撇開音效的狀況不說，用色極為奢侈的舞台，大量采用鮮綠、鮮紅等亮麗色彩，希望借此開創時尚混搭的科技感，當一桶又一桶的色彩“潑向”觀眾之時，民眾很難不看得眼花繚亂、嘖嘖稱奇。
平心而論，張藝謀的確是舞台調度好手，近百名舞者穿著白色衣裳舞著水袖的畫麵美不勝收，她們的角色雖象征鬼魂，卻充滿對生命的倦戀，以美的意念處理冤魂，呼應張藝謀所說，《圖蘭朵》的劇情誤解了中國，中國公主並非心狠手辣，隨意砍下人頭。此外張藝謀也嚐試在布景間融入中國元素，包括三個官員坐著轎子出場，其中一位象征“酒”意象的官員，頭上還頂著葫蘆樣的帽子，乍看之下有點矯情，但仍具有戲劇般的趣味性。
不過，試圖欣賞歌劇的樂迷不免驚覺，歌手也不過是舞台上會移動的布景之一，在碩大舞台上百人舞者、百人合唱團的層層包圍下，聲樂家早已不是舞台上的焦點，取而代之的是閃亮亮的場景和排場。
“鳥巢版”《圖蘭朵》在北京首演時，動用630人，來到台中人數加至700人，讓製作團隊興奮不已，常掛嘴邊，殊不知，藝術的成就並不取決於人多聲勢強。然而，不可否認的是，手法眩目又具綜藝性的《圖蘭朵》，在挑戰歌劇傳統美感之時，的確為當下式微的歌劇藝術，增添存活的契機。現場二萬民眾，很難說多數不是衝著張藝謀的名牌光環而來，被700人的演出氣勢、電影《滿城盡帶黃金甲》般的富麗場景調度所吸引。
倘若“三大男高音”演唱會，讓取自《圖蘭朵》的詠歎調《公主徹夜未眠》成為流行名曲，“鳥巢版”便是讓一般民眾，有機會走進劇場一睹《公主徹夜未眠》歌曲背後的情節故事，如果因此能夠讓更多民眾愛上歌劇，也算是一樁好事。
張藝謀作為首位執導《圖蘭朵》的中國電影導演，他的詮釋手法無論最終評價如何，不可否認，他已經確立了中國《圖蘭朵》的某種形象，就算另一位中國電影導演陳凱歌，不久前也受西班牙瓦倫西亞歌劇院之邀執導《圖朵蘭》，結果免不了被拿來與張藝謀版比較。看完這場歌劇，相信現場近兩萬名觀眾一場戲二樣情，滿載而歸、憂心而返者皆大有人在。
撇開音效的狀況不說，用色極為奢侈的舞台，大量采用鮮綠、鮮紅等亮麗色彩，希望借此開創時尚混搭的科技感，當一桶又一桶的色彩“潑向”觀眾之時，民眾很難不看得眼花繚亂、嘖嘖稱奇。
平心而論，張藝謀的確是舞台調度好手，近百名舞者穿著白色衣裳舞著水袖的畫麵美不勝收，她們的角色雖象征鬼魂，卻充滿對生命的倦戀，以美的意念處理冤魂，呼應張藝謀所說，《圖蘭朵》的劇情誤解了中國，中國公主並非心狠手辣，隨意砍下人頭。此外張藝謀也嚐試在布景間融入中國元素，包括三個官員坐著轎子出場，其中一位象征“酒”意象的官員，頭上還頂著葫蘆樣的帽子，乍看之下有點矯情，但仍具有戲劇般的趣味性。
不過，試圖欣賞歌劇的樂迷不免驚覺，歌手也不過是舞台上會移動的布景之一，在碩大舞台上百人舞者、百人合唱團的層層包圍下，聲樂家早已不是舞台上的焦點，取而代之的是閃亮亮的場景和排場。
“鳥巢版”《圖蘭朵》在北京首演時，動用630人，來到台中人數加至700人，讓製作團隊興奮不已，常掛嘴邊，殊不知，藝術的成就並不取決於人多聲勢強。然而，不可否認的是，手法眩目又具綜藝性的《圖蘭朵》，在挑戰歌劇傳統美感之時，的確為當下式微的歌劇藝術，增添存活的契機。現場二萬民眾，很難說多數不是衝著張藝謀的名牌光環而來，被700人的演出氣勢、電影《滿城盡帶黃金甲》般的富麗場景調度所吸引。
倘若“三大男高音”演唱會，讓取自《圖蘭朵》的詠歎調《公主徹夜未眠》成為流行名曲，“鳥巢版”便是讓一般民眾，有機會走進劇場一睹《公主徹夜未眠》歌曲背後的情節故事，如果因此能夠讓更多民眾愛上歌劇，也算是一樁好事。
張藝謀作為首位執導《圖蘭朵》的中國電影導演，他的詮釋手法無論最終評價如何，不可否認，他已經確立了中國《圖蘭朵》的某種形象，就算另一位中國電影導演陳凱歌，不久前也受西班牙瓦倫西亞歌劇院之邀執導《圖朵蘭》，結果免不了被拿來與張藝謀版比較。看完這場歌劇，相信現場近兩萬名觀眾一場戲二樣情，滿載而歸、憂心而返者皆大有人在。