大陸的“大片”都有共同的特點：畫麵華麗而情節不足。電影最總要的是什麼？俺認為是情節，一個好的、吸引人的故事是一部電影賣座較好的基本保障。大眾的趣味就更是這樣，故事永遠是第一位的。看看IMDB前幾位的排名，都是情節出眾的影片，像《教父》《肖申克的救贖》等等，無不是這樣。專業影評人士和導演比較青睞結構有特點、敘事不落俗套的電影，這也是為什麼《低俗小說》《羅拉快跑》等電影大獲成功的原因。
另外有一類屬於西方人很喜歡的類型，也是大腕導演們證明自己功力的電影類型，就是史詩型的電影，比如《阿甘正傳》就是典型的例子，從希臘時代西方就喜歡史詩，所以這種電影也特別容易討好，當然前提是拍的有深度。
《阿甘正傳》在95年奧斯卡上擊敗《肖申克的救贖》和《低俗小說》絕對不是偶然的，這種史詩型的電影想要拍好太難了。回過頭來看看我們的大導演們，他們拍出的大片就有點不倫不類了，也許隻有一個例外，就是《活著》，史詩型的電影。一個沒有故事、情節弱智的電影是沒有辦法讓人看下去的，畫麵的華麗、對白的詭異隻能是陪襯而已，更加襯托出電影的蒼白。CTHD是這類影片的始作俑者——CTHD是CrouchingTiger，HiddenDragon的縮寫，也就是著名的臥虎藏龍。據說，西方的影院門口都有LED的顯示屏，顯示現在放映的影片名字。CrouchingTiger，HiddenDragon實在是太長了，因此隻好縮寫成CTHD。俺認為這是李安導演對西方人一個絕妙的反諷，中文中一個普通的四字成語，直譯成英文，用來一個現在分詞一個過去分詞和兩種動物的名字，結果老外們一個個雲裏霧裏什麼也不明白，真是太牛了——雖然獲得了奧斯卡獎，但影片是在是沒什麼亮點。
李安導演是一位很有功力的導演，像《飲食男女》《推手》都在很好的故事裏嵌入很深的文化背景，是一位學貫中西的大師級人物。艾瑪·湯普森把自己多年辛苦改編的奧斯丁的《理智與情感》交給李安去導，就很能說明問題。艾瑪·湯普森可是一個不折不扣的才女，能把奧斯丁的小說改編的很好，在一部電影裏表現得很完整，而且好評如潮。她能看上李安，說明李導演很有兩把刷子。也正因為如此，張、馮、陳都附會認為老外就喜歡CTHD這種片子，這哥三心理肯定大喜，這種電影還不容易拍嗎，要漂亮地方。
我們有的是；要錢，我們有的是；要中國元素，我們更有的是。於是諸多大片紛紛出籠，李安導演為害不淺啊。在回過頭來說夜宴。夜宴的故事骨架取自莎士比亞的《哈姆雷特》，在我看來，這又犯了大忌。馮導估計是看到徐靜蕾同學惡搞斯蒂芬·茨威格，因此想要一個比茨威格更大的腕來顯擺自己的大導演身份。
這個影評有點東西，許帆喊來胖子一起看。