李漁發現馮夢龍、淩濛初的小說“三言”和“二拍”很暢銷，因為他自己正好擅長寫小說，於是，他便產生了以寫小說為生的想法。這樣既可以解決一家人的生計，還可以使自己在杭州城立住腳跟。於是，李漁毅然選擇了一條被當時的人們看作是下賤行業的“賣文字”的道路，開始了他以“賣賦糊口”的專業作家創作生涯。
這些通俗文學作品，雖然在當時被正統文人所看不起，但由於通俗易懂，貼近市民生活，寓教於樂，適合廣大觀眾、讀者的欣賞情趣，所以，他的作品一問世，便被搶購一空。尤其是他的短篇小說集，更是受到讀者的歡迎，成為搶手貨。當時，李漁的作品因為雅俗共賞，通俗易懂，遍行於坊間，不少作品甚至還被翻譯傳到日本及歐洲國家。
與此同時，李漁發現，明代劇作家的劇本，大多不適合舞台表演。發現這些劇本的缺點後，李漁在戲劇創作上，便更注重聯係觀眾和舞台效果，更重視研究戲曲的演習實踐。因此，李漁在戲曲的藝術形式和演唱技巧上，有很大的發展和創新。獨樹一幟的戲劇風格使他在當時戲壇上一舉成名。
從1651年至1668年，李漁創作了《憐香伴》、《風箏誤》、《比目魚》、《凰求鳳》等大量劇本。他還把《風箏誤》等10個劇本合稱《笠翁十種曲》出版發行。李漁的《十種曲》的題材全是才子佳人的愛情故事，而且喜劇色彩十分濃鬱。
因此，這本書一經問世，便“洛陽紙貴”，被人們搶購一空，並被當時戲劇界推為“所製詞曲，為本朝第一”。
在金陵芥子園內，李漁與他的文友、戲友經常一起觀劇切磋技藝。與他交往的人中，上至位高權重的宰相、尚書、大學士，下至三教九流、手工藝人，遍及17個省，200多個州縣，成為當時交友昀多、結交麵昀廣的文人。
眾多的朋友，使李漁能自由往來於朝野文人之間，也使他增加了不少知識，懂得了許多人情世故，更為他的創作提供了豐富、生動的文學素材。
李漁發現馮夢龍、淩濛初的小說“三言”和“二拍”很暢銷，因為他自己正好擅長寫小說，於是，他便產生了以寫小說為生的想法。這樣既可以解決一家人的生計，還可以使自己在杭州城立住腳跟。於是，李漁毅然選擇了一條被當時的人們看作是下賤行業的“賣文字”的道路，開始了他以“賣賦糊口”的專業作家創作生涯。
這些通俗文學作品，雖然在當時被正統文人所看不起，但由於通俗易懂，貼近市民生活，寓教於樂，適合廣大觀眾、讀者的欣賞情趣，所以，他的作品一問世，便被搶購一空。尤其是他的短篇小說集，更是受到讀者的歡迎，成為搶手貨。當時，李漁的作品因為雅俗共賞，通俗易懂，遍行於坊間，不少作品甚至還被翻譯傳到日本及歐洲國家。
與此同時，李漁發現，明代劇作家的劇本，大多不適合舞台表演。發現這些劇本的缺點後，李漁在戲劇創作上，便更注重聯係觀眾和舞台效果，更重視研究戲曲的演習實踐。因此，李漁在戲曲的藝術形式和演唱技巧上，有很大的發展和創新。獨樹一幟的戲劇風格使他在當時戲壇上一舉成名。
從1651年至1668年，李漁創作了《憐香伴》、《風箏誤》、《比目魚》、《凰求鳳》等大量劇本。他還把《風箏誤》等10個劇本合稱《笠翁十種曲》出版發行。李漁的《十種曲》的題材全是才子佳人的愛情故事，而且喜劇色彩十分濃鬱。
因此，這本書一經問世，便“洛陽紙貴”，被人們搶購一空，並被當時戲劇界推為“所製詞曲，為本朝第一”。
在金陵芥子園內，李漁與他的文友、戲友經常一起觀劇切磋技藝。與他交往的人中，上至位高權重的宰相、尚書、大學士，下至三教九流、手工藝人，遍及17個省，200多個州縣，成為當時交友昀多、結交麵昀廣的文人。
眾多的朋友，使李漁能自由往來於朝野文人之間，也使他增加了不少知識，懂得了許多人情世故，更為他的創作提供了豐富、生動的文學素材。
李漁把大自然稱為“古今第一才人”。他說：“才情者，人心之山水；山水者，天地之才情。”還說：“不受行路之苦，不知居家之樂。”