傅雷談藝錄-第十九講雷諾茲與庚斯博羅

這時代，兩種不同的氣稟已經表露了。庚斯博羅醉心製作，而雷諾茲深究畫理。兩人一生便是這樣。一個在作畫之餘，還著書立說，他的演辭是英國聞名的，他的文章在今日還有讀者；而另一個則純粹是畫家，拙於辭令，窮於文藻，幾乎連他自己的繪畫原則與規律都表達不出。

十八歲，雷諾茲從了一個凡·代克的徒孫赫德森為師。二十歲，他和老師齟齬而分離了。

同年，庚斯博羅十四歲，進入一個名叫格拉夫洛特的法國鐫版家工作室中，不多幾時也因意見不合而走了。以後他又從一個沒有多大聲名的曆史畫家為師。和雷諾茲一樣，他在十八歲上回歸英國。

此刻，兩個畫家的技藝完成了，隻待到社會上去顯露身手了。

在輾轉學藝的時期內，雷諾茲的父親去世了。一家遷往到普利茅斯去，他很快地成為一個知名的畫家。因為世交頗廣，他獲得不少有力的保護人，幫助他征服環境，資助他到意大利遊曆。這青年藝人的麵目愈加顯露了：這是一個世家子弟，藝術的根基已經很厚，一般學問也有很深的修積。他愛談論思想問題，這是藝術家所少有的趣味。優越的環境使他獲得當時的藝術家想望而難逢的機會——意大利旅行。還有比他的前程更美滿的麼？

庚斯博羅則如何？他也回到自己的家中。他一天到晚在田野中奔馳，專心描繪落日、叢林、海濱、岩石的景色，而並不畫什麼肖像，並不結識什麼名人。

在周遊英國內地時，他遇到了一個青年女郎，隻有十七歲，清新妖豔，有如出水芙蓉，名叫瑪格麗特。他娶了她。碰巧——好似傳奇一般——他的新婦是一個親王的堂姊妹，而這親王贈給她歲入二千金鎊的奩資。自以為富有了，他遷居到郡府的首邑伊普斯威奇。

他的麵目亦和雷諾茲的一樣表顯明白了。雷氏的生活中，一切都有方法，都有秩序；庚氏的生活中則充滿了任性、荒誕與詩意。

雷諾茲一到意大利便開始工作。他決意要發掘意大利大家的秘密。他隨時隨地寫著旅行日記，羅馬與翡冷翠在其中沒有占據多少篇幅，而對於威尼斯畫派卻有長篇的論述。因為威尼斯派是色彩畫派，而雷諾茲亦感到色彩比素描更富興趣。每次見到一幅畫，每次逢到特異的征象，他立刻歸納成一個公式、一條規律。在他的日記中，我們可以找到不少例子。

在威尼斯，看到了《聖馬可的遺體》一畫之後，他除了詳詳細細記載畫的構圖之外，又寫道：

規律：畫建築物時，畫好了藍色的底子之後，如果要使它發光，必得要在白色中滲入多量的油。

看過了提香的《寺院獻禮》，他又寫著：

規律：在淡色的底子上畫一個明快的臉容，加上深色的頭發和強烈的調子，必然能獲得美妙的結果。