一九一三年到一九一九年這時期，是歐洲最活動最多事的時期，但也是高萊特女史最活動最多事的時期。她除了替《晨報》寫許多短篇小說之外，同時還是一個別的報紙上的劇評家，一家書局的編輯，又在《斐迦洛》、《明日》、《時尚》這三家報館中擔任分欄主筆。在大戰期中，她又曾當過看護，並且把她丈夫的財產捐助給一所在聖馬洛附近的醫院。
從一九一九年出版的《迷左》這部短短的小說開始，高萊特女史的傾向於一種極纖微的肉感的描寫，格外顯著而達到了純熟的頂點了。一九二○年出版了《紫戀》〔原名《寶寶》（Chèri），注：男女間親狎之稱也〕，描寫一個青春年紀的舞男（Gigolo）與一個初入老境的女人的戀愛糾紛。那女人自信有永遠把那青年魅惑著的能力，而那青年雖然在與另外一個美貌的少女結婚之後，竟還禁抑不住他對於那個年紀長得可以做母親的舊情婦的懷戀。於是在掙紮了種種心理及肉體的苦惱之後，他決然舍棄了他的新娘，而重行投入他的舊情婦的懷裏。然而，在一瞥見他的舊情婦未施脂粉以前的老態，一種從心底下生出來的厭惡遂不可遏止了。當那風韻猶存的婦人滿心懷著的最後之勝利的歡喜尚未低落之前，一個因年老色衰而被棄的悲哀已兜上心來了。在這樣的題材下，高萊特女史以她的極柔軟的筆調寫了這主角二人及其他關係人物的微妙的感覺、情緒與思想。在巴黎，不，差不多全個法國、全個歐洲，或者竟是全世界的讀書界中，激動了一陣熱烈的稱讚。於是這本短短的小說一下子就銷行了一百版以上。直到一九二六年，作者還為了饜足讀者的欲望起見，出版了《紫戀》的續編：《寶寶的結局》。
在法國並世作家中，高萊特女史是一個有名的文體家。她在著作的時候非常注意著她的文體。她曾說：“我從來沒有很容易地寫作過，我常常有許多地方要改之又改，刪了一些，或是增加一些，在校對的時候，我還要有一些改動的。”又說：“我不能在腦子裏組織我的文章，我必須在動手寫的時候，一麵寫一麵組織。”從這兩句話中，我們可見這位被稱為“有著文體的天才”的女作家對於她自己的作品是何等地重視，而我們即使從經過了譯者的拙筆也還可以感覺得到的她那特殊纖美的風格，又是怎樣的絕非得之於偶然啊！（一九三四年七月 譯者記）
載《紫戀》，光明書局一九三五年四月初版
一九一三年到一九一九年這時期，是歐洲最活動最多事的時期，但也是高萊特女史最活動最多事的時期。她除了替《晨報》寫許多短篇小說之外，同時還是一個別的報紙上的劇評家，一家書局的編輯，又在《斐迦洛》、《明日》、《時尚》這三家報館中擔任分欄主筆。在大戰期中，她又曾當過看護，並且把她丈夫的財產捐助給一所在聖馬洛附近的醫院。
從一九一九年出版的《迷左》這部短短的小說開始，高萊特女史的傾向於一種極纖微的肉感的描寫，格外顯著而達到了純熟的頂點了。一九二○年出版了《紫戀》〔原名《寶寶》（Chèri），注：男女間親狎之稱也〕，描寫一個青春年紀的舞男（Gigolo）與一個初入老境的女人的戀愛糾紛。那女人自信有永遠把那青年魅惑著的能力，而那青年雖然在與另外一個美貌的少女結婚之後，竟還禁抑不住他對於那個年紀長得可以做母親的舊情婦的懷戀。於是在掙紮了種種心理及肉體的苦惱之後，他決然舍棄了他的新娘，而重行投入他的舊情婦的懷裏。然而，在一瞥見他的舊情婦未施脂粉以前的老態，一種從心底下生出來的厭惡遂不可遏止了。當那風韻猶存的婦人滿心懷著的最後之勝利的歡喜尚未低落之前，一個因年老色衰而被棄的悲哀已兜上心來了。在這樣的題材下，高萊特女史以她的極柔軟的筆調寫了這主角二人及其他關係人物的微妙的感覺、情緒與思想。在巴黎，不，差不多全個法國、全個歐洲，或者竟是全世界的讀書界中，激動了一陣熱烈的稱讚。於是這本短短的小說一下子就銷行了一百版以上。直到一九二六年，作者還為了饜足讀者的欲望起見，出版了《紫戀》的續編：《寶寶的結局》。
在法國並世作家中，高萊特女史是一個有名的文體家。她在著作的時候非常注意著她的文體。她曾說：“我從來沒有很容易地寫作過，我常常有許多地方要改之又改，刪了一些，或是增加一些，在校對的時候，我還要有一些改動的。”又說：“我不能在腦子裏組織我的文章，我必須在動手寫的時候，一麵寫一麵組織。”從這兩句話中，我們可見這位被稱為“有著文體的天才”的女作家對於她自己的作品是何等地重視，而我們即使從經過了譯者的拙筆也還可以感覺得到的她那特殊纖美的風格，又是怎樣的絕非得之於偶然啊！（一九三四年七月 譯者記）
載《紫戀》，光明書局一九三五年四月初版