在這樣的惡劣條件下，難免也出點“事故”，因為天實在太冷了，“大春”冷得流出了鼻涕，在跳旋轉的動作時，把鼻涕轉得滿臉都是，跟著他跳群舞的幾個小姑娘，實在忍不住笑場了。當時她們受到嚴肅的批評，卻留下一段長久的舞台佳話。這兩年，她們共演出《白毛女》300多場。我從網上查了一下，上海芭蕾舞團近五十年來，共演出1500場《白毛女》。相比之下北大荒的“白毛女”更勤奮也更勞累。
“楊各莊”的鄉親們在收獲榮譽的時候，也收獲了愛情。這麼多才華橫溢的俊男靚女朝夕相依，愛情是不可避免的了。在愛情中，劇中的“輩份”和“階級等級”都打破了。因為愛情還引起過風波，但時過境遷之後，一切都變成美好的回憶。愛情未必都會升華為婚姻；婚姻也不一定天長地久，因為那是一個特殊的年代。為了表示紮根邊疆的決心，“三巨頭”蘇洪傑、柯宏和毛佩玲當時都帶頭結了婚，對象都是知青，他們在農場安了家，還生下了孩子，當時的“楊各莊”真是人丁興旺。
蘇洪傑的愛人上海知青王心心，是隊裏的舞蹈演員，跳“大紅棗”時特別美，這顆大紅棗被蘇隊長“利用職權”吃下了――這是笑談。
老蘇說，“白毛女”最輝煌的是1974年參加全省知青調演，成了哈爾濱眾人追棒的一道風景。當時省歌舞劇院都來和我們學習交流，還贈送我們十雙芭蕾舞鞋。隨著知青大返城和兵團改製為農場，1978年秋天，我們的宣傳隊解散了。在一年的年底我和心心也返城了，我回到哈爾濱，在醫大二院接了我母親的班，從當工人開始，後來轉幹，再當科員、副科長、科長、黨委副書記兼紀委書記，一晃二十多年過去了。心心是返城後又從上海轉到哈爾濱的，她也是從大集體的工人開始，最後在街道辦事處人事幹事的崗位上退休的。
其他戰友和我們的經曆大體相同，“大春”岑惠中和在團裏當老師的哈爾濱姑娘結婚，返城後在齊政街道辦事處當過文化幹事；“喜兒”徐玲返城後在寧波當工人，是當地群眾文化的活躍分子，還在跳舞；“白毛女”周誌堅後來和演洪長青的樓辛鶴結婚，現在上海胸科醫院當總務科長，也是群眾文化積極分子，也常跳舞。她們都風采依然。大概我們之中最有出息的是“黃母”毛佩玲，在上海的許多文藝團體當過頭兒，退休前是市文化局的工會主席，現在還忙著社會文化的事；還有她的“兒子”“黃世仁”林曉峰，和張抗抗是省藝校的同學，現在也成了很有名的作家，還在浙江省作家協會當黨組書記。老蘇笑著說，沒想到“太陽出來了”，老黃家還是“楊各莊”的“名門”！
這當然是句笑話。後來我在上海又見到了當年在19團宣傳隊當過創作員的新華通訊社資深記者蔣耀波，說起“白毛女”的成功，他有這樣的見解：芭蕾舞是很貴族的藝術，現在能排演芭蕾舞的大城市在中國也是屈指可數，可是當年在北大荒，真的演出了全本的正宗的芭蕾舞《白毛女》。
應該說，這首先是城市文化的力量，當時的劇組集中了來自各大城市的藝術精英，再加上那一代人特有的如火的激情和獻身藝術的精神，於是便創作了空前絕後的藝術奇跡。還要看到他們背後的力量，是十萬轉業官兵中的藝術家，擔任舞台美術的劉士彩是總政話劇團的美工，當年話劇《萬水千山》的舞台設計就是他的作品，給他當助手的上海知青陳宜明，現在是中國一流的畫家；還有樂隊中的首席小提琴劉子奇原是上海兒童福利劇院的名家，還有北大荒文工團的幾位知名的藝術家，也在作幕後工作，這些個藝術精英都是因為政治原因被下放的北大荒的。這樣一個特殊的團隊，終於在一個特殊的年代創造了一個特殊的藝術精品。
蔣耀波還向我介紹了《白毛女》劇組的35年後的大重逢，那是2005年國慶節在上海莘莊的一家酒店。召集人還是“三巨頭”，他們輪番致辭，大家即興演出，又重現了《白毛女》中的許多精彩片斷，也再現了“白毛女”和楊各莊鄉親們當年的風采。
他們歡歌狂舞，他們滿臉流淚，他們感歎青春短暫，他們也自豪自己的青春和“白毛女”一樣經典，一樣永存。