對於公眾而言，我們之所以愛看別人出醜的經曆，原因之一就如同看電影，演員的角色錯位給電影增加了喜劇色彩，又有誰不願意看生活中的一些真實的喜劇呢。其次，別人的倒黴往往也對個體的自尊有提升的作用，因為別人的“倒黴”，其實就是對自我“幸運”的一種強調，從這個意義上說，他人的當眾出醜可以令我們更自信，尤其是一些一直以來高高在上的名人來說，他們的醜事就是我們的樂事，“偷窺”一下他們並不高尚的私生活，也可以讓我們增添一點對自己社會角色的信心。
當眾出醜的應對策略
當眾出醜，並不都是別人的事，如果自己不幸也當眾出醜了，怎麼辦？
一、走為上策，逃離出醜現場
三十六計，走為上策。出醜的原因是由於角色混亂，安靜地逃離現場就等於離開了不恰當的社會舞台。既然台上主角已經不存在了，觀眾們看著也就沒有意思了。比如，在公車上放屁的尷尬，當你提前下車之後就完全化解了。
二、情緒穩定，臉紅心不慌
當尷尬突然出現的時候，瞬間的臉紅雖然在所難免，但絕對不能心裏慌亂。一者心慌於事無補，又容易讓別人覺得懦弱；二者心慌的時候更容易出錯，那麼有可能出現更多的更大的糗事。人們在人際互動中是相互影響的，你的鎮定往往也給人一種印象，讓觀察到你的醜事的人也覺得此事並不嚴重，不值得關注，這樣，便可以將醜事的影響縮減；而如果慌亂則更會引發別人的注意。
三、放低姿態，拉近角色距離
一直以來扮演淑女的人，突然跌了一跤，影響了自己的形象。這裏的角色錯位實質上包含兩個角色，一個是安靜淑女的社會角色，另外一個屬於遭受意外的自然人角色。這時候，把這兩個角色拉近，便可以在內心深處化解出醜的尷尬了。比如自我提醒一下，“什麼人都跌跤，但我起來的姿勢還比較淑女”，這裏其實暗示大家什麼人會都會跌倒的，每個人都是自然人。然後在大家的微笑中悄然離去。
四、開個玩笑，幽自己一默
弗洛伊德說：“最幽默的人，是最能適應的人。”幽默是人際交往的潤滑劑，也是解決出醜尷尬的好辦法。在體育界，人們曾將韓喬生的一些錯位解說進行了歸納，形成了所謂的“韓喬生語錄”，這本是韓本人當眾出醜錯誤的彙編，但當人們問起這個所謂的“語錄時”，韓喬生自我解嘲地講了一則故事，“有一次，一家子共同外出，回來我開著車，我兒子問她說：媽媽，我爸爸有名嗎？當時我兒子還在上小學。兒子說，我們同學有一本書叫韓喬生語錄，因為有這麼一個偽版，讓我爸爸簽名，在我書包裏。我老婆就說了，你瞧瞧，在中國真正能夠稱得上語錄的就三個人，最早的時候是孔子，算是當時的語錄，之後是毛主席語錄，再看眼前就是你爸爸了。”
對於公眾而言，我們之所以愛看別人出醜的經曆，原因之一就如同看電影，演員的角色錯位給電影增加了喜劇色彩，又有誰不願意看生活中的一些真實的喜劇呢。其次，別人的倒黴往往也對個體的自尊有提升的作用，因為別人的“倒黴”，其實就是對自我“幸運”的一種強調，從這個意義上說，他人的當眾出醜可以令我們更自信，尤其是一些一直以來高高在上的名人來說，他們的醜事就是我們的樂事，“偷窺”一下他們並不高尚的私生活，也可以讓我們增添一點對自己社會角色的信心。