表麵上，在與三個男友的關係中，總被盤問的阿玉仿佛是一個受害者。這也是她身邊朋友們的共同看法，她們都覺得，阿玉怎麼這麼慘，每次都找到纏人的男子，總是把自己弄得痛苦不堪。但事實上，這樣的關係至少有一半是阿玉主動參與製造的。
她製造這樣的關係，正是為了重複童年的感覺。
被拋棄感成了致命誘惑
阿玉在與爸爸的互動中形成了盤問與被盤問的關係模式，等長大了又將它變成了自己與每一個男友的交往模式。
這樣的模式既談不上多麼不好，也談不上多麼好。這是我們多數人共同的命運，我們都在追求童年的感覺。我們多數人的那些童年的憧憬，一樣是談不上多麼好也談不上多麼不好。
但也有不少人的童年的感覺是相當糟糕的，而他們一樣會忍不住去重複這些糟糕的感覺。
37歲的廣州女子阿靈，她的先生頻頻地找其他女人，且饑不擇食，不管什麼樣的女人隻要能上床就可以。
先生這樣做，嚴重地傷害了阿玲的心。他偷食的規律也有些奇特，都是子夜時分出去，淩晨三四點回來，頻繁時隔三差五有一次，好的時候十天半月有一次。每當先生晚歸，阿靈都會睡不著，會等他回來，然後兩個人吵架，而吵架的模式是固定的。
先是簡單的問答。她問他去哪了或者幹什麼去了。先生則回答說去江邊散步了，或者去吃大排檔了。阿靈不信，於是追問，而先生搪塞幾個回合後會坦然承認，自己找其他女人去了。
此時阿靈會無比傷心，會斥責先生。最後，她先生會說，自己沒有把那些女人帶回家，帶到她麵前，就已經夠照顧她了。
這時，阿靈會難過到極點，會傷心得不能自已，一邊放聲痛哭，一邊有深深的被拋棄感。
她知道自己不該與先生吵架，因為於事無補，又把自己弄得那麼傷心，實在是不應該。然而，她就是忍不住要這樣做，忍不住要吵，而且一定要逼先生說出最傷人的話來，這個吵架才會結束。
而這個結果很可能正是她渴求的。因為，深深的被拋棄感，就是她的童年的最基本的色調。
原來，她出生於潮汕地區的農村，家裏有七個女孩和一個男孩，她是老大，後來媽媽生了一個又一個妹妹，直到最後才生了一個兒子。在家中，七個姐姐的分量加起來都不如一個弟弟重，而作為老大的阿靈，則一遍遍地體驗著女孩被忽視、被拋棄的感覺。這種深深的被忽略感、被拋棄感植根於她內心深處，成了她童年的最基本的色調，現在的事情不過是童年這一色調的再現。
畢淑敏在她的小說《女心理師》中描繪了這樣一個案例：大芳和老鬆結婚多年，女兒在國外讀書，而老鬆則前途無量。這時，奇特的事情發生了，大芳把一個又一個女子引回家，似乎把她們當成最親近的姐妹對待，並渴求她們在她的豪宅中一起生活。最後，這些姐妹都“背叛”了大芳，和老鬆發生了關係。
看上去，大芳完全是受害者，而且遇到的還是那種最淒慘的故事：最親近的姐妹成了情敵。
然而，真相卻是，這些情敵是大芳的潛意識故意製造的，她不過是在重複自己的童年而已。
她出生於一個大家庭，媽媽是爸爸十個老婆中的一個，而且是最沒有地位、最受排擠的。在這樣的家庭中，大芳和媽媽受盡欺淩，而媽媽臨死前對大芳的遺言就是：“你一定要做大……”
這句沒有說完的遺言，大芳最終理解成“你一定要做大老婆”。其實，這並不僅僅是她的一個理解，隻怕還是她源自童年的憧憬和渴望。因此，大芳總是把一些女子帶回家，誘使老鬆和她們發生關係，她再去捉奸，令他們內疚，從而搶占道德製高點，做一個感覺上的大老婆。
隻是，這樣的事情一旦發生，她童年的另一種感覺也會被喚起，那就是對媽媽的所有情敵的憤怒。然而，她現在做了“大老婆”，就好像她也成了媽媽的情敵。這時，這些憤怒如潮水一般對準了她自己，從而令她每做一次“大老婆”就損害掉一個器官，譬如膽、肝、胃和腸……
心理醫生賀頓一開始無法理解大芳的這種心理機製，於是勸大芳和老鬆離婚。意識上，大芳也渴望結束這種關係模式，於是離婚了。隨即，她鬧了一次自殺。縱然，這種關係模式看似糟糕，但其實她也有許多心理獲益，做“大老婆”的感覺還是不錯的。而一旦與老鬆的關係終結了，所有的心理獲益也就消失了，她的生命感覺也隨之消失，她成了真正的行屍走肉，自殺的衝動也隨之而來。
我們每一種重要的生命感覺，幾乎都在童年時第一次建立。這些感覺才是我們心靈的內容，而理性的認識隻是附屬品。
假若沒了內容，我們的心靈會幹涸，我們會失去活著的感覺。為此，我們會去尋找刺激，這些刺激會激活我們的心，讓我們重新找到充實感，哪怕這種充實感隻是曇花一現，我們也會忍不住去尋求。對於大芳而言，她做“大老婆”的心理滿足感隻是短短的一瞬間，而她每次都為此付出一個器官的代價，但她的潛意識卻樂此不疲。
大芳和阿靈的故事，太過於慘淡，而多數人的童年感覺和阿玉一樣，既談不上多麼美好，也談不上多麼糟糕，因而不會像大芳和阿靈一樣，遭遇那麼慘淡的婚姻。
小知識/一見鍾情的三種形式