1994年，香港寰亞電影有限公司與北京青年電影製片廠推出了低成本的合拍片《黑駿馬》。影片改編自作家張承誌的同名小說，描寫了蒙古族青年白音寶力格的成長曆程以及他與索米婭的愛情悲劇。小說在20世紀80年代初出版後曾在文化界和文學界獲得了極高的評價，導演謝飛一直想把它搬上銀幕，但因為小說的娛樂性不強，這個想法擱置了十幾年，直到1993年，謝飛找到了香港的投資和出品人，才啟動了影片的拍攝。當時香港出資人提出用香港演員來飾演，但他堅持啟用蒙古族演員來演、用蒙語同期錄音，並選擇在蒙古國拍攝，正因如此，影片才保持了原汁原味的蒙古族文化與風味。就此而言，通過與電影工業發達地區香港的合作，內地部分優秀的少數民族文學作品才得以視像化，實現了跨媒體的傳播。
毋庸置疑，少數民族題材合拍片是當時國內電影生產中興起的合拍片熱潮的一個縮影。合拍片的確在一定程度上緩解了製片廠的經濟壓力，使電影在製作水平及市場意識方麵有了顯著提升。僅就少數民族題材合拍片而言，它也借助名導名作明星的路線將藝術質量推向了高潮。然而，我們必須看到，少數民族題材並非境外電影資本最鍾愛的類型；加之在創作過程中，投資方出於商業利益的考量，勢必會幹預導演的獨立創作，使他們的一些初衷和文化理念難以實現，進而使這類影片逐漸喪失了獨特的人文內涵。因而，如果僅靠合拍來繁榮少數民族題材電影的創作，勢必是緣木求魚。
（二）國有資金與少數民族主旋律影片
梳理20世紀90年代的少數民族題材電影生產，一個顯著的特點是拍攝資金的來源趨向多元化，除了國有資金外，還包括海外資金和社會資金。國有資金指國營製片廠的生產資金和國家資助電影事業的資金。1991年5月1日，國務院建立國家電影事業發展專項資金，規定從每張電影票中提取5分錢作為資金的來源，1996年提取比例改為票房收入的5%。電影專項資金建立後，主要用於資助主旋律影片的拍攝、城市影院的新建與改造、農村電影放映工程的實施、少數民族電影的譯製等。20世紀90年代，由於中國電影業最突出的問題集中在製片環節，當時年製片產量不足100部，因此，電影專項資金重點用於資助革命題材、現實題材的主旋律影片，這其中包括了《世界屋脊的太陽》《飛躍人生》《金沙水拍》等少數民族題材影片。
1991年，借助向建黨70周年獻禮和紀念西藏和平解放40周年的契機，謝飛執導了新中國成立後首部正麵反映社會主義新西藏工業建設的影片《世界屋脊的太陽》，通過刻畫方正、方京生兩代援藏的地熱工程師，謳歌了援藏建設者們無私無畏的奉獻精神。《飛躍人生》（1992）是內蒙古製片廠拍攝的一部關於日本戰爭遺孤、僑民題材影片，講述了戰後滯留中國的日本孤兒被蒙古族婦女收養後長大，在大學畢業後回到草原並將自己的青春奉獻給那裏的教育事業的故事。1994年，在紀念毛澤東同誌誕辰100周年之際，八一廠專門拍攝主旋律影片的翟俊傑導演創作了革命曆史題材影片《金沙水拍》，與以往不同，它並未正麵反映戰爭，而是將故事的重點定位在毛澤東和賀子珍的情感生活上，通過表現“古廟托女”“子珍負傷”“處決敏仁”等鮮為人知的重要情節，為觀眾塑造了一個有血有肉、可親可敬的毛澤東形象。
1994年，香港寰亞電影有限公司與北京青年電影製片廠推出了低成本的合拍片《黑駿馬》。影片改編自作家張承誌的同名小說，描寫了蒙古族青年白音寶力格的成長曆程以及他與索米婭的愛情悲劇。小說在20世紀80年代初出版後曾在文化界和文學界獲得了極高的評價，導演謝飛一直想把它搬上銀幕，但因為小說的娛樂性不強，這個想法擱置了十幾年，直到1993年，謝飛找到了香港的投資和出品人，才啟動了影片的拍攝。當時香港出資人提出用香港演員來飾演，但他堅持啟用蒙古族演員來演、用蒙語同期錄音，並選擇在蒙古國拍攝，正因如此，影片才保持了原汁原味的蒙古族文化與風味。就此而言，通過與電影工業發達地區香港的合作，內地部分優秀的少數民族文學作品才得以視像化，實現了跨媒體的傳播。
毋庸置疑，少數民族題材合拍片是當時國內電影生產中興起的合拍片熱潮的一個縮影。合拍片的確在一定程度上緩解了製片廠的經濟壓力，使電影在製作水平及市場意識方麵有了顯著提升。僅就少數民族題材合拍片而言，它也借助名導名作明星的路線將藝術質量推向了高潮。然而，我們必須看到，少數民族題材並非境外電影資本最鍾愛的類型；加之在創作過程中，投資方出於商業利益的考量，勢必會幹預導演的獨立創作，使他們的一些初衷和文化理念難以實現，進而使這類影片逐漸喪失了獨特的人文內涵。因而，如果僅靠合拍來繁榮少數民族題材電影的創作，勢必是緣木求魚。
（二）國有資金與少數民族主旋律影片
梳理20世紀90年代的少數民族題材電影生產，一個顯著的特點是拍攝資金的來源趨向多元化，除了國有資金外，還包括海外資金和社會資金。國有資金指國營製片廠的生產資金和國家資助電影事業的資金。1991年5月1日，國務院建立國家電影事業發展專項資金，規定從每張電影票中提取5分錢作為資金的來源，1996年提取比例改為票房收入的5%。電影專項資金建立後，主要用於資助主旋律影片的拍攝、城市影院的新建與改造、農村電影放映工程的實施、少數民族電影的譯製等。20世紀90年代，由於中國電影業最突出的問題集中在製片環節，當時年製片產量不足100部，因此，電影專項資金重點用於資助革命題材、現實題材的主旋律影片，這其中包括了《世界屋脊的太陽》《飛躍人生》《金沙水拍》等少數民族題材影片。
1991年，借助向建黨70周年獻禮和紀念西藏和平解放40周年的契機，謝飛執導了新中國成立後首部正麵反映社會主義新西藏工業建設的影片《世界屋脊的太陽》，通過刻畫方正、方京生兩代援藏的地熱工程師，謳歌了援藏建設者們無私無畏的奉獻精神。《飛躍人生》（1992）是內蒙古製片廠拍攝的一部關於日本戰爭遺孤、僑民題材影片，講述了戰後滯留中國的日本孤兒被蒙古族婦女收養後長大，在大學畢業後回到草原並將自己的青春奉獻給那裏的教育事業的故事。1994年，在紀念毛澤東同誌誕辰100周年之際，八一廠專門拍攝主旋律影片的翟俊傑導演創作了革命曆史題材影片《金沙水拍》，與以往不同，它並未正麵反映戰爭，而是將故事的重點定位在毛澤東和賀子珍的情感生活上，通過表現“古廟托女”“子珍負傷”“處決敏仁”等鮮為人知的重要情節，為觀眾塑造了一個有血有肉、可親可敬的毛澤東形象。