靈感就是如此。它往往不期而然的到來，不是來自重大新聞，而是來自日常生活中的一個細微的契機或一閃念(即靈感)。你想做詩時找它不到，不想做時卻突然來了--“竟日覓不得，有時還自來”(唐?貫休《言詩》)。靈感催生詩詞，應該像蘇東坡那樣反應敏捷，把握迅速--“作詩火急追亡逋，清景一失後難摹”(宋?蘇軾《臘日遊孤山訪惠勤惠思二僧》)。因為靈感是不會等人的。時過境遷，感覺會找不到的。
靈感可遇而不可求，這種憑某種生活邂逅而獲得感悟寫成的詩，通常稱為即興詩。其題材雖小，卻較重大題材的詩，更具詩的品格，因而成功率很高。杜詩題為“漫興”、“漫成”、“聊短述”的詩，就有即興的性質。而據《岷峨詩稿》的統計，編輯部一向收到的稿件中，即興詩包括詠懷詩合起來，不過百分之十，而百分之九十是落套的應景詩、平庸的旅遊詩、隨便的贈答詩滕偉明.走出詩詞創作的誤區[J].岷峨詩稿，2007，(總83).。這是很殺風景的。
門外萋萋草漸齊，一聞車過意清淒。
熒屏不上昔時影，無奈街邊看下棋。(曾卓《某公近況》)
烏紗脫下著單衫，日日相隨有菜籃。
獨有菜農曾見識，招呼猶喊舊官銜。(胡煥章《烏紗》)
在人們熟視無睹的生活事件中，可能包含微妙的人生況味。一經拈出，就是好詩。這兩首詩都與官本位的社會背景相關。前詩將某公退休後的失落與無聊，寫得十分生動，他嘲意味較為明顯。後詩寫稱呼職位的風氣，菜農猶不能免，“獨有”二字，略見世態炎涼，不辨他嘲與自嘲。兩首詩都好，第二首尤其好。