在很多場合，很多小小說作家，總是喜歡無限誇大小小說的地位和作用，一說起小小說，就眉飛色舞，唾沫橫飛，滔滔不絕，常常拿小小說與“長小說”作比較，為了誇大小小說的應有效應，就無原則地貶損“長小說”。有人曾拿小小說與長篇小說作過很好的比喻，認為這兩種體裁的作品，猶如手槍與大炮，在性能上很難彼此分出優劣。我不否認一篇優秀的小小說，的確抵得上一部平庸的長篇小說，我也不否認小小說目前已被更多讀者接受認可，但一味強調小小說的地位和作用，未免會給人滑稽可笑的成分。毋庸諱言，當前，在文壇占主流地位的，仍然是長、中、短篇小說，這是誰也無法否認的事實。小小說作為小說家族的小兄弟，仍然處於規範、探索、發展階段，因此，作為小小說作家，我們更應該清醒地認識到小小說目前所處的處境，既不要妄自菲薄，也不要妄自尊大。
小小說姓“小”，“小”隻是形式，是特質，小小說雖小，但照樣可以“螺螄殼裏做道場”，在有限的篇幅內，尺波興瀾，微言大義。我們不必耿耿於懷小小說的“小”，也不必拿小小說的“小”硬去碰長篇小說的“大”。 唐詩與宋詞，雖然篇幅短小，但已作為文化瑰寶傳承下來。關鍵的問題是，我們如何“經營”好小小說，對尚待成熟的小小說文體，如何進行有益地探索、實驗與發展。
諾貝爾文學獎得主高行健說：“作家無節製的自戀是一種幼稚病”。小小說作家必須走出“小我”，俯下身來，用平常心，用真情實感，寫出無愧於我們的時代生活。唯如此，小小說才能不“小”，才能做大，才能做強，否則隻能是曇花一現，成為文體的“短命鬼”，這不僅僅是作家的悲哀，更是一個時代、一個民族的悲哀。
3.小小說作家應摒棄功利性
當今時代，受經濟大潮的影響與衝擊，生活在轉型期下的小小說作家，自然也難免出現浮躁現象，功利思想嚴重。這個時代，什麼都可能產生，“不怕你辦不到，就怕你想不到”，“肢體寫作”、無視世俗的“芙蓉姐姐”等已不再是新聞，“一夜暴富”也成為各種可能……
就在這個特殊的時代背景下，許多小小說作家，也就不可避免地出現浮躁與急功近利思想，讀書少了，生活少了，批量生產出來的小小說，自我複製，粗製濫造，缺少深度，甚至連起碼的可信度都沒有了。這樣的小小說投放於市場，難免會讓人蹙眉，對小小說產生懷疑。有些小小說的初學者，一上來，就是奔著發表、獲獎來的，目的性十分明確，所寫題材，是多年前早就被人寫濫了的，主題膚淺，細節失真，一看，就知道缺少讀書生活。當然，作家寫出的作品，主要是給人看的，讓人在閱讀中獲得美的享受，不可能深藏閨中，秘不示人。英國大作家博斯威爾認為：“閱讀是為了寫作。”一名作家，如果缺少讀書和生活，僅僅滿足一時的發表或獲獎，是很難成大器的，即使僥幸取得一時成功，但後勁不足，難以形成“井噴”。
還有一些初學者，剛剛發表了幾篇小小說，就自以為掌握了小小說的創作規律，覺得自己不得了，常以作家自居，沾沾自喜，目空一切，認為小小說創作不過爾爾，缺乏虛懷若穀的心懷，少了做大作家的氣魄。殊不知，他們邁出的，不過是萬裏長征第一步，他們離小說藝術殿堂還相差甚遠。小說創作猶如繪畫，誰也不敢說最初的就是最好的，也許畫到最後一幅才是最成功的。
更有不少小小說作家或作者，不去考慮如何提高自己的藝術造詣，而是想方設法靠拍馬溜須等手段，投其所好取悅某個辦刊人，達到發表、轉載、獲獎的目的，以此滿足自己可憐巴巴的虛榮心。其結果可想而知，利用手中僅有的一點“權力”給作者批發各種“桂冠”的，其刊物離市場也就會越來越遠；靠投機取巧的作家或作者，希望自己一蹴而就，自然離消亡的時間也就不長了……
注重作品的思想性、藝術性、可讀性等，永遠是一名作家追求的藝術標尺。作為一名小小說作家，必須摒棄一切急功近利思想，沉入生活，戒驕戒躁，潛心創作，才能寫出有分量的作品。
4.每個作家都是在為自己建造“房子”
責任感與使命感，應該是每個時代、社會、國家強調和呼喚的精神所在。一個人無論從事何種職業，都應該心中常存責任感，敬重自己的工作，在工作中忠於職守、盡心盡責，對一定時代、社會和國家所賦予的使命具有一種感知和認同，並在這種使命感的指導下，完成自己的使命，實現人生的價值，這樣的人才是一個有責任感和使命感的人。