孫：這可能跟我的年齡、經曆及所接受到的教育有關。一個民族，經曆了千萬年，她對事物及是非的判斷，總有一個基本價值及道德尺度。時代在進步，有些觀念可能要調整甚至淘汰，比如三綱五常三從四德，但宏觀的大尺度則變化不大，比如仁義禮智信。一個用漢語言文字思考並寫作的人，絕不應該丟掉中華民族是非與道德判斷的根本。人間正道是滄桑，我相信正道，不相信邪說。
另外，一個寫作者，拿出了作品發表，那個作品就不僅僅屬於他個人，更是社會的。寫作者不能不考慮到作品對所有讀者的影響，因此，下筆就絕不能僅僅是個人情感的自由渲瀉。毛主席在世時，一再強調作家要加強世界觀的改造，我響應老人家的呼籲。時下這種說法很少有人提了，但寫作者要自覺加強人格的修練，總是不錯的。尤其在物欲橫流的今天，堅持住寫作者的道德操守，是保持住創作走正路的基本前提。
任:眾所周知，您的小小說往往取材於現實生活，給人以厚重感，關注和表現東西幾乎都是社會熱點。與中長篇的優勢相比，小小說怎樣表達重大題材和厚重主題呢？
孫：作品厚重不厚重，題材是否重大，我認為與作品的長短無關，小小說一樣表現重大題材，也一樣會給人厚重感。反之，時下有些長篇小說，洋洋灑灑幾十萬字，讓人讀過照樣感到輕飄飄。出色的小說家不僅要講出一個好看的故事，更重要的是要在故事裏充實進自己的思想。好比一個農夫編了一隻背簍，如果僅在裏麵塞些茅草，那它就輕了；但要是采了一些珍貴藥材，甚至采了靈芝裝在裏麵呢，它就有了份量。小說作者應該有意識地主動走出小說園田，多到四周的山野裏走走看看，比如讀讀曆史學、社會學、哲學、經濟學等方麵的書籍，也許會對小說創作大有好處。
小小說可比葵花籽
孫春平
有朋友打來電話，說小小說進入了05年度排行榜，你的《講究》不光榜上有名，還位居第一。對此，我很高興，也不甚“感冒”。自己的作品，莫論大小長短，既被專家和讀者認可，確是件令人高興的事。不甚“感冒”的是排行。文無第一，武無第二，這是古話，能傳至今而未被淘汰，肯定有它的道理。小說被人誇聲好，足矣，哪來個第一第二的尺度？這不像劉翔跨欄，比別的選手少0.01秒是第一，多了0.01秒就是第二；也不像王義夫射擊，冠亞軍之爭有時就決定在最後一槍。既無排座次的標準，那就都是一字並肩王。進入排行的，都不錯，可為之喜；沒進入的，也多有精妙之作，切莫為之憂。我這樣說，絕非故作姿態裝客氣，而是認為為文者，不能缺了這種心態，不然，或輕狂，或氣餒，或盲目地把某作品當了標杆樣板，那損失可就大了。
有朋友催我談談寫小小說的經驗，我思來想去的，便又想到了葵花籽。我的那篇《講究》裏的故事之核就是葵花籽，隻好再拿它說事。好比進了烤鴨店，一鴨兩吃，削皮剔肉之後，就用那鴨架再做碗不鹹不淡的湯吧。
葵花籽在我們東北，又叫毛子嗑。許多年以前，俄國人來中國東北的不少，他們口手不離格外喜愛的食品之一便是這葵花籽，因俄國人汗毛較重，東北人稱他們為老毛子，毛子嗑之稱因此而來，東北人喜歡這一口的習慣也因此而生。時至今日，你有機會來東北看看吧，二人轉散場，那劇場地麵保準是厚厚一層葵花籽皮。也不是東北人邋遢，進了其他劇場，帶皮帶殼的食品統統禁止食用，偏是這二人轉劇場不僅不計較，在演出過程中還時有工作人員到席間推銷。用東北人的話說，我們要的就是邊找樂兒邊嗑瓜子的這種自由自在的味道。互動嘛，台上的演員口舌在動，台下觀眾的嘴巴也沒閑著。
瓜子雖小暖人心，圖的確隻是味道。想充饑，你吃烤地瓜啃烀苞米呀；想解渴你吃大西瓜呀，用不了花多少錢都保你造個溝滿壕平大快朵頤。而葵花籽帶來的，隻能是滿堂的焦香，滿嘴的噴香，那是來自鄉間山野的純樸氣息，可算作傳統派。時下，葵花籽不光用大鍋炒，還有煮的，蒸的，用高壓鍋悶的，味道也有甜有鹹，甚至還有微辣的、怪味的，可為現代派。工藝翻新，五花八門。這就有點像我們的小小說了，多大的葵花籽也難比西瓜和苞米。既短小，人們在讀它的時候，就重在品咂，品出它或香或甜或苦或鹹或一時難辨的人生百味。因此，一個出色的小小說作者，在製作他的“葵花籽”的時候，首先應考慮它所能提供給讀者的味道。獨特的味道在，並能讓人回味，他的這捧“葵花籽”就成功了。