例如現藏布魯塞爾美術館的《卡爾凡山》。這是一六三六年，在作者生平最得意的一個時期內所繪的。那時，他已什麼也不用學習，他的藝術已到了登峰造極的境界。
畫幅中間，耶穌（基督）倒在地下。他的屈伏著的身體全賴雙手支撐著，處在正要完全墮下的姿態中。他的背後是一具正往下傾的十字架，如果不是西蒙·勒·西萊南把它舉起著，耶穌定會被它壓倒。聖女佛洛尼葛為耶穌揩拭額上的鮮血。而聖母則在矜憐慈愛的姿態中走近來。
但這一幕十分戲劇化的情景似乎在一出偉大的歌劇場麵中消失了。在遠景上，一群羅馬騎士，全身穿著甲胄，在刀槍劍戟的光芒中跨著駿馬引導著眾人。一個隊長手執著短棍在發號施令。在前景上，別的士兵們又押解著兩個匪徒，雙手反綁著。
全部的人物與馬匹都是美麗的、精壯的。強盜與押解的士兵的肌肉有如拳擊家般的。西蒙·勒·西萊南用盡力量舉著將要壓在耶穌身上的十字架。隊長是一個麵目俊秀的美男子，——人家說這無異是魯本斯的肖像——，他的坐騎亦是一匹雄偉的馬。聖女佛洛尼葛是一個容光煥發的盛裝的美女。聖母是一個穿著孝服的貴婦。即是耶穌亦不像一個經受過無數痛苦的筋疲力盡的人，如在別的繪畫上所見的一般。在此，他的麵目很美，從他衣服的褶痕上可以猜想出他的體格美。
布魯塞爾美術館中還有一幅以同樣精神繪成的畫：《聖萊汶的殉難》。前景左側，聖者穿著主教的服飾跪著。兵士剛把他的舌頭割掉。嘴還張開著，鮮血淋漓。其中有一個兵士鉗子中還鉗著血肉去喂食咆哮的犬。畫上的遠景與前畫相似：幾匹馬曳著小車在奔躍，半裸的士兵都有力士般的肌肉，其他的士兵戴著鋼盔，穿著鎧甲，劍戟在日光中輝耀，金銀與寶石的飾物在僧袍上射出反光。在天上，雲端中降下美麗的白的玫瑰紅的天使，把棕葉戴在殉道者的頭上。畫幅高處，在更為開朗的光彩中，另有其他的天使和上帝的模糊的形象。
這一切人物，不論在前景遠景上，在日光下，在叫喊著的婦人孺子中間，全體受著一種狂熱的動作所掀動：軀幹彎曲著，軍官們在發令。
複雜的線條的遊戲使全部的動作加增了強度。在《卡爾凡山》中，一條主要的曲線，橫貫全麵，而與周緣形成四十五度的斜角，它指示出群眾的趨向。試把這一種支配法和意大利畫麵上的平直的地平線作一比較，便可看到在掀動熱情或震懾騷動上，線條具有何等的力量。所有的次要線條都傾向於這條主要線條，使動作更加顯得劇烈。所謂次要線條，有兵士行列的線條，有馬隊的線條，有支撐十字架的西蒙·西萊南的側影，有倒在地下的耶穌，尤其是在前景押解著強盜的兵士行列。
例如現藏布魯塞爾美術館的《卡爾凡山》。這是一六三六年，在作者生平最得意的一個時期內所繪的。那時，他已什麼也不用學習，他的藝術已到了登峰造極的境界。
畫幅中間，耶穌（基督）倒在地下。他的屈伏著的身體全賴雙手支撐著，處在正要完全墮下的姿態中。他的背後是一具正往下傾的十字架，如果不是西蒙·勒·西萊南把它舉起著，耶穌定會被它壓倒。聖女佛洛尼葛為耶穌揩拭額上的鮮血。而聖母則在矜憐慈愛的姿態中走近來。
但這一幕十分戲劇化的情景似乎在一出偉大的歌劇場麵中消失了。在遠景上，一群羅馬騎士，全身穿著甲胄，在刀槍劍戟的光芒中跨著駿馬引導著眾人。一個隊長手執著短棍在發號施令。在前景上，別的士兵們又押解著兩個匪徒，雙手反綁著。
全部的人物與馬匹都是美麗的、精壯的。強盜與押解的士兵的肌肉有如拳擊家般的。西蒙·勒·西萊南用盡力量舉著將要壓在耶穌身上的十字架。隊長是一個麵目俊秀的美男子，——人家說這無異是魯本斯的肖像——，他的坐騎亦是一匹雄偉的馬。聖女佛洛尼葛是一個容光煥發的盛裝的美女。聖母是一個穿著孝服的貴婦。即是耶穌亦不像一個經受過無數痛苦的筋疲力盡的人，如在別的繪畫上所見的一般。在此，他的麵目很美，從他衣服的褶痕上可以猜想出他的體格美。
布魯塞爾美術館中還有一幅以同樣精神繪成的畫：《聖萊汶的殉難》。前景左側，聖者穿著主教的服飾跪著。兵士剛把他的舌頭割掉。嘴還張開著，鮮血淋漓。其中有一個兵士鉗子中還鉗著血肉去喂食咆哮的犬。畫上的遠景與前畫相似：幾匹馬曳著小車在奔躍，半裸的士兵都有力士般的肌肉，其他的士兵戴著鋼盔，穿著鎧甲，劍戟在日光中輝耀，金銀與寶石的飾物在僧袍上射出反光。在天上，雲端中降下美麗的白的玫瑰紅的天使，把棕葉戴在殉道者的頭上。畫幅高處，在更為開朗的光彩中，另有其他的天使和上帝的模糊的形象。
這一切人物，不論在前景遠景上，在日光下，在叫喊著的婦人孺子中間，全體受著一種狂熱的動作所掀動：軀幹彎曲著，軍官們在發令。
複雜的線條的遊戲使全部的動作加增了強度。在《卡爾凡山》中，一條主要的曲線，橫貫全麵，而與周緣形成四十五度的斜角，它指示出群眾的趨向。試把這一種支配法和意大利畫麵上的平直的地平線作一比較，便可看到在掀動熱情或震懾騷動上，線條具有何等的力量。所有的次要線條都傾向於這條主要線條，使動作更加顯得劇烈。所謂次要線條，有兵士行列的線條，有馬隊的線條，有支撐十字架的西蒙·西萊南的側影，有倒在地下的耶穌，尤其是在前景押解著強盜的兵士行列。
在《聖萊汶的殉難》一畫中，動作亦是同樣的狂放。這是在前景的劊子手；是仰倒著的聖者；是發瘋般的立著的兵士；是撲向著血肉的猛犬；是桀驁不馴的馬匹；是半陰半晴的天空。人群與動物之中同樣是一片莫可名狀的騷動。而畫麵上所以具有這種旋風般的狂亂情調，還是由於線條的神奇的作用。