我還想特別說的是，書中《這是上當嗎》、《尋找汾河痛惜水》兩文，最為難忘。前者為那些麵對乞討者國人不施不舍還為之鄙夷的現象，從另一角度進行思考，認為這種慈善之事，並不是什麼“上當”之舉，舉手之勞不妨為之，“把善行當做自我需要”，這不是簡單的文字表達，是在倡行一種精神。而《尋找汾河痛惜水》，也是執著而堅韌地談環保生態，那西北高原的一方河水，成為江南他鄉的作者記掛。他以記憶中的汾河，童年課本上的名勝，與現實遊曆中的實景對照，委婉地闡述麵臨環保生態的惡劣現狀，引發人們對於科學發展前景如何應對的思考。筆意沉鬱，一唱三歎，令人唏噓，讀之不能不有一種情懷與作者遊曆，為我們自己的生存現狀，扼腕浩歎。這就是文字的力量，也是作家的良知。
也刊也書說《讀庫》
書名：讀庫；出版者：同心出版社
圖書市場，有以書代刊的，也有以刊代書的。本書像是後者。
本書是一本綜合性的多人的文章結集，是一本雜誌化的圖書，其內容雜，其編排方式也雜誌化。按內容分為6個部分。計有：人物、文本、書鄉、樂壇、影苑、劄記等專輯，涉及到文化的諸多方麵，也可以看作是一本泛文化的雜誌類圖書。
從所收二十三篇文章可以看出編輯的意圖，選題分為兩類：一為通俗，或者是文化熱點類。著重於對時下文化界的熱門話題和熱點人物，進行推介，以增加可讀性。再，稍微雅一些的選題，有小說，以及對有關文藝專題作史料的整理和搜集。
通俗，莫過於對最近走紅的相聲名角郭德綱的推介。本書在首位以“人物”一輯開篇，收有三篇文章，一是郭的人物介紹、訪談，一是郭自己的言說，一是郭表演過的一篇“論三十年相聲之現狀”的相聲段子。似可看作郭的專輯。
與此相關的，是休閑、娛樂類的文字。在“樂壇”、“影苑”欄中，有如下題目：《香港詞人記痕》、《周星馳龍套家族》、《好萊塢電影俗套》、《海報上的休閑生活》等，從這些題目看出，是對流行文化和娛樂文化的評說，著重於一些資料的歸類。有的還配有相關圖片，吸引讀者眼球。
所謂雅，編者以“文本”一輯推出。這個“文本”之說，似有深意。即可看成是帶有標示性的。其中，也是唯一的一篇曆史小說《追我魂魄》，以全文刊發，還配有作者的自述，以及一個評論。增加其推介的力度。這是一個壯烈的抗戰故事，體現了民族魂、英雄情結，和對過往曆史和殉難者們的追懷紀念。再就是關於一些故舊的史實和地理的考索。在“劄記”欄中，有當年先鋒戲劇人士求學時經曆的，有關於域外的一個城市與思想者關係的，也有當年撥亂反正時期的個人經曆的等。
雖然，這些雅俗共存，雜然相處，但從中也可找尋到編輯的初衷。那就是盡量從深度上對當前的文化現象進行推介。
而最為重要的，也是本書的亮點是，對一些純文學的文字，一些思考性的文字，重點推介，顯示出編輯思考的著重點。如前所說，而在“文本”一欄中，收入雲杉的中篇曆史小說《追我魂魄》，可以當作本書的重要貢獻。這篇《追》，以抗戰時期一件震驚的事件為背景，描寫了浴血太行的我軍民英勇的抗敵故事，其人物是有原型的。小說曾網上發表，博得了好評。無論是對人物的描繪，還是對曆史場景的刻畫，對主人公李營長的塑造，以及對當年戰爭幸存者們精神世界的再現等等，都是一篇思想內容和表現手法上較為優秀的作品。可以說，因了這本書的收入，使這部僅在網上流傳的小說，得以有更多的讀者，也因為這部小說的收入，這個所謂“讀庫”的圖書，有了一些分量。
據悉，本書將以雜誌類的方式繼續出版下去。而這種大雜燴式的編輯方式，是不是流行的一種思路？要不，是為了躲開刊號之麻煩，總之，是一個新的情況。
得不償失的《人算天算》
作者：劉學文；出版者：長征出版社
這是一本描寫當代生活的長篇小說，長達三十五萬字。小說篇幅雖長，但人物不多，故事情節也較簡單，內容較為單薄。
小說描繪了從加拿大歸來的華人律師安然，回到中國北方臨海市，參加太平洋地區DNA證據討論會。這位曾在這裏生活了幾十年、大學畢業後安排在豪大房地產開發公司做副總經理的律師，通過重回故地，訪問舊人，弄清了他當年不曾了解的內容，也展開了小說的故事情節。有主人公刻骨銘心的戀情，有房地產業公司大佬們的揮霍驕奢的生活，有政府官員們的腐敗行為。小說描寫了生意場上的拚搏和算計，政界人物的鬥法，男女愛情的真誠與性愛方麵的病態等種種社會世相，將臨海市某種生活圈子的當代生活作了較為豐富的表現和刻畫。
小說著重表現人的精神世界和情感世界，通過不同的人生，為愛或欲（愛情或貪欲）所付出的代價，表達出人在社會現實麵前，有如一張大網，躲不開也逃不過一種宿命，即所謂的人算不如天算的主題。從正麵的角度看，主人公安然與愛侶白潔，曾是青梅竹馬，學生時代就純潔而真誠地相愛，然而，因親兄妹的關係（事先兩人並不知情），這段戀情受到女方母親白楊的反對，也有方方麵麵的原因，安然隻得遠走異國他鄉。另一方麵，與情感生活的真誠而純潔相對應的是，那些貪欲的靈魂和汙濁的現實，汙染了社會空氣。作者力圖表現出，人麵對嚴酷的現實，情感無助，也無奈。