李鴻章的弟弟，大學士李鶴章的挽聯是：
經綸翊泰運中興，華夷仰異人，頂祝同欽，論立品在漢唐宋明而上；
恩誼荷師門獨厚，塤篪陶大治，心香永奉，願祀公於濂洛關閩之間。
上聯每句的句腳為“興”、“人”、“欽”、“上”，平平平仄；下聯每句的句腳為“厚”、“治”、“奉”、“間”，仄仄仄平，也符合仄起平收、上下聯相合的要求。
不同類型的對聯有不同的格式，它們的平仄關係各不相同。當專門研究作對聯時，對於平仄有更為嚴格的要求。比如蒲鬆齡的自勉聯：
有誌者，事竟成，破釜沉舟，百二秦關終屬楚；
苦心人，天不負，臥薪嚐膽，三千越甲可吞吳。
這是一幅三三四七言聯，格式為：仄仄仄，仄仄平，仄仄平平，仄仄平平平仄仄；仄平平，平仄仄，平平平仄，平平仄仄仄平平。
我和我的博士生也經常作對聯遊戲，有一次，有個學生出了個兩個詞“草原”、“硯台”，我做了一個四言聯：
蒼天作帳，滴水成文。
“蒼天作帳”是草原，以天為蓋，“滴水成文”是硯台，水化墨便可用來作文。上聯是平平仄仄，下聯是仄仄平平，恰好符合四言聯的格式要求。
講求格律不僅要注重仄起平收、平仄相合的格式要求，也要講求詞之間的對仗關係。詞性要對稱，名詞對名詞、動詞對動詞等；還要講究詞所指的東西的類別相對，意義相協調。
明末清初的金聖歎，以文學批評出名，對《水滸傳》、《西廂記》、《左傳》等書都有評點，“生聯死對”故事的主人公便是他。他有一次閑遊金山寺，一高僧出對難他：“三更半夜三更半”，他冥思苦想無果，隻能悻悻離去。後來，他因“哭廟抗糧”被朝廷腰斬，行刑當日恰值春秋佳節，他突生靈感，對出下聯：“八月中秋八月中”，隻可惜無法親自對老僧吟出。
這副對聯的格式為：⊙平仄仄⊙平仄；⊙仄平平⊙仄平（⊙表示平仄都可以，沒有嚴格規定）。這是七言聯的一體，第一和第五個字可以不講求平仄。同時，這幅對聯對仗也很工整。“三更半夜”對“八月中秋”，是特殊稱謂；“三更”對“八月”，表時間；“半”對“中”，前三個字和末三個字完全一樣。
西湖花神廟的對聯，想必很多人都見過。裏麵還有這麼個故事，說的是一個老秀才遊西湖，即景擬出一幅疊字上聯，自己挺滿意。於是貼在花神廟大門口，求對：
翠翠紅紅，處處鶯鶯燕燕。
一個書童看到了，提筆寫道：
風風雨雨，年年暮暮朝朝。
出句格式為：仄仄平平，仄仄平平仄仄，下句的格式為：平平仄仄，平平仄仄平平。而且，上聯寫西湖春景動人：紅花綠葉，鶯歌燕舞，到處融洽一片；下聯歎西湖四季皆美：晴雨兩天，早晚一日，年年時時都是美景。老秀才一看，對得不錯，不過又心有不甘，於是說，我的對聯前後可以調換位置：
鶯鶯燕燕，處處翠翠紅紅；
小書童將自己的下聯也前後顛倒：
暮暮朝朝，年年風風雨雨。
老秀才看了心服口服，顛倒後的對聯不僅平仄準確、對仗工整，而且意思也完整。
當然，格律的要求並不是死的，有的時候為了意思需要，也不用顧及每個字的平仄關係，正如林黛玉對香菱談詩時所講的，“若果有了奇句，平仄虛實不對都是使得的”。而隻需保持句腳的平仄相合和用詞的對仗即可。
曆史上有個很著名的故事，講的是宋神宗期間，遼邦派遣使者來中原，遼史想看看大宋是否真如他們自己所說的那樣有優秀的人才，於是出一上聯讓文武百官對：
三光日月星。
滿朝文武一看知道這是個極其難對的對聯：出聯首字是數詞，而這正是第二個名詞的種類，當時能看到的、自然有光的就隻有日、月、星三者。看起來，這似乎是個絕對，因為不管你對什麼數詞，總無法保證格式齊整，五字聯除卻前兩字，便隻剩三字而已。正當其他大臣抓耳撓腮的時候，蘇東坡對道：
四詩風雅頌。
遼史很驚異。因為朝堂之上眾人皆知，《詩經》大類有三：風、雅、頌，而雅又分大雅和小雅，是為四詩。還沒等遼史反應過來，蘇東坡又對到：
四德元亨利。
四德為元亨利貞，然而宋仁宗名為“禎”，趙禎，按照古代的風俗，臣子是不能直呼君主的名字的，所以諱去“貞”。
蘇東坡這兩個對句可以算是對聯史上的佳作，滿朝文武都暗暗叫好，心裏都佩服不已，也使來訪遼史大為讚歎：大宋果然有高才！
要作好對聯，這是第一步，需要在格律上下功夫。剛入門時，隻要注意仄起平收、平仄相合和用詞對仗；等非常熟悉後，可以嚴格要求，嚴格按照每種類型對聯對於詞的平仄要求來作對聯；到最後，格律爛熟於心時，就不需要為格律所束縛了，滿足最起碼的要求即可。
第二講荷風送香氣，鬆月生夜涼：對聯之美在乎兼備詩性
好的對聯要有詩詞的韻味，能營造意境，意在言外。一般而言，對聯想要有詩詞的韻味可以借助兩種形式：一是直接摘錄前人詩、詞或者散文中現成的句子或者聯字成聯，這有集句聯、摘句聯和集字聯；二是，通過意象的塑造來獲得詩詞的韻味，有創造聯。