《弗蘭肯斯坦》reference_book_ids":[6989851913969732638]}],"0":[{"annotation_type":"0pos_info_v2":{"end_container_index":0,"end_element_index":0,"end_element_offset":35,"start_container_index":0,"start_element_index":0,"start_element_offset":29},"quote_content":"《時間外史》reference_book_ids":[6828753936812346381]}]},"author_speak":"code":0,"compress_status":1,"content":" 《少女的名字是怪物》是筆者的第四部中短篇選集，距離上部選集《時間外史》，已過了將近三年。其中大多數作品是近幾年的新作，未收入過其他集子。在輯錄這些作品時，我頗有些驚訝地發現，好幾篇小說的標題中都有“少女”之名，或者以少女為主要角色，既然如此，何不以“少女”作為這部選集的主題？因此，我在這些作品之外，又有意選取了少女題材的幾篇舊文，而忍痛舍棄了其他不少尚未結集的心愛之作。自然，大部分並非計劃好的係列小說，以此定義繩墨，一些作品的收入也稍顯勉強，如《女兒》（原名《妞妞》）中的“女主角”是個一兩歲模樣的機器人女嬰，無論如何也不能算是少女，而《模擬人之殤》因為與《妞妞》隸屬同一世界觀而收錄於此，與少女主題更加無關。不過大體而言，本書仍是一本關於少女們的故事集。
身為幾乎可以稱為“大叔”的大齡男青年，寫作以少女為主題的作品，我倒並無什麼顧慮。遠有曹公雪芹，近有村口春樹，無論在哪個民族和時代，少女都是人類最憧憬和珍愛的美好形象，沒有之一。她純真、善良、青春美麗而又不覺自己的美。與之相對立的，自然是象征著貪婪、野心與情欲的成年男子。“女兒是水做的骨肉，男人是泥做的骨肉。”誠哉千古不易之論。
不過我也發現，本書中各篇作品另一個共同的主題，則是——怪物。並非怪物吞噬少女，也非少女消滅怪物，而是少女本身就變成了怪物。書中大部分的女主角，從“正常人”的標準來看，都是怪異危險、近乎非人的存在。這似乎對可愛的少女們是一種褻瀆，但深層意義上尚可為之一辯。
在人類文化的建構上，少女的美麗與純潔等特質，恰是與男性注視的目光分不開的，是男人們所夢想和投射的自我安慰和救贖。在最等而下之的層麵上，少女作為男性欲望的對象而被書寫和塑造，純粹是承載男性無限想象的客體，沒有自我意誌和真正的生命。而科幻文學傳統很大程度上是這些模式的變種：科技的失控常以怪物的形態展現，少女天真善良但柔弱無依，是首先被威脅的對象，需要主角的保護。譬如在最早的科幻小說《弗蘭肯斯坦》（1818）中，那個屍塊拚成的人造怪物與男主角最激烈的衝突，就在於它威脅和殺死了他青梅竹馬的未婚妻，純潔、美麗、如“一盞聖燈照亮著我們靈魂”的伊麗莎白。
或許因為作者瑪麗·雪萊是女性，才會殘酷地讓女主角死去。在二十世紀上半葉美國科幻黃金時代，少女們工具人的形象更加明顯，廉價雜誌的封麵上，往往描繪有美麗的女孩被遠古怪獸或外星大眼怪作為食物擄走，或尖叫或暈厥，等待著英勇無畏的男主角的救援——最後英雄也總能抱得美人歸。