集句聯和摘句聯的出現是因為對聯和詩、詞在格律上的緊密關係所致，詩詞都非常注重對仗，有著嚴格的韻律，尤其是律詩。過去有些文人聚會，喜歡玩集句作對聯的遊戲。比如說，要求是上聯有“女”，下聯有“花”，而且兩字都要處於第二個字，詩句要來自唐詩。有人思考片刻，寫出對聯：
青女素娥俱耐冷，名花傾國兩相歡。
上聯來自李商隱的《霜月》：“初聞征雁已無蟬，百尺樓高水接天。青女素蛾懼耐冷，月中霜裏鬥嬋娟。”青衣和素娥都是冰肌玉骨的絕代佳人，越是在寒冷月色的籠罩下，越能顯示出他們的冰清玉潔之美。在這裏，耐寒的“青衣”和“素娥”又是霜和月的象征，描繪了清秋的魂魄、霜月的精神，也反映了詩人在混濁的現實環境裏追求美好、向往光明的深切願望。下聯來自李白的《清平調》：“名花傾國兩相歡，長得君王帶笑看。解釋春風無限恨，沈香亭北倚闌幹。”名貴的牡丹和傾國的美人相映成趣，與“人麵桃花相映紅”實屬異曲同工之妙，寥寥數字，就將楊貴妃的雍容華貴描繪地恰如其分。
再比如，要求第一個字是植物，花草樹木都可以。有人作出對聯：
荷風送香氣，鬆月生夜涼。
上下聯都來自孟浩然。上聯出自《夏日南亭懷辛大》：“山光忽西落，池月漸東上。散發乘夕涼，開軒臥閑敞。荷風送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴彈，恨無知音賞。感此懷故人，終宵勞夢想。”下聯出自《宿業師山房待丁大不至》：“夕陽度西嶺，群壑倏已暝。鬆月生夜涼，風泉滿清聽。樵人歸欲盡，煙鳥棲初定。之子期宿來，孤琴候蘿徑。”荷花本是淡淡的香氣，但因一陣陣清風吹過，香氣吹散開來，路過的行人也能聞到花香；夜本已相當清冷，加上月光照映下鬆樹的影子，更添涼意。
有的時候，連用一些特殊的名稱也可以營造出別樣的韻味。蘇東坡的妹妹蘇小妹是曆史上有名的才女，她也是作對聯的高手。有一次，蘇小妹去看望在外為官的蘇東坡，兩人月下對飲，蘇東坡聽說妹妹才學大有長進，便想考她一考。於是，便出了一個上聯：
水仙子持碧玉簫，風前吹出聲聲慢。
出句意境優美，宛若天仙的女子纖手持玉簫，迎風吹曲，悠揚的樂聲隨著風飄向遠方，若有若無。而且，還串進了《水仙子》、《碧玉簫》、《聲聲慢》三個詞牌名和曲牌名。正在小妹思考對句的時候，一個穿著紅色繡花鞋的小丫頭，踏著月光前來送茶，嬌小的身影在月光下愈發動人。蘇小妹當即對出下聯：
虞美人著紅繡鞋，月下行來步步嬌。
不僅意境與蘇東坡的出句可以媲美，恰似不相上下的兩幅美人圖，而且也串進了《虞美人》、《紅繡鞋》、《步步嬌》三個詞、曲牌名。
對聯的詩詞韻味除了借助這種極為特殊的集聯中得到體現外，很多自創的對聯也有完美的展現。比如杭州中山公園“西湖天下景”亭亭柱用行書和草書相間寫成的疊字聯：
水水山山處處明明秀秀；
晴晴雨雨時時好好奇奇。
這副對聯有很多種讀法，可以逐字讀，為“水水山山處處明明秀秀，晴晴雨雨時時好好奇奇”；也可以講行書和草書分開讀，為“水山處明秀，晴雨時好奇”；亦可跳讀，“水水明，山山秀，處處明秀；晴晴好，雨雨奇，時時好奇”。無論用哪一種，讀起來都自然流暢，各有一番詩情畫意，簡單的十組疊詞便道出了西湖旖旎的山光水色、各有風味的晴雨景象。
再比如，鄭板橋題真州江上茶肆聯，茶肆就是茶樓：
山光撲麵因朝雨，江水回頭為晚潮。
煮酒喝茶，早上放眼遠眺，青翠的山因為被早雨洗過，愈發顯得明豔動人，樹葉的清新混著泥土的芳香隨著霧氣迎麵而來；晚上憑欄望去，滔滔的江水一波接著一波向岸邊湧來，就像趕集的人群抑或嬉戲的孩童，熱鬧非凡，這都預示著更加壯觀的晚潮就要來臨。小小的茶樓，山水相映，早晚景致各有風味，怎能不讓人流連於此？
集聯有現成的詩詞意境可以挪用，隻需要注意使用得恰到好處。自創聯要想有詩詞的韻味，則得在用字和修辭上下功夫。對聯一般而言都短小精悍，所以如何用字，怎樣用好字，在對聯中較之其他文體尤為重要。有時，詩詞的韻味往往體現在一兩字之間。相傳俞伯平的曾祖父、清代著名學者俞樾一次與夫人去遊覽靈隱寺，來到飛來峰下的冷泉亭旁，看到明代大畫家董其昌為冷泉亭書寫的對聯：“泉自幾時冷起？峰從何處飛來？”。夫人覺得這副對聯寫得非常妙，便請丈夫用對聯作答，俞樾隨口答道：“泉自有時冷起，峰從無處飛來”。夫人聽了，笑著說，那還不如“泉自冷時冷起，峰從飛處飛來”。夫人的答聯巧用複字，比之俞樾更為有趣、更為深邃，頗有禪理的韻味。
用字有很多種方法，除了這裏提到的複字、上麵提到的疊字，還有隱字、拆字、析字等。比如袁世凱想稱帝複辟時，有人寫聯諷刺他：
一二三四五六七，孝悌忠信禮義廉。
這聯並不是嚴格地符合平仄規則，但是其隱字值得讚歎。上聯少“八”，下聯少“恥”，加起來便是“王（忘）八無恥”，表麵上看起來沒有任何不敬之詞，卻暗藏罵詞，辛辣地嘲諷了袁世凱的可恥行徑，言外之意豐富而表現巧妙。
(本章完)