小提琴家應該如何詮釋樂曲，二人組也有一番新見解，台上克萊曼拉奏的是巴赫br古諾（BachbrGounod）《聖母頌》，曲子神聖又純潔，伊古德斯曼硬是在樂曲中“看”到美麗少女的臉龐和誘人體態，沉醉在幻想中的他跳起了熱情的探戈，最終拿起琴，不顧克萊曼拉奏《聖母頌》，開始演奏皮亞佐拉《自由探戈》，最終兩首曲子夾雜成“聖母跳探戈”，聖母頌被探戈化，諷刺當今音樂家誇張的演奏行徑。
音樂曲目的安排，也隱藏克萊曼的用心。在舞台上他“正經”演出的曲目多為現代作品，好玩的是，在一場笑鬧之後，最使人心動的曲目，為俄國現代作曲家舒尼克特（Alfred Sittke）為貝多芬小提琴協奏曲打造的裝飾奏，順應之前節目搞笑的節奏，乍聽之下，很容易使人誤以為克萊曼在胡亂拉、在耍寶，不過這首曲子的確是如假包換的正規作品。
120分鍾的表演下來，觀眾沒有笑得疲乏，節目策劃的功力可說是一等一，但是令人不禁想到，“伊古德斯曼&朱”在諷刺他人的同時，自己難道不是共犯，這兩位英國曼紐因音樂學校的畢業生，在沒有成為搭檔到處搞黑色幽默之前，於樂壇默默無聞，他們的琴藝雖然不錯，卻非超群絕倫，如今能夠與小提琴大師同台共奏，能夠在眾人麵前成為“somebody”，他們本身難道沒有得了商業化的好處？
小提琴家應該如何詮釋樂曲，二人組也有一番新見解，台上克萊曼拉奏的是巴赫br古諾（BachbrGounod）《聖母頌》，曲子神聖又純潔，伊古德斯曼硬是在樂曲中“看”到美麗少女的臉龐和誘人體態，沉醉在幻想中的他跳起了熱情的探戈，最終拿起琴，不顧克萊曼拉奏《聖母頌》，開始演奏皮亞佐拉《自由探戈》，最終兩首曲子夾雜成“聖母跳探戈”，聖母頌被探戈化，諷刺當今音樂家誇張的演奏行徑。
音樂曲目的安排，也隱藏克萊曼的用心。在舞台上他“正經”演出的曲目多為現代作品，好玩的是，在一場笑鬧之後，最使人心動的曲目，為俄國現代作曲家舒尼克特（Alfred Sittke）為貝多芬小提琴協奏曲打造的裝飾奏，順應之前節目搞笑的節奏，乍聽之下，很容易使人誤以為克萊曼在胡亂拉、在耍寶，不過這首曲子的確是如假包換的正規作品。
120分鍾的表演下來，觀眾沒有笑得疲乏，節目策劃的功力可說是一等一，但是令人不禁想到，“伊古德斯曼&朱”在諷刺他人的同時，自己難道不是共犯，這兩位英國曼紐因音樂學校的畢業生，在沒有成為搭檔到處搞黑色幽默之前，於樂壇默默無聞，他們的琴藝雖然不錯，卻非超群絕倫，如今能夠與小提琴大師同台共奏，能夠在眾人麵前成為“somebody”，他們本身難道沒有得了商業化的好處？