確切地說，這幅畫表現的不隻是一卷風情，更是戴進一生所遵循的，特立獨行的風骨與孜孜不倦的藝術追求。
此畫一出，舉座皆驚，初選就評了第一，送到仁智殿後，明宣宗也極為驚歎，連連賞玩不已，也就牢牢記住了戴進這個名字。倘沒什麼意外的話，半生默默的戴進，將從此飛黃騰達，加官進爵，成為明朝宮廷畫家中位高權重的人物。
但偏這時刻，“吐槽”的來了，便是一向毒舌的謝庭循。早妒忌戴進才華的他，既摸透皇帝的秉性，更找到了這畫最大的漏洞。眼看著明宣宗歡喜連連，滿意不已，謝庭循頓時妒從心頭起，毒從舌中吐：“畫雖好，但很鄙野。”翻譯成白話就是：這畫水平雖然高，但檔次太低了。
放在今天，這句“吐槽”屬於典型的沒事找事，但放在明朝，卻完全不一樣。到底是“大師”，謝庭循一眼就瞧出了毛病：畫中垂釣的老者竟穿著鮮豔的紅衣服。而在講規矩的明初，紅顏色是官員朝服才可以穿的，戴進讓個釣魚的穿上，典型的大逆不道。所謂“檔次低”，就是這事。
果然，“吐槽”完，明宣宗臉就變色了，再仔細看一遍，立刻勃然大怒，接著就把戴進叫來，氣呼呼地罵了一通。本以為技驚四座的戴進，就這樣斷送了宮廷畫師的前途。
當然對比下來，戴進運氣算好，這事虧得是發生在統治相對寬和的宣德年間，如果換成朱元璋在位時，這就是“謀逆”大罪，可憐的戴進別說飯碗不保，性命都堪憂。
而這次明宣宗怒完後，戴進的下場，說法也很多，有說他驚慌失措，不等朝廷降罪，自己主動逃跑，甚至一度流落到雲南去；也有說法稱，他被取消了宮廷畫師的身份，斷了薪水，趕出宮闈，也一度寓居在京城，但是窮困潦倒，生活悲慘、最後不得不黯然回家。但無疑問的是，走人、貧寒、破落，是他以後人生的主要內容。
默默奮鬥半生，孜孜不倦探求，在人生即將接近光輝頂點的一刻，卻意外遭遇變故，命運急轉直下，從此潦倒後半生。這就是一代畫壇奇才戴進“過山車”般的悲劇命運。
宮廷畫技法在民間
戴進的委屈，在生前身後，都得到了諸多的同情。平日裏他雖然不擅鑽營，但因才華橫溢，坦蕩待人，總算還有幾個至交好友。比如當時的明朝禮部侍郎王直，在戴進離京時就曾慷慨資助，並作詩詠歎。
但現實還是如此殘酷，這時隻是明朝前期，商品經濟很弱，資本主義萌芽也沒影，市民經濟更沒指望，作為畫家，如果沒了宮廷的薪水，生路基本就斷絕。
戴進的人生也是這樣，趕出宮廷後，也靠賣畫度日，但境況卻越發慘淡。京城待不下去了，就回到老家杭州，誰知杭州的生計也一般。之後又遊走於江蘇、浙江、安徽各地，以畫畫為生，留下墨寶無數。許多後來流傳後世的名品，大都作於此？時。
但放在當時，這份不朽的藝術才華，著實很不待見，甚至後來戴進的女兒要嫁人，窮苦的戴進連嫁妝錢都湊不出，想拿畫換嫁妝，卻也沒人要。類似的貧寒窘境，各類明朝筆記裏，都記錄了不少。直到明朝天順六年，也就是1462年，七十五歲的戴進，懷著不朽的才華，在貧困交加中，告別了這個生不逢時的世界。
但是無論是讒害戴進的謝庭循，還是淒然半生的戴進，都沒有想到，戴進的失意，卻開創了明朝美術史的一個新紀元：從四十歲離京，到七十五歲離世，奔走各地的戴進，不但留下了不朽的珍品，更收下諸多門生弟子，對每一個求學的後進，他都毫不保留，傾囊相授，他的兒子戴泉，女婿王世祥，也都成為一代畫壇巨匠。這些人共同組成的流派，便是明中期起赫赫有名的浙派。
在明朝美術史的演變中，浙派的誕生與發展，堪稱一件承前啟後的大事，它就像播種機一樣，將原屬於宮廷的繪畫技法，播撒到民間各地，更以開放包容的態度收納了諸多畫壇後進。從明朝成化年間起，明朝美術進入了民間文化蓬勃，市民經濟繁榮的新階段，隨著吳派等新生力量的崛起，浙派雖然勢微，然而每一個新生的流派，從理念到技法，都從中受益頗多。明朝的書畫江湖，從萬馬齊喑的蕭索，到百花齊放的繁榮，戴進孤獨的背影拉開了這個轉折的大幕。