一是平民意識和凡人情懷，打底層人物和家庭牌。一個時期以來，韓劇和青春劇火過之後，曆史戲也在式微，而家庭倫理劇雖有一定市場，關鍵在於，對生活有新的把握，於受眾要有切身的共鳴，也就是情感指向的實在而真切。在《人活一張臉》中，劇中人物故事，有如鄰家事、鄉裏情。故事雖發生在三十年前改革開放之初，高考恢複，下鄉知青回城應試，但劇中人物的愛情糾結、生活命運、前程理想等等，是普通的人生再現，是平凡的人生故事，也是每一個過來人的深刻記憶。賈裁縫和潘鳳霞共有三兒一女，恢複高考之初，四個兒女經曆高考的錄取和落榜，走上了不同的生活道路，通過結婚、工作、子女等許多現實問題，不同的人生命運和情感追求，展示了兩代人生的不同經曆和心路曆程。
創作者以平視的姿態，藝術焦點對準普通人、家常事，體現平民意識和大眾情結。賈裁縫、趙剃頭，大雜院、小車間，鍋爐工，小商販，提籃小賣，家長裏短，可是，他們經曆了人生的大起大落，品味了世間的酸甜苦辣，他們扛起了生活重負，有過極大的悲喜，也折射出一個時代的精神走向。作品中人物在闖蕩人生的過程中，勤勞、堅持、互助，最終贏得了自我，也得到了社會的承認和尊重。平淡卻不平凡的生活故事，鮮活的人物形象，普通人生酸甜苦辣，構成了這部作品真實而深沉的分量。
第二，複雜的人物關係和激烈的矛盾衝突。這是當下描寫平凡人物平凡人生的作品所缺少的。作品一開始，賈家老大賈寶文為了農村姑娘小芹要放棄等待了十年的高考，這讓母親潘鳳霞氣得連夜趕赴鄉下勸兒子不要做傻事。強烈的矛盾顯露出來，讓觀眾欲罷不能。賈裁縫和趙剃頭兩家人比鄰而居，做兒女親家，卻時常有矛盾衝突，甚至撕破情麵。幾家人物，聯姻關係複雜錯綜，老二賈寶武的女友曾是老大賈寶文的女友。母親潘鳳霞阻止賈寶武和欒書傑戀愛；賈寶文心愛的姑娘另嫁他人，趙剃頭的女兒趙愛黨不願父母撮合其與賈寶武相親，而獨戀賈家的老大，等等，人物關係糾結，情感豐富真切，家庭矛盾，鄰裏衝突，一個接一個，誤會中的善意，猜忌的猶疑，顢頇中的算計等等，底層人生的平凡小事，卻折射人生的嚴酷和人性的溫暖。故事情節中的人物形象，各擅秉性各有性格，為熒屏的人物畫廊增添了新的形象。
電視劇也可說是講究語言的藝術，通過語言再現曆史，表現生活，刻畫人物。此劇中不少台詞，既還原了生活的曆史狀態，也極具哲理和幽默。有勵誌的，有勸誡的，有反諷的，有戲謔的，也有傳統意味的，也有現代新派風格的等等。比如，賈家老大寶文勸老二寶武說，“你痛苦，是因為你想各方麵都周全，可人隻有一張臉，要是有第二張，那是假的，是假麵。”母親潘鳳霞的名言：“人活在這個世界上，有大能耐的，幹大事兒，沒大能耐的，幹小事兒，總之不能一輩子一事無成。”還有，人活一張臉，有臉者是尊嚴和謹嚴，而無臉者無憂無畏。賈寶君常掛嘴上的一句話是：“樹不要臉必死無疑，人不要臉天下無敵”。從人物性格和價值追求上，這些語言豐富了形象的刻畫。
當然，在精彩的劇情外，演員的演技也是亮點。劇中潘鳳霞和唐快嘴兩個風格迥異的母親，很出彩。呂麗萍飾演的潘鳳霞是一個善良、好麵子、為子女操勞了一輩子的母親。而於月仙飾演的唐快嘴則是一個嫉妒心強、喜歡嚼舌根、欺軟怕硬、在家沒地位的母親。兩人性格迥異、為人處事方式也大相徑庭，在劇中有不少爭吵的場麵，活現了一個家庭主婦的形象。
更重要的是，電視作為大眾藝術，其審美走向是不斷變化的。在這個流變中，《人活一張臉》以其平民化的真實，張揚了時下電視藝術的審美趨向。這些年來，熒屏潮起潮落，各領風騷，時而港台，時而韓流，時而間諜，時而官場，時而戲說縱橫，時而醜星走紅，我以為，千變萬變，而紀實性和平實風格，人物形象的還原本真人生，生活還原於真實的寫實，是時下電視審美風格的主體，也是藝術走向大眾的圭臬和精髓。《人活一張臉》解讀的是一個個平凡的生命曆程，詮釋的是平民化的生活哲理，抒寫的是大眾的人生之路，與時代文化精神由浮躁而實在，由虛幻而真切的基本趨向相吻合。其意義不可低估。
2009年12月
詩心如火
雞年秋天，桂子飄香時節，我和德理兄分別三十年後在母校珞珈山重聚，雖然眾多的同窗，大都還能一眼認出，可是畢竟華發染鬢，步態不爽了。記得是在早餐時，我們匆匆地迎上握手，他還是那樣的質樸，那樣的瘦削，那身藍色的外套，那微微有些上翹的嘴角，一如學生時代老模樣。與那些形體發展、神情多變的諸位相比，他似乎沒有多大的改變。