數遍青枝未展顏，花在春前，臘在春前。釀香情緒漸綿綿，可是相憐?應是相憐。玉笛冰魂尚未還，夢裏關山，客裏關山。快將風雪造嚴寒，人在梅間，詩在梅間。(周燕婷《一剪梅?天未足寒，羅岡梅花未放》)
拋開雪壓霜欺一類套話，卻因梅花未放，轉祈降溫。“釀香情緒漸綿綿”寫梅蕾蓄勢待發，是頓宕，是琵琶聲停欲語遲。“快將風雪造嚴寒”的祈使，寫急切的心情，大是武則天“明朝遊上苑，火急報春知”的風度，詞屬婉約，因此卻有了俊爽之氣。這首詞在首屆中華詩詞大賽中獲獎在三等之外，我看它比一甲一名那首更帶勁首屆詩詞大賽一等獎第一名王巨農《壬申春日觀北海九龍壁有作》全詩如下:“久蟄思高舉，同懷捧日心。曾教鱗爪露，終乏水雲深。天鼓撾南國，春旗蕩鄧林。者番堪破壁，昂首上千尋。”。
詞本倚聲，今人作長短句，雖不必配以樂曲，卻不能不作此想。交付歌者想來不錯的，一定是好詞。反之，則一定不好。
紅椒串子石頭牆，溪水響村旁。有風吹過芭蕉樹，風吹過，那道山梁。月色一貧如洗，春聯好事成雙。某年某日露為霜，木梓走墟場。某年某日天無雨，瓦燈下，安放婚床。幾隻火籠偏旺，一壇米酒偏黃。(曾少立《風入鬆》)
撇開鄉土氣息不表，這首詞勝人一籌的地方還在於，其流暢感與張力來自對詞體的歌詞性質的把握(很多人不懂這一點)，語語可歌，充滿了神韻。你說它是創調嗎，它正傳統。你說它傳統嗎，它又和流行歌曲接軌、和新詩接軌，翻出吳文英手心，可謂一首詞複活了一個詞調。作者網絡詞人，“隻如相公亦作曲子”，倘使柳永複生，亦當拊掌吧。