“那就按你的視角換一種說法吧。你們上演的是《野豬林》。”方維鑒說，“李少春和袁世海主演的京劇《野豬林》你看過？”
“沒有。”休想讓我被你牽著鼻子走！
“我在成都看過戲曲片。精彩極了。林衝在押解去滄州路上的那個重點唱段，文采斐然，聲情並茂,極其悲愴動人。那段唱詞據說是田漢寫的。要不要我哼給你聽聽？”
“算了吧，就你那鴨公喉嚨……”我實在不願他糾纏不休，耽誤我看信的時間。
“好，那我就講故事。”
“故事也不必講。戲曲片我沒看過，小說我沒讀過？”
這家夥在眾人麵前總是把嘴巴閉得嚴嚴的，十天半月不放一個屁。此刻竟不管我耐煩不耐煩，愛聽不愛聽，他自顧自地喋喋不休，竟然煞有介事地給我講起故事來：
“……當林衝被兩個公人（差役）押解到野豬林，用花言巧語麻痹他，同時用繩索把他綁到樹上，舉起水火棍，正要結果他的性命的時候，猛聽一聲大吼，花和尚魯智深跳將出來，林衝才幸免一死……今天的《野豬林》，林衝就是你青崖，那魯智深就是羅綺紋。在京劇《野豬林》中，美麗而柔弱的林娘子沒能在野豬林露麵，而今本的《野豬林》，剛烈的柳風則勇敢地奔赴前台來了。一向溫和的羅綺紋一下變得那麼潑辣，一向沉穩的柳風一下變得那麼激烈。快哉，俠女——怎一個‘情’字了得啊！你青崖不能說沒有福氣。”
方維鑒憤世嫉俗而深知禍從口出，為了全身遠禍，總以結結巴巴拙於言辭的麵目示人；實則搖唇鼓舌，滔滔不絕，是一個伶牙俐齒、喋喋不休，比我的廢話還多的家夥。看來，今天，不借我這壺酒，消除他自己長期積鬱在心中的塊壘，是不會閉嘴滾蛋的了。那就讓他說個痛快吧！而我則故作一個“局外人”，對他的話最好是不作任何反應，不肯定，也不否定，更用不著辯解。不過我感到這家夥對事理的推測不無道理，用《野豬林》的故事來作類比，似乎也還有點兒意思。
“我有一個疑問……”沉吟一陣，他用探詢的目光盯住我，“那封信，如果不是寫給羅綺紋的，那信的內容，她羅綺紋何以那麼熟悉？”
“你問我，我問誰去？”
“這麼說，她們還沒來見你？”
“媽喲，散會後你小子腳跟腳就來到了這裏，誰有機會來見我？”我笑罵他。
“說得也是。”他點點頭，懶懶地站起來，“看來我這個閑人是該給‘當事人’讓出時間空間了。”剛要跨出門外卻又回頭對我說，“我倒忘了我來此的目的是想再次給你提個醒兒。去年西山之遊我的忠告還記得嗎？對你我這樣的人來說，最好是收斂，收斂，再收斂，‘韜光養晦’是必要的‘安全閥’。這一年來你很少在班上露麵，是非就相對地少了一些，但你並非就真正甘於寂寞。你的《藍色的嘉陵江》演唱了，已讓一些人心中不快；下農村又去搜集民歌，弄出一台什麼‘坐歌台’，更激起常思紅們不滿；你談情說愛，談談說說也就罷了，何必還寫什麼情書？而情書上又寫那麼一些同戀愛無幹的閑話，什麼‘自由’啦，‘人性’啦，‘人道主義’啦，這些當今敏感而犯忌的東西，你以為沒像江白石那樣當眾賣弄就不會犯事，常思紅那黨人是幹什麼吃的，你不知道？你不要隻怨別人無事生非：‘何事春風容不得？和鶯吹折數枝花’。明智的態度是該多檢點自己的言行。眼看就要畢業分配了，千萬別再出什麼事——這是我對你最後的忠告。”
“那就按你的視角換一種說法吧。你們上演的是《野豬林》。”方維鑒說，“李少春和袁世海主演的京劇《野豬林》你看過？”
“沒有。”休想讓我被你牽著鼻子走！
“我在成都看過戲曲片。精彩極了。林衝在押解去滄州路上的那個重點唱段，文采斐然，聲情並茂,極其悲愴動人。那段唱詞據說是田漢寫的。要不要我哼給你聽聽？”
“算了吧，就你那鴨公喉嚨……”我實在不願他糾纏不休，耽誤我看信的時間。
“好，那我就講故事。”
“故事也不必講。戲曲片我沒看過，小說我沒讀過？”
這家夥在眾人麵前總是把嘴巴閉得嚴嚴的，十天半月不放一個屁。此刻竟不管我耐煩不耐煩，愛聽不愛聽，他自顧自地喋喋不休，竟然煞有介事地給我講起故事來：
“……當林衝被兩個公人（差役）押解到野豬林，用花言巧語麻痹他，同時用繩索把他綁到樹上，舉起水火棍，正要結果他的性命的時候，猛聽一聲大吼，花和尚魯智深跳將出來，林衝才幸免一死……今天的《野豬林》，林衝就是你青崖，那魯智深就是羅綺紋。在京劇《野豬林》中，美麗而柔弱的林娘子沒能在野豬林露麵，而今本的《野豬林》，剛烈的柳風則勇敢地奔赴前台來了。一向溫和的羅綺紋一下變得那麼潑辣，一向沉穩的柳風一下變得那麼激烈。快哉，俠女——怎一個‘情’字了得啊！你青崖不能說沒有福氣。”
方維鑒憤世嫉俗而深知禍從口出，為了全身遠禍，總以結結巴巴拙於言辭的麵目示人；實則搖唇鼓舌，滔滔不絕，是一個伶牙俐齒、喋喋不休，比我的廢話還多的家夥。看來，今天，不借我這壺酒，消除他自己長期積鬱在心中的塊壘，是不會閉嘴滾蛋的了。那就讓他說個痛快吧！而我則故作一個“局外人”，對他的話最好是不作任何反應，不肯定，也不否定，更用不著辯解。不過我感到這家夥對事理的推測不無道理，用《野豬林》的故事來作類比，似乎也還有點兒意思。