一八三〇年，正是這些畫家達到成熟年齡的時期，亦是浪漫主義文學基礎奠定之年；從此以後的三十年中，繪畫史上充滿著他們的作品與光榮。而造成這光榮的是一種綜合地受著曆史、文學、藝術各種影響的畫品——風景畫。
杜佩雷被稱為“第一個浪漫派畫家”。他的精細的智慧、明晰的頭腦與豐富的思想，在他的畫友中常居於顧問的地位，給予他們良好的影響。他的作品一部分存於盧浮宮，最知名的一幅是題為《早晨》的風景畫。它不獨在他個人作品中是件特殊之作，即在全體浪漫派繪畫中亦是富於特征的。
其中並無曆史風景畫所規定的偉大的景色或事故，甚至一個人物也沒有。我們隻看見一角小溪，溪旁一株橡樹，遠處更有兩株平凡的樹在水中反映出陰影。
這絕非是自然界中的一角幽勝的風景。河流也毫無迂回曲折的景致。橡樹也不是百年古樹，它的線條毫無尊嚴巍峨之概。和橡樹做伴的隻是些形式相同的叢樹。溪旁堆著幾塊亂石，兩頭麋鹿在飲水。
結構沒有典雅的對稱，各景的枝節沒有裝飾的作用。整個主題都安放在圖的一麵，而全圖並無欹斜顛覆之概。其中也沒有刻意經營的前景，沒有素描準確的足為全畫重心的前景。堅實的骨幹在此隻有包裹著事物的模糊的輪廓。一草一木好似籠罩在雲霧中一般，它們都是借反映的影子來自顯的，它們不是真實地存在著，而是令人猜到它們存在著。普桑慣在散步時采集花草木石，攜回家中作深長的研究。這一種仔細推敲的時代已經過去了。
天際描繪得很低，占據了圖中最大的地位。
那麼，這幅畫的魅力究在何處呢？是在它所涵蓄的詩意上。作者所欲喚引我們的情緒，是在東方既白，晨光熹微，萬物方在朦朧的夜色中覺醒轉來的境地中，所感到的一種不可捉摸的情緒。
洛蘭曾畫過日出的景象。那是光華奪目的莊嚴偉大的場麵。杜佩雷卻並無這種宏願。他的樂譜是更複雜更細膩，因為它是訴之於心的，而情操的調子卻比清明的思想更難捉摸。
作者所要喚引觀眾的，是在拂曉時萬物初醒的境界，由這境界所觸發的情緒是極幽密的，而且是稍縱即逝的。但他不願描繪人類在晨光中在碼頭上或大路上工作的情景。他的對象隻是兩頭麋鹿到它們熟識的溪旁飲水，隻是飽受甘露的草木在曉色中抬頭，隻是含苞未放的花朵在微風中搖曳。他要描繪的是這一組錯綜的感覺，在我們心中引起種種田園的景象與自然界中親切幽密的情調。
為表現這種新題材起見，藝術家自不得不和舊傳統決絕，而搜覓新技巧。曆史風景畫，是和古典派文學一般給有思想的人觀賞的。至於浪漫派的風景畫卻是為敏感的心靈製作的。新的真理推翻了舊的真理。構圖中對稱的配置，形象描寫的統一，穿插人物以增加全畫的高貴性……這一切規條都隨之崩潰了。從今以後，藝術家在圖中安置他的中心人物時，不複以傳統法則為圭臬，而以他自己的趣味為依據。他不複為了保存莊嚴偉大的麵目而有所犧牲。他在圖中穿插入最微賤的事物，為以前的畫家所認為不足入畫的。至於曆史風景畫中所常見的瀑布、山洞、古堡、廢墟之類，為昔人所尊為高貴的，卻全被遺棄了。
一八三〇年，正是這些畫家達到成熟年齡的時期，亦是浪漫主義文學基礎奠定之年；從此以後的三十年中，繪畫史上充滿著他們的作品與光榮。而造成這光榮的是一種綜合地受著曆史、文學、藝術各種影響的畫品——風景畫。
杜佩雷被稱為“第一個浪漫派畫家”。他的精細的智慧、明晰的頭腦與豐富的思想，在他的畫友中常居於顧問的地位，給予他們良好的影響。他的作品一部分存於盧浮宮，最知名的一幅是題為《早晨》的風景畫。它不獨在他個人作品中是件特殊之作，即在全體浪漫派繪畫中亦是富於特征的。
其中並無曆史風景畫所規定的偉大的景色或事故，甚至一個人物也沒有。我們隻看見一角小溪，溪旁一株橡樹，遠處更有兩株平凡的樹在水中反映出陰影。
這絕非是自然界中的一角幽勝的風景。河流也毫無迂回曲折的景致。橡樹也不是百年古樹，它的線條毫無尊嚴巍峨之概。和橡樹做伴的隻是些形式相同的叢樹。溪旁堆著幾塊亂石，兩頭麋鹿在飲水。
結構沒有典雅的對稱，各景的枝節沒有裝飾的作用。整個主題都安放在圖的一麵，而全圖並無欹斜顛覆之概。其中也沒有刻意經營的前景，沒有素描準確的足為全畫重心的前景。堅實的骨幹在此隻有包裹著事物的模糊的輪廓。一草一木好似籠罩在雲霧中一般，它們都是借反映的影子來自顯的，它們不是真實地存在著，而是令人猜到它們存在著。普桑慣在散步時采集花草木石，攜回家中作深長的研究。這一種仔細推敲的時代已經過去了。
天際描繪得很低，占據了圖中最大的地位。
那麼，這幅畫的魅力究在何處呢？是在它所涵蓄的詩意上。作者所欲喚引我們的情緒，是在東方既白，晨光熹微，萬物方在朦朧的夜色中覺醒轉來的境地中，所感到的一種不可捉摸的情緒。