒有，卻類多外國小說的翻譯，尤其是法國作家，如雨果，喬治·桑，仲馬等人的作品，創作是極端稀少的。中古世的羅曼主義，是隻在詩歌裏維持它的生命，（那時候阿拉爾公的第一部小說還沒有出世。）比較興盛一點的國內文學，是戲劇。貝雷達開始以世界文學的批評家出現於文壇；以他的努力，在西班牙奠定了新的寫實主義的基礎。雖然他自己的作品，是比因他的推動而產生的加爾多思的作品出現得較遲，但是一直到一八六四年，他的Esas Montanesas（《山居小景》）出世，西班牙才算主有了一個新的匠師。
山間是他的故鄉；在畢生的作品裏，能獲得最大的成功的，也無過於描寫他的故鄉的風土的作品。自然，這種作品上的普遍性的缺乏，是多少限製著對於它們的理解的。不用說在西班牙之外的讀者，即是在西班牙各大城市的居民，也難對那些作品裏的生疏的人物發生親切的感覺，但是，在那些有生長在山間的特權的人們看來，卻無疑的會把它們列入十九世紀的最優秀的文學作品中去。在他以後的三十年不斷的著作生活中，所能產生的值得重視的著作，差不多無有不是以他的故鄉為背景；即令在並非以他的故鄉為背景的作品裏，最出色的幾節，也無有不是寫那些從他的故鄉出來的人物的幾段。
貝雷達是一個嚴格的寫實家，在作品裏絕不參加自己的思想和虛構。因此，他的作品往往沒有嚴密的結構，因為實際生活本來是沒有嚴密的結構的；可是這，也多少損害著它們的動人的力量吧。
三 加爾多思及其他寫實作家
貝雷達多少是一個無視於他自己的時代的作家，培尼多·貝雷斯·加爾多思（Benitaldos）卻是一開始寫作就抓住了時代的精神的。在一八六八年革命前後寫成的幾部初期作品中，就已經嚐試著把它們寫成西班牙社會生活的記錄的樣子。他的畢生的雄圖，是在寫成他那部龐大無比Episodio Naal（《國民生活插話》）。以幾近四十年的努力，他是完成了共計五大集，四十六卷的書（一八七三～一九一二）。這樣的成績，在近代文學史上，也許除了左拉的“胡龔·馬加爾叢書”之外，很難找出類似的例子了吧。
二十世紀初期卻來了一個抒情詩歌的全盛時代；自然，這又是依據於詩歌上的現代傾向的輸入，小說方麵的發展卻反陷入一種停滯的狀態。這種停滯狀態一直到大戰前後才開始恢複；於是，這次的恢複便在變化繁多的西班牙小說的流派上又加了許多新的傾向，一直到今日，還在繼續發展之中。
因此，敘述西班牙近代小說不是一件可以依照了年代的進展而進行的工作，它是必須被當作一個平麵似的來處置的。下麵，我想努力把這些繁雜的流派，各以它們的代表作家，來作一個簡明的述要。
二 地方主義的小說——貝雷達
在荷賽·馬利裏·德·貝雷達（Jo Moria de Pereda）的青年時代，那個曾經產生了吉訶德先生的國土的小說卻正回複到了極幼稚的時期去。正當十九世紀中葉，過去的已成為過去，未來的卻還是未來。西班牙的書業市場上所發售的小說，雖然不是沒有，卻類多外國小說的翻譯，尤其是法國作家，如雨果，喬治·桑，仲馬等人的作品，創作是極端稀少的。中古世的羅曼主義，是隻在詩歌裏維持它的生命，（那時候阿拉爾公的第一部小說還沒有出世。）比較興盛一點的國內文學，是戲劇。貝雷達開始以世界文學的批評家出現於文壇；以他的努力，在西班牙奠定了新的寫實主義的基礎。雖然他自己的作品，是比因他的推動而產生的加爾多思的作品出現得較遲，但是一直到一八六四年，他的Esas Montanesas（《山居小景》）出世，西班牙才算主有了一個新的匠師。
山間是他的故鄉；在畢生的作品裏，能獲得最大的成功的，也無過於描寫他的故鄉的風土的作品。自然，這種作品上的普遍性的缺乏，是多少限製著對於它們的理解的。不用說在西班牙之外的讀者，即是在西班牙各大城市的居民，也難對那些作品裏的生疏的人物發生親切的感覺，但是，在那些有生長在山間的特權的人們看來，卻無疑的會把它們列入十九世紀的最優秀的文學作品中去。在他以後的三十年不斷的著作生活中，所能產生的值得重視的著作，差不多無有不是以他的故鄉為背景；即令在並非以他的故鄉為背景的作品裏，最出色的幾節，也無有不是寫那些從他的故鄉出來的人物的幾段。
貝雷達是一個嚴格的寫實家，在作品裏絕不參加自己的思想和虛構。因此，他的作品往往沒有嚴密的結構，因為實際生活本來是沒有嚴密的結構的；可是這，也多少損害著它們的動人的力量吧。
三 加爾多思及其他寫實作家
貝雷達多少是一個無視於他自己的時代的作家，培尼多·貝雷斯·加爾多思（Benitaldos）卻是一開始寫作就抓住了時代的精神的。在一八六八年革命前後寫成的幾部初期作品中，就已經嚐試著把它們寫成西班牙社會生活的記錄的樣子。他的畢生的雄圖，是在寫成他那部龐大無比Episodio Naal（《國民生活插話》）。以幾近四十年的努力，他是完成了共計五大集，四十六卷的書（一八七三～一九一二）。這樣的成績，在近代文學史上，也許除了左拉的“胡龔·馬加爾叢書”之外，很難找出類似的例子了吧。